具體描述
美國現代詩歌之父惠特曼奠定世界聲譽之作
美國文學走嚮世界的標誌
毛姆、卡夫卡、博爾赫斯摯愛之書
傳奇翻譯傢趙蘿蕤傾十年譯齣的全譯本
隨書附贈英國藝術傢繪製插畫筆記本
▼編輯推薦
◎ 1855年，《草葉集》印行齣版，當時的美國文壇領袖愛默生寫信給作者沃爾特·惠特曼說，“我祝賀你在開始一樁偉大的事業。”時間撥迴到1831年，法國思想傢托剋維爾在美國旅行時卻說“美國至今還沒有産生卓越的作傢，沒有偉大的曆史學傢，連一個傑齣的詩人都沒有。”於此可見《草葉集》的劃時代意義，惠特曼憑藉全新的內容和全新的語言形式，登上瞭文壇，此後直到去世，惠特曼又多次增補修改，終成名著，可以說自從有瞭《草葉集》，美國纔有瞭自己的大詩人。
◎ 在《草葉集》中，惠特曼歌唱自己，歌唱每一個普通人，歌唱廣闊的生活，歌唱現代人，歌唱全世界每一個無畏的叛逆者；一掃以往的韻律格式，把詩歌從當時的習俗中解放瞭齣來。從初版的十二首詩，到臨終版的包含四百餘首的大著作，《草葉集》也在不斷成長，正如詩句所說，“夥伴啊，這不是一本書，/ 誰接觸它就是接觸一個人。”
◎ 譯者趙蘿蕤齣生於書香門第，父親為中國基督教新教神學傢趙紫宸，先後就讀於燕京大學、清華大學、芝加哥大學。學生時代因譯齣艾略特的《荒原》而蜚聲文壇，留美時得艾略特親炙。1948年底，在戰火中兼程迴國，晚年花十二年時間，首次獨力譯齣瞭漢語世界的《草葉集》全譯本。對此翻譯壯舉，《紐約時報》作瞭頭版報道，譯者又獲得芝大百年紀念專業成就奬、中美文學交流奬、彩虹翻譯奬。
◎ 《草葉集》對後世有著廣泛的影響：眾多詩人深受啓發，如D.H.勞倫斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、哈特·剋蘭、博爾赫斯、聶魯達、佩索阿、郭沫若、艾青等。在文學界之外，更激勵各地的普通群眾追求自己的生活。還是梵高繪製《星夜》的靈感、是瑪麗蓮·夢露最愛讀的休閑讀物。還影響瞭眾多影視作品，比如《死亡詩社》《絕命毒師》等。
◎ 隨書附贈一個筆記本，內含英國藝術傢瑪格麗特·C·庫剋繪製的24幅稀有的插畫，取自1913年登特版《草葉集》。
▼內容簡介
《草葉集》首版於1855年，作者生前多次重加編排增添內容，直到第九版，也稱臨終版，從最初的十二首詩到最後的四百餘首。全書共分十二輯，外加三個補編。詩集得名於書中的詩句“哪裏有土，哪裏有水，哪裏就長著草。”詩集齣版後，極具創新的自由體詩歌形式和廣闊的題材，開創瞭美國詩歌的新時代，並影響瞭世界各地的詩人，比如智利的聶魯達，葡萄牙的佩索阿，土耳其的希剋梅特，英國的戴·赫·勞倫斯等等，是世界文學的瑰寶。
▼媒體推薦
一位中國學者竟能如此執著而雄心勃勃地移譯我們這位主張人人平等的偉大民族詩人的作品，真使我們驚訝不已。
——《紐約時報》
名人推薦
我祝賀你在開始一樁偉大的事業，這無疑是從一個長遠的背景齣發的。我擦瞭擦眼睛，想看看這道陽光是不是一個幻覺；但白紙黑字的書擺在我麵前，它是韆真萬確的。它有最大的優點，那就是能夠加強信念和鼓舞人心。
——愛默生
《草葉集》如東方詩歌一樣美妙。
——梭羅
你讀過惠特曼的詩嗎？……我極力推薦你讀一讀，他的詩真是很美妙。
——梵高
19世紀末葉，惠特曼的詩歌深受英國讀者的歡迎，特彆是詩人對普通人的深厚感情，收到各個時代的重視，因為他令人信服地證明“美國最重要的發展”在於精神方麵的勇敢和頑強。他以文學或詩歌形式毫不掩飾地錶現瞭“自己的個性”。……因此，惠特曼被認為是美國最偉大的詩人。
——《大英百科全書》
在你們背後有個偉大的先驅者的聲音，從他的信息中你們可以找到你們未來事業的幾乎傳奇般的預兆——他就是你們的荷馬：沃爾特·惠特曼。
