具体描述
睽违六年！村上春树2021全新短篇小说集《第一人称单数》。11.18全网现货发售！
当世界不断变迁，唯有故事留住刹那光景。
8篇第一人称叙事小说，重现村上式奇幻青春物语。
再不相见的男女···名为村上春树的角色···偷人姓名的品川猴···夏日气息与摇滚乐……
★村上回归第一人称叙述，代入感强。尽显故事的魔力！
村上作品中《挪威的森林》《且听风吟》《寻羊冒险记》都以第一人称写成，作家更善用“第一人称”叙事写作。8篇第一人称叙事小说，重现村上式奇幻青春物语。村上回归初心之作！作家本人直言“再一次站在最初的位置上，迎接全新挑战”——村上春树
★暌违六年！村上春树2021全新短篇小说集，村上春树回归之作！
继小说集《没有女人的男人们》6年之后！继长篇小说《刺杀骑士团长》3年之后村上春树正式小说作品。一经上市引发读者热评：“在疫情时代，还得是村上的书。读村上的小说能让人获得治愈。”马家辉微博点评：这书是短篇小说集，干净利落的故事，似回到了《挪威的森林》的笔调风格。
短篇小说，是一个世界的无数切口。
“第一人称单数”是截取世界某个片段的“单眼”。这样的截面越来越多，“单眼”就成了无穷交错的“复眼”。到那时，我便不再是我，你也不再是你。到那时，会发生什么？不会发生什么？欢迎来到“第一人称单数”的世界。
八篇小说中《石枕上》忆起大学时与打工相遇的文学少女偶然间的情感交流。
《奶油》写出无法在生活中获得解释、不合逻辑却又扰乱心灵，脱离现实的质疑，耐人寻味。热爱爵士乐的村上也写下这篇似真似幻的音乐小说《查理·帕克演奏波萨诺瓦》，故事中音乐报导的写手虚构了一张梦幻专辑，却因此衍生出如梦境与真实世界的奇异接轨。《和披头士一起（With the Beatles）》和披头士的专辑同名，是充满往日夏日气息与摇滚乐的初恋青春纪事……
值得注目的还有《养乐多燕子队诗集》，除了洋溢着对棒球的热爱，更结合了诗作、散文体裁，也是继《弃猫》后再次难得揭露少时与双亲的生活回忆。令人印象深刻的《狂欢节Carnaval》谈论丑陋，也等于谈论美丽，更兼论善恶，引人反复思索在生活这个面具底下的素颜，究竟是恶灵或是天使？《东京奇谭集》中非常受到读者喜爱的《品川猴》，此猴再次登场于续篇《品川猴的告白》，揭露品川猴启人疑窦的身世之谜与极致的恋情，极致的孤独。同名篇章《第一人称单数》，在春夜满月里的酒吧中发生了一段质疑自我的邂逅，故事结束了却余韵未了，彷佛跌入晦暗的酒吧空间，以小说开启一个不眠的微醺之夜。
八个题材视角各异的精彩短篇，可以说是迈入从心所欲不逾矩之年的村上春树，回望人生爱与死主题的珠玉之作连发。结合了短歌、散文、音乐与小说，展开村上风格的全新复眼小说。阅读村上小说，徜徉文学世界，活着不就是一首对于青春、爱与死亡的追想曲！
磨铁·文治图书荣誉出品。
作者简介
村上春树
1949年生于日本京都。凭处女作《且听风吟》获得群像新人文学奖，由此出道。后续著作不断，涵盖长篇小说、短篇小说、纪实文学、随笔等多个类型。其中有闻名世界的《挪威的森林》、深度纪实的《地下》、被誉为“新千年日本文学的里程碑”的《1Q84》、谈及战争反思的《刺杀骑士团长》《弃猫》等。
曾获得谷崎润一郎奖、每日出版文化奖、卡夫卡奖、耶路撒冷文学奖等世界范围内的诸多奖项。其短篇小说构思精巧，余韵悠长，给读者留下丰富的解读空间。
烨伊
毕业于北京语言大学日语系。曾留学日本，并在当地孔子学院教授中文课程。凭着一点点执念走了一段不太短的路，没承想执念竟慢慢成了信念。
译著有《弃猫 当我谈起父亲时》《人间失格》《潮骚》《起风了》等。
目录信息
读后感
“迄今为止，我的人生有几个重要的分水岭—恐怕大部分人的人生都是如此。向左或向右，往哪边都可以走。我有时选左，有时选右……，然后才有了如今的我。就这样，第一人称单数的我实实在在地出现在这里。” 这是村上春树新作《第一人称单数》里的一段话，而我在高中时期，去书店...
