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局部:我的大学


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发表于2024-12-24

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图书描述

跟陈丹青一起逛美术馆

1.5亿人次观看,豆瓣高分艺术纪录片《局部》内容全收录

游走层叠的艺术时空,聚焦艺术史上的规范与偏离

本书是陈丹青视频节目《局部》第二季的讲稿,围绕纽约大都会艺术博物馆铺展开来。历史不是静止的,美术馆收藏的就是重重叠叠的时间。勃鲁盖尔与李公麟对望眼前的麦田,维米尔堆砌起凝结层的魅力,印象派在百年后将沙龙绘画挤至次席……这些艺术家,大多数没进过大学,古人更不消说——规范永远期待天才的偏离。再完美的规范也无法包容千差万别的真实。“此所以美术馆是我的大学,此所以我至今尚未毕业。”

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著者简介

陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造,1980年毕业留校,1982年定居纽约,自由职业画家。2000年回国,现居北京。早年作《西藏组画》,近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作,出版文集有:《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》,以及《局部》系列等。


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用户评价

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美术馆是陈丹青的大学,图书馆是我的大学,所以我们至今尚未毕业。卡拉瓦乔出名的暴烈,动辄寻衅斗殴,犯过人命案,上过法庭,1610年又一次犯事逃亡,害热病,死在路上。他不但会打架,会逃亡,还会狡辩,当法官要他交代犯案过程,他居然当庭大谈自己的艺术,不知有没有留下庭审记录,瑶不就是篇难得的宏论。我们常说文如其人,画如其人,这话,只能信一半。15世纪、16世纪绘画,有很多暴力血腥的场面,要论画暴力,卡拉瓦乔第一。这是卡拉瓦乔所谓画如其人的一面,可是看他另一面,沉静、绵密、严谨、贵重,更不可思议的是,他早年、中年的作风异常妩媚,像个花痴向人发嗲。文艺复兴三百年,很少有画家像他画得那般秀美,尤其当他描绘十五六岁的美少年。我想起了当世古典学大师Most的《怀疑者多马》,很久没与他通信了,过几天写一封问安吧

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看局部已经默默在心里列了一个愿望清单,这一辈子,总要去这几个博物馆,美术馆看看,不然,太遗憾了。

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版权问题还是啥原因,图片质量差很多。

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陈丹青先生在这期开头说,“我没有上过高中、大学,大都会美术馆就是我的大学……依然没从这里毕业。”我大学毕业到今年整整十年了。在这十年里去过很多地方,每去一个新地方,第一站都是博物馆。游走在几百年几千年的才华的集合中,感受那种古老、开阔的生命力,非常震撼,总会觉得自我的渺小和无知。然后也很想尽可能去更多地方,想看更多,了解更多,体悟更多。但老实讲,并不是每个展我都有足够的知识储备,很多时候知道的只是皮毛。但我觉得这也没关系,看展只是一个引导我们了解某个领域知识的方式,你站在一件展品面前的直观感受,不应该被其他叙述或媒介所取代。陈丹青先生在《局部》三季中反反复复强调面对艺术时那种“无知”的可贵,“要肯定无知,不要为无知焦虑”。归根到底,我们都是从很浅的、无知的状态开始,慢慢变成后来的自己。

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看局部已经默默在心里列了一个愿望清单,这一辈子,总要去这几个博物馆,美术馆看看,不然,太遗憾了。

读后感

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图文版(原创):https://www.douban.com/note/797346091/ 时隔两年多,又续读陈丹青的《局部》,第二季是围绕大都会美术馆的馆藏作品,从印象派到毕加索,从勃鲁盖尔到卡拉瓦乔,陈丹青说“美术馆收藏的就是重重叠叠的时间”,而这本书就像把美术史上的角落与细节,延展摊平,...  

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罗兰·巴特曾说他观看耶稣诞生地伯利恒的老照片,三重时间令他晕眩:耶稣诞生的公元元年,照片拍摄的公元19世纪末,还有,巴特看这幅老照片时,已是20世纪下半了。这种晕眩来源于“时间”(或者说时刻)在同一个物件上的重叠,这种重叠让观看者自身所处的时间与上述的伟人或者...  

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《局部》第二季视频讲稿。跟上一本《陌生的经验》一样,不是学术著作,只是普及读物。这里普及的是观念,不是教科书和百度百科上那些俯拾即是的美术史知识。所以读这本书建构不了美术史框架,梳理不了美术史脉流,能获得的,只是一些有趣的消遣。 本书以“偏离”为主题,从偏离...  

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