继《周年》《塞壬史》之后，叶美的第三本诗集，如果您读过前两本，《窄门和圣杯》您也不会失望
具体描述
读后感
但被我拉黑之后转身给我打一星，这个Ludlow，前后对比下评价，意思是一星为我的道德分了，哈哈哈，那这是预言啊，不客观吧，哈哈 评论，我有呢，可是不贴，《窄门》需要的读者不是这种人， 就《诗人的画》那种诗歌的层次，还得写三十年才能出来语言的力度，想想替某人惋惜太漫...
评分 评分我已经在诗-符号学的世界中与她相遇过，尽管这种相遇很大程度上是单向度的，因为我还不是一个知名的、具有能见度的诗人。彼时她已经在词语之中形成自己的风格，并且生出身体之外的第二个“叶美”，比第一个叶美更轻盈、更运斤成风，更接近晶体。所以我见到她真实的“人”，才意...
评分写在前面 很多人谈叶美的诗只会谈女性写作，但事实上女性写作只是特质而不是桂冠。我不愿意以此界定一个女性作者。 《窄门与圣杯》是叶美的第三部诗集，在认识她以前，我就购入了前两部并阅毕了。她惊人的诗艺可以说是在八零后诗人中顶尖的，哪怕是她“悔其少作”的《周年》里...
评分叶美的诗歌最大问题就是散文化，其实她写得是分段散文。每一句，每一个意象，每一个比喻，都是散文化的。 当年与伟东兄论及此女，言床上可行千里，诗中寸步难行。今日读其诗，知其人也！ 每一首诗都是极其轻浮，又流露着学养和教养的缺失。由于在辱骂中过日子，她的语言中不时...
用户评价
买的二手书，二十块入的，感觉很亏。塞壬史之前读过，写的还算三颗星，在80后也算顶尖了（但实际上八零后整体水平太低了）。窄门圣杯基本上属于自己逗自己开心，顺便沾沾所谓女权的光。造词造句看上去有新意，其实全都是破破烂烂的牢笼，里面关着受过社会性创伤的作者本人。对比普拉斯，差在哪一目了然。当然对于作者来说，可能是一种主观上生命史的抒发，但对于诗来说，基本上全是污点，还不是那种可以和光明对称的污点，基本就是吃油腻的东西漏下来的那种污点，深深感受到诗人的中年危机和在文学史上籍籍无名但是迫切想要开宗立派但其实都是法国女性书写玩过了的东西，搬运过来这种假迷狂假创新假女权，没什么意思。字里行间透露出的恐怖主义和暴力倾向，让人怀疑诗人的道德。当然了，最终解释权还是归诗人所有，那是她唯一虚拟或真实的保护伞。
评分在这部诗集中，叶美把用典熔炼成了一种新的词语用法，借助独特的寓意、语义、韵律构建多重语法篇章节奏，既沟通了历史又平视当下，却丝毫没有仇苦渲染意义下的沉重与琐碎，而是带着存在本真言说的轻盈美感，就如一名女性站向未来与本来的姿态，是圣杯，也是花海。（先短评）
评分面对诗人劈手打出的一张逆位塔罗还有这先锋的诗歌流速，可以尝试从诗剧角度适应和通过这扇窄门。 诗体现在意象化隐喻化的加工，凝练又奥秘的用词加密了现实与非现实，锐利，无法忽视，其中椰城、泰湖、紫禁城算是容易破解的密文，性墓、蝶粉、铂心线、灵午云、剔骨女则是海妖的怪音； 剧性体现在各诗音色特异，如同戏剧中不同角色，诗体即身体，语调即口吻，思想穿梭于奇幻词域的高速公路，这些轮转的时空词场，轮换的发问音调，轮叠的修辞诗体，每个声音都昂扬登台热烈独白，轮番辩驳，又对着虚空和观众席发问，追问责问质问叩问之声此起彼伏，这是很具戏剧色彩的，它掀起场场狂风蝶浪，置身其中的读者只好逆风而行。 “她写出了我们这个时代缺失的东西。” ——《纽约时报》
评分浪费纸。
评分爱姐姐
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