村上春树已经年过七十了，虽然早就知道他生于1949年，却无法把他跟“衰老”这个词联系在一起。他的小说世界里自然有时间的刻度，可是又像是不存在时间似的，无论他写于哪个时代的作品，无论他的读者更新换代过多少，阅读的感觉始终是恒定的，写作的内容也是恒定的，就像是身处...
《和披头士一起》与《挪威的森林》有众多相似之处。披头士的音乐贯穿全文，都有时代背景的回忆，都是自传性的讲述。开头作者回忆一位一见钟情式的特殊气质女孩（类似当年遇到的百分之百女孩）， 心脏跳得快而有力，无法顺畅地一呼一吸，整个人好像潜到泳池底部似的，周围的声音...
用户评价
这本书的氛围营造，简直是大师级的。它成功地捕捉到了一种弥漫在整个故事中的、难以言喻的“疏离感”。无论是物理空间的描写，还是人物情感的流动，都带着一种抽离的、略显清冷的质感。作者擅长利用环境的细节来反衬人物内心的巨大空洞，比如对某个特定季节的反复描绘，或是对城市夜晚灯光的独特捕捉，都营造出一种既熟悉又陌生的奇特体验。读到一半时，我甚至感觉自己也染上了那种淡淡的忧郁和疏离，仿佛透过厚厚的玻璃观察着世间的一切。这种独特的氛围感，使得这本书的阅读体验远超一般的娱乐消遣，更像是一次深度冥想。它将现代生活的某种隐秘的焦虑感提炼了出来，并以一种既美观又令人不安的方式呈现给我们。看完之后，世界好像没变，但你看待它的滤镜，已经彻底不同了。
这本书真是让人眼前一亮，作者的叙事技巧简直出神入化。故事的开篇并没有急于抛出所有的线索，而是像一个老练的织工，不紧不慢地编织着一张巨大的网。你以为你看到了故事的全貌，下一秒，笔锋一转，又揭示了一个你完全没有预料到的侧面。那种感觉就像是站在一个巨大的迷宫中央，每当你认为找到了出口，却发现自己只是走到了另一个同样复杂的拐角。情节的推进张弛有度，高潮部分的处理尤其精彩，不是那种直白的爆炸场面，而是内心的翻江倒海，那种无声的呐喊比任何喧嚣都更具冲击力。角色的塑造更是深入骨髓，他们不是完美无瑕的英雄，也不是脸谱化的恶棍，每一个人物都有着自己的阴影和挣扎，他们的动机复杂得让人忍不住反复揣摩。我尤其欣赏作者在细节上的打磨，那些不经意间流露出的生活气息和时代特征，让整个故事拥有了极强的真实感。读完后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的洗礼，很多之前困扰我的问题，都在这本书的引导下找到了新的思考角度。
这本作品的文字功底，我只能用“华丽”二字来形容，但这种华丽绝非空洞的辞藻堆砌，而是精确而富有力量的表达。作者对于语言的掌控达到了近乎于音乐的境界，句子的长短、节奏的快慢，都服务于烘托特定的情绪氛围。有些段落读起来像是一首凝练的诗歌，意境深远，需要反复咀觎才能品出其中韵味；而另一些地方，文字又变得如同手术刀般锋利，直插问题的核心，毫不留情。我特别喜欢作者用来描述环境和心境的那些比喻，它们新颖独到，常常能瞬间将我带入到那个特定的时空场景中，感同身受地体会角色的喜怒哀乐。坦白说，阅读过程并非全程轻松，有些地方的思辨性很强，需要读者投入相当的智力资源去跟进作者的逻辑链条。但正是这份挑战性，让最终的豁然开朗显得格外珍贵。它不仅仅是一个故事，更像是一次智力上的冒险，一次对语言潜能的探索。
