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发表于2024-11-22
窄門與聖杯 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
繼《周年》《塞壬史》之後,葉美的第三本詩集,如果您讀過前兩本,《窄門和聖杯》您也不會失望
葉美,女詩人,典型的文藝女青年,已經要四十歲瞭,還活著瘋瘋癲癲,長點心吧
在這部詩集中,葉美把用典熔煉成瞭一種新的詞語用法,藉助獨特的寓意、語義、韻律構建多重語法篇章節奏,既溝通瞭曆史又平視當下,卻絲毫沒有仇苦渲染意義下的沉重與瑣碎,而是帶著存在本真言說的輕盈美感,就如一名女性站嚮未來與本來的姿態,是聖杯,也是花海。(先短評)
評分好像浸立在葉美之眾的水域裏,給那些嘩嘩喀喀流過來的由塞壬歌聲裂解成的浮冰之問給砸懵瞭。但外行如我,還是能感到這水域的靈性、視野和力道,縴毛觸活。
評分建議加大用藥劑量!
評分好像浸立在葉美之眾的水域裏,給那些嘩嘩喀喀流過來的由塞壬歌聲裂解成的浮冰之問給砸懵瞭。但外行如我,還是能感到這水域的靈性、視野和力道,縴毛觸活。
評分麵對詩人劈手打齣的一張逆位塔羅還有這先鋒的詩歌流速,可以嘗試從詩劇角度適應和通過這扇窄門。 詩體現在意象化隱喻化的加工,凝練又奧秘的用詞加密瞭現實與非現實,銳利,無法忽視,其中椰城、泰湖、紫禁城算是容易破解的密文,性墓、蝶粉、鉑心綫、靈午雲、剔骨女則是海妖的怪音; 劇性體現在各詩音色特異,如同戲劇中不同角色,詩體即身體,語調即口吻,思想穿梭於奇幻詞域的高速公路,這些輪轉的時空詞場,輪換的發問音調,輪疊的修辭詩體,每個聲音都昂揚登颱熱烈獨白,輪番辯駁,又對著虛空和觀眾席發問,追問責問質問叩問之聲此起彼伏,這是很具戲劇色彩的,它掀起場場狂風蝶浪,置身其中的讀者隻好逆風而行。 “她寫齣瞭我們這個時代缺失的東西。” ——《紐約時報》
叶美的诗歌最大问题就是散文化,其实她写得是分段散文。每一句,每一个意象,每一个比喻,都是散文化的。 当年与伟东兄论及此女,言床上可行千里,诗中寸步难行。今日读其诗,知其人也! 每一首诗都是极其轻浮,又流露着学养和教养的缺失。由于在辱骂中过日子,她的语言中不时...
評分我已经在诗-符号学的世界中与她相遇过,尽管这种相遇很大程度上是单向度的,因为我还不是一个知名的、具有能见度的诗人。彼时她已经在词语之中形成自己的风格,并且生出身体之外的第二个“叶美”,比第一个叶美更轻盈、更运斤成风,更接近晶体。所以我见到她真实的“人”,才意...
評分诗人,批评家王辰龙 若已习惯叶美以往诗集中流畅自如的表现力,初读她的长诗《窄门与圣杯》时或会因其形式而生出些许陌生之感。首先,源自阅读经验的、凝固着文化意味的词汇(如“美狄亚”“玄鸟”“圣杯”“卷耳”“海尔茂”“汪伦”等)或场面,个人可能亲历的地点(如“德州...
評分我已经在诗-符号学的世界中与她相遇过,尽管这种相遇很大程度上是单向度的,因为我还不是一个知名的、具有能见度的诗人。彼时她已经在词语之中形成自己的风格,并且生出身体之外的第二个“叶美”,比第一个叶美更轻盈、更运斤成风,更接近晶体。所以我见到她真实的“人”,才意...
評分写在前面 很多人谈叶美的诗只会谈女性写作,但事实上女性写作只是特质而不是桂冠。我不愿意以此界定一个女性作者。 《窄门与圣杯》是叶美的第三部诗集,在认识她以前,我就购入了前两部并阅毕了。她惊人的诗艺可以说是在八零后诗人中顶尖的,哪怕是她“悔其少作”的《周年》里...
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