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危步于对战胜生活之痛的胜利假想和直面自毁长城事实的惨败执拗之间，四个角色操纵讨价还价的过程，也被逝去的蝴蝶效应把控。恨兄怨父，很米勒的标识。

一部在心理上几经反转、逐步向内深入的戏，既带给人内心覆盖物被层层掀开后的快意，也带给人真实被触及后的悲剧感。虽有心理深度，但结构过于规整、简单——名为两幕剧，实际上却只有一个场景，所以兄弟二人内心的打开多少具有一种机械性，缺乏点不经意感和黏性。这两个人代表两种相反的生活观，各有自己的心理迷障和代价。哥哥理智地看清家里的真相，决定为自己而活，把与“成功”不相干的情感因素排除、抹干净，以为凭自己的努力可以攻克生活，但到头来却被生活所攻克：“变成了一种工具，一种从人那里收割金钱、从世界那里收割名望的工具。”弟弟则偏重从情感上看问题，为了家而自我牺牲，回避着这个家既没有爱、也没有忠诚的真相：“在这里，除了直截了当的财务安排，什么都没有。”恨比爱更容易俘获人心，整部戏从表面冲突走向深层冲突，没有和解。

都没什么好可惜，人为自己的选择买单（也就是付出代价，呼应剧名the Price），后果好坏都自己负责。阿瑟·米勒在后面写的演出说明已经说得很清楚了：实际上，他们二人都向对方证明了对方所深知却不敢面对的事情。最终，他们每一个都在向对方索要早已丧失于时光中的东西，结果只能触碰到自己的生活结构。

除了推销员之死外没有读过其他阿瑟米勒的作品，这一本第二幕兄弟俩的对白完全让我入戏。“我们都重新创造了自己，以便抹去我们所知道的东西。” 好的剧本就是有这样的魅力，结束时红色的幕布仿佛是真切在我眼前落下的。

艺术应该在社会改革中发挥有效作用。 伟大的戏剧都向人们提出重大问题，否则就只不过是纯艺术技巧罢了。我不能想象值得我花费时间为之效力的戏剧不想改变世界，正如一个具有创造力的科学家不可能不想证实各项已知事物的正确性。

以前很少读剧本，因为个人的愚钝难以体会戏剧的妙处，其中包括莎士比亚的，不否认有些句子确实让人眼前一亮，放到那些对白之中却犹如大海捞针。 归结原因有一点：剧本里有大量人物和对白，稍不留神人物之间的关系，那些对话所表达的不同人物的心理状态就不容易衔接上。每读到一...