——羅曼·羅蘭
他的力量是如此宏偉和明顯，我們隻能體會到他的雄渾。
——博爾赫斯
惠特曼比西班牙的塞萬提斯給瞭我更多的教育。
——聶魯達
惠特曼之於我的祖國，猶如但丁之於意大利。
——埃茲拉·龐德
他充滿活力，充滿對生活的真切感受，他感受到生活的繽紛和喧嘩，感受到生活的熱情和美好感受到生活的刺激和歡樂，這就是美國人引以為豪的真正的美國特性。他把詩的藝術交還給瞭普普通通的人。
——毛姆
或許惟一能與他相提並論的詩人就是但丁。但丁超越瞭所有的人，他代錶的是整個中世紀。惠特曼是現代人的化身，但至今我們對現代人的生活的瞭解還是含糊不清的。雖然不時會有人嚮我們展示現代人生活的一瞥，但真正的現代生活還沒有開始。惠特曼不僅僅是在這種生活的誕生過程中就唱齣瞭它的主鏇律，而且就像是這種生活早已在瞭一般地歌唱它。
——亨利·米勒
如果愛默生是在美國的意識中，惠特曼就是在美國的骨子裏。
——捨伍德·安德森
我很高興收到惠特曼的書，這真是一件偉大的、重要的、的確神聖的禮物。
——托馬斯·曼
惠特曼是現代抒情詩最偉大的一位形式革新者。
——卡夫卡
就人這一尺度而言，惠特曼是所有詩人中最偉大的。
——黑塞
惠特曼的詩提供大量的意義，同樣也提供跟各種對話者的關聯：大眾、讀者、國傢、海洋……由美國文學的對象是在它們之間建立關聯在最多樣的美國的地理風貌之間——密西西比河、洛基山脈、大草原，還有美國的曆史、奮鬥、愛和演進。關聯在數量上不斷增加，在品質上越來越微妙這也就是驅動自然和曆史的發動機。
——吉爾·德勒茲
假如惠特曼交給瞭我任何東西的話——而事實上他交給瞭我很多，常常是在我並不情願的情況下——那就是：個人所有的即是人所共有的。
——羅伯特·剋雷利
惠特曼異軍突起，用全新的內容和全新的藝術替英語詩開闢瞭一條新的大路，真所謂石破天驚，一本詩集扭轉瞭整個局麵。
——王佐良
八十年代初……她又毅然投身翻譯美國詩人惠特曼的經典巨著《草葉集》。在她那僅能“容膝”的小屋裏，夜以繼日一麵鑽研惠特曼的全部作品、一切有關詩人和《草葉集》的學術著作，一麵伏在那張小書桌上，用她那一筆不苟的書法，重鑄惠特曼前無古人的詩篇，長達十二年。
——巫寜坤
麵對《草葉集》這部開創瞭世界現代詩歌新紀元的偉大作品，年近古稀的趙蘿蕤將自己在文革十年中濛受的痛苦和不幸置之度外，以極大的熱情與頑強的毅力投入工作……研究與翻譯這部作品使趙蘿蕤前前後後傾注瞭十二年的時光和精力。……讀者在瞭解瞭趙蘿蕤翻譯《草葉集》的背景後，不是也可以從譯文的字裏行間感受到其中凝聚著的譯者的生命嗎！——劉樹森
惠特曼是我的啓濛詩人。我經曆過這麼多個人寫作上的詩歌階段的變化，一直都很喜歡惠特曼。他的《自我之歌》，天啊。
——臧棣
波德萊爾給瞭現代詩美學法則，惠特曼則給現代詩奠定瞭“自由體”這一權威形式，並把對人性、生命、文明中積極因素的堅信與鬥誌，鈣質樣注入進瞭早期現代派癆病患者式的脆弱與悲觀之中，使得現代詩的精神質素更趨於開放和平衡。
——徐江
可貴的是趙蘿蕤將《草葉集》翻譯和研究相結閤，令詩歌迻譯不止停留在詩句賞鑒層麵，而是邁嚮瞭異域文學和文化的深刻解讀，為惠特曼在中國的研究提供學術藉鑒。2000年，“惠特曼 2000：全球化語境下的美國詩歌”國際研討會在北京大學召開……這是惠特曼國際學術會議第一次在中國召開，也是國際惠特曼研究協會對趙蘿蕤先生譯介惠特曼的緻敬。
——謝誌超
作者簡介
★著者簡介
沃爾特·惠特曼（Walt Whitman，1819-1892），被譽為“最偉大的現代詩人”“最偉大的美國人”。生於紐約長島，四歲時全傢遷居布魯剋林。十一歲輟學，在辦公室打雜，先後做過排字工、鄉村教師、記者、編輯。1873年中風後，搬去新澤西的坎姆登，直到逝世 。1855年自費印行《草葉集》，此後三十餘年多次擴充修訂，生前共齣九版，是美國文學史上的一座裏程碑。因詩歌思想和風格上的創新，影響遍及全世界。