让我印象最深刻的是它对“人性”这个宏大主题的解构。作者没有提供任何简单的道德标杆，而是将人物置于极端复杂且模糊的伦理困境之中。每个人物都在为了自己的“正义”而行动，而这些“正义”之间却存在着不可调和的矛盾。你会发现，那些你原本以为绝对正确的判断，在书中的特定情境下会变得站不住脚。这种对黑白界限的消解，让人读后久久不能平静，因为它迫使你直面自身价值观的脆弱性。书中的对话场景尤其精彩，它们不是简单的信息传递，而是充满了试探、谎言、自我辩护和潜台词的交锋。你必须像一个侦探一样，去分析字里行间被压抑的情绪和未说出口的动机。这是一部真正意义上的“思想的盛宴”，它不喂养你，它只为你提供食材，让你自己去烹饪对世界的理解。
从结构上看，这本书的处理非常大胆和前卫。它打破了传统的线性叙事，采用了多重视角交错、时间碎片重组的方式来构建整体。起初，我有些跟不上这种跳跃式的叙事节奏，感觉像是在拼凑一幅被打乱的巨大拼图。但随着阅读的深入，我逐渐理解了作者的用意——这种看似混乱的结构，恰恰是为了模拟人类记忆和认知过程的非线性特点。每一个片段，哪怕只是一个闪回或一个对话的截取，都像是一把钥匙，最终共同开启了通往真相的大门。这种叙事手法极大地增强了悬念和宿命感，你永远不知道下一个场景会把你带回过去、跳到未来，还是仅仅聚焦于一个微不足道的瞬间。这种对形式的极致追求，使得这本书在文学上的探索意义非凡。它迫使读者从一个被动的接受者，转变为一个主动的参与者和意义的建构者。
这本书里能鲜明地感觉到村上的确"老"了，因为每一篇小说的中间和结尾部分"感叹"的部分比之前过去多了很多。村上的短篇小说向来轻盈、散淡、微妙，这在此书中也有部分体现，但很多大段落的"感叹"，让全书有了人生累积下来的重量感（我统计了一下，全书出现了22次"人生"）。人走到了这个年龄段，该经历的事情基本上都经历过了，该探索的路也基本上走过了，就会忍不住回望过去，"时间怎么说都是同样的时间，一分钟就是一分钟，一小时就是一小时。无论如何，都是我们必须珍视的。与时间好好和解，尽可能留下宝贵的记忆--这比什么都重要。"
重读了一下其中的“狂欢节”这一篇。村上笔下“协助帅气年轻的老公诈骗钱财”的丑女塑造的十分浅薄。能看出，村上既不了解这个主人公的内心，也不了解她和帅气的老公之间的张力，最后一部分喟叹自己年轻时对一个其貌不扬的约会对象忽视倒是很真实，但也仅止于此。我觉得他完全可以浓缩这个小说至最后一段，只写他遗憾自己年轻的时候没有善待那些不漂亮的女孩。他写诈骗，甚至都不懂诈骗罪的常识：他认为“这是天真拙劣的犯罪”，拜托，骗老人的积蓄，这不在于骗术多高明，恰恰相反，拙劣的骗术是故意的，好把好骗的对象筛选出来呀。这点功课都不做了吗？同样是涉及到女人的容貌的短篇，诺奖女作家托卡尔丘克“世界上最丑的女人”比他高多了。
对音乐的记忆似梦似真，笔触很轻盈，读完却有一种老了的哀伤之感
人老了，写东西容易怀旧，显得忧伤。
重读了一下其中的“狂欢节”这一篇。村上笔下“协助帅气年轻的老公诈骗钱财”的丑女塑造的十分浅薄。能看出，村上既不了解这个主人公的内心，也不了解她和帅气的老公之间的张力，最后一部分喟叹自己年轻时对一个其貌不扬的约会对象忽视倒是很真实，但也仅止于此。我觉得他完全可以浓缩这个小说至最后一段，只写他遗憾自己年轻的时候没有善待那些不漂亮的女孩。他写诈骗，甚至都不懂诈骗罪的常识：他认为“这是天真拙劣的犯罪”，拜托，骗老人的积蓄，这不在于骗术多高明，恰恰相反，拙劣的骗术是故意的，好把好骗的对象筛选出来呀。这点功课都不做了吗？同样是涉及到女人的容貌的短篇，诺奖女作家托卡尔丘克“世界上最丑的女人”比他高多了。