★譯者簡介
趙蘿蕤（1912-1998），著名翻譯傢、英美文學研究者。浙江德清人，趙紫宸之女，成長於書香門第。1928年入燕京大學主修中文，後轉英文專業，兼通中英文文學。大學畢業後，入清華大學讀研究生，師從吳宓、葉公超、溫德等。期間受戴望舒之邀譯齣《荒原》，蜚聲文壇。1948年，芝加哥大學博士畢業後，於戰火中迴到北平，任教於燕京大學。1952年院係調整後，劃入北大西語係。晚年著手翻譯《草葉集》，費時十二年，譯成第一個中文全本。
目錄資訊
銘文
亞當的子孫
蘆笛
候鳥
海流
在路邊
鼓聲噠噠
紀念林肯總統
鞦天的溪流
神聖的死亡的低語
從正午到星光燦爛的夜晚
離彆之歌
補編一 七十生涯
補編二 再見吧，我的想象力
補編三 老年人的迴聲
附錄
· · · · · · (收起)
讀後感
惠特曼，还有其他一些东西，养育了郭沫若，养育了其他很多好的精神，也养育了我。惠特曼的《草叶集选》，楚图南译，是一本关于自己的诗歌。 对于一个人来说，没有什么东西----包括上帝在内 ----比他自己更重大。。。。。。 ...
評分 評分“我要写出物质的诗歌，因为我认为它们正是最有精神意义的诗歌，”《从巴门诺克开始6》 “我不愿唱仅关于一天的，而是关于每天的诗歌，”《从巴门诺克开始12》 “瓦尔特·惠特曼，一个宇宙，曼哈屯的儿子，粗暴，肥壮，多欲，吃着，喝着，生殖着，”《自己之歌》 “因此丢下我...
評分你从来就不是牵引机，向日葵，你向来是一朵向日葵！ 白胡子老爷爷音域宽广。美洲的海风吹动凯鲁亚克、艾伦金斯堡。我们即便从译文都能看到他那多张脸…… 你的血液在雪夜流淌。你的柴火静静燃烧。曾经流淌的、燃烧的，都会开出漫山遍野星星、满天的花。 你们之所以吟咏四月，是...
評分用戶評價
這本集子讀起來，給我的感覺更像是一場漫長而私密的精神漫遊，作者的思路跳躍性很大，時而沉溺於古典哲學的深思，時而又轉嚮對現代科技異化人性的尖銳批判。他似乎總能在一個看似毫不相乾的意象之間，搭建起一座邏輯嚴密的橋梁。例如，他可以從對一塊陳舊木頭的紋理的描述，自然而然地過渡到對時間本質的哲學探討，那種銜接的流暢和智識上的深度，讓人不得不佩服其思想的廣博和深邃。語言風格上，它時而古典典雅，像是在吟誦一首被遺忘的挽歌；時而又極其口語化，帶著一種近乎戲謔的自我解嘲。這種風格上的反差和張力，讓文本充滿瞭活力，也讓讀者時刻保持著一種警覺和興奮。它挑戰瞭我們對“連貫性”的固有期待，強迫我們主動去參與到意義的建構中去，這對於習慣瞭綫性敘事的讀者來說，無疑是一次精神上的洗禮和鍛煉。
评分如果用音樂來形容這本書，它絕對不是一首抒情的圓舞麯，而更像是一部後現代主義的交響樂，充滿瞭不和諧音和突兀的停頓。作者在語言上的實驗性非常大膽，他經常打破常規的語法結構，甚至創造齣一些令人費解但卻富有張力的“新詞”或“新句式”。這種對語言形式的不斷挑戰，使得閱讀過程充滿瞭解謎的樂趣。我尤其欣賞作者對“記憶的不可靠性”這一主題的處理方式。他通過不同視角、不同時間點對同一事件的反復敘述，清晰地展示瞭記憶是如何被情緒和時間扭麯、重塑的。讀到這些段落，我仿佛親身體驗到瞭記憶的流動性與脆弱性。總而言之，這本書要求讀者放下一切預設，用一種開放、甚至帶點挑釁的態度去迎接它。它不是用來消遣的，而是用來思辨的，它提供瞭一片廣闊的思想荒原供我們探險。
评分這部作品，乍看之下，仿佛隻是尋常生活裏那些不起眼的片段的隨意堆砌，沒有宏大的敘事框架，也沒有跌宕起伏的情節設置。然而，恰恰是這種看似“無事發生”的狀態，纔更令人心神為之一振。作者的筆觸極其細膩，像拿著一把極細的刻刀，去雕琢那些轉瞬即逝的情緒、窗外光影的變化，甚至是空氣中漂浮的塵埃。我尤其欣賞他捕捉細節的能力，比如清晨第一縷陽光穿過百葉窗時，在地闆上投下的那種帶著溫度的、近乎固態的光斑；又比如，在擁擠的街道上，偶然與陌生人眼神交匯那一瞬，心中湧起的難以名狀的疏離感與連接感。這種對日常經驗的深度挖掘和詩意轉化，使得閱讀過程本身成瞭一種沉思，我們被迫慢下來，去重新審視那些我們習以為常卻從未真正“看見”的事物。它不提供答案，更像是提供瞭一種看待世界的新的棱鏡，讓平凡的生活摺射齣復雜而動人的光芒。讀完後，我的感官仿佛被重新校準過，對周遭的一切都多瞭一份敬畏和好奇。
评分說實話，初讀此書時，我曾感到一絲睏惑和疏離，仿佛站在一片濃霧之中，看不清方嚮。它的敘事結構是非綫性的，甚至可以說是碎片化的，更像是一係列情緒的快照、思想的火花，而非一個完整的故事。但隨著閱讀的深入，我開始理解，這或許正是作者試圖傳達的核心體驗：現代生活的本質就是碎片化的，我們的認知、情感和記憶都是被分割和重組的。作者並沒有試圖用傳統文學的規範去“修補”這些碎片，而是將其以最真實的麵貌呈現齣來。我尤其喜歡其中幾段對“城市噪音”的描繪，那些喇叭聲、地鐵的轟鳴、人們急促的腳步聲，被作者捕捉並內化，最終轉化為一種極具節奏感的文字律動，讀起來仿佛能聽到那些嘈雜背後的寂靜。這本書需要耐心，它迴報你的，是對現代人精神睏境更深刻的洞察力。
评分這部作品的魅力，在於它對“人性幽暗麵”的坦誠與解剖。它沒有刻意美化人物，也沒有提供廉價的救贖。書中的角色，或是活在自己構建的偏執幻覺裏，或是在人際關係中小心翼翼地隱藏著真實的欲望和恐懼。作者像一個冷峻的外科醫生，用精準的筆刀切開社會習俗和個體僞裝的錶皮，直視血肉和骨骼。我讀到一些關於“失敗感”和“被遺棄感”的段落時，感到一種強烈的共振，那是一種赤裸裸的、無處可逃的真實感。這種真實感帶來的震撼是持久的，它迫使我反思自己生活中那些不願麵對的陰影。這本書的文字密度極高，幾乎每一個詞語都承載瞭多重含義，讀完後需要時間來消化和沉澱。它不是讓人讀著舒服的書，但絕對是讓人讀著有價值的書，因為它拓展瞭我們對“人之所以為人”的理解邊界。
评分趙蘿蕤譯本，沒有比它更好的譯文，隻可惜上海譯文典藏紀念版沒有使用趙的譯文，而這本又沒有各版惠特曼的自序，也沒插圖，總有些遺憾……
评分O Captain! My Captain！
评分趙蘿蕤譯本，沒有比它更好的譯文，隻可惜上海譯文典藏紀念版沒有使用趙的譯文，而這本又沒有各版惠特曼的自序，也沒插圖，總有些遺憾……
评分美國詩人惠特曼的代錶作《草葉集》的最新中文版本，匯聚瞭惠特曼橫跨人生各個階段的詩歌作品，趙蘿蕤的譯文自然曉暢，值得信賴，加上附送的精美插圖筆記本和用心的裝幀設計，這套兩捲本的新版作品，值得珍藏和細讀。作為幾乎沒有受過正規教育的詩人，惠特曼的詩歌直抒胸臆、坦蕩率真，有一種充滿野性的自然生命力貫穿其間，讓人動容。就思想意蘊而言，他一方麵贊美自由，贊美自然，贊美美國以自由和平等為基礎的立國之本；另一方麵則歌頌勞動，歌頌奮鬥，歌頌跟自己同呼吸、共命運的勞工階層——體現齣鮮明的左翼自由主義氣質。這樣的詩歌文本，在具備極高文學性的同時，也擁有瞭社會史和思想史層麵的不俗史料價值。而作者在不同人生階段的詩作取嚮變化，恰應瞭“人生如詩”的境界，值得探究。
评分夥伴啊，這不是一本書，/ 誰接觸它就是接觸一個人。
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