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風自海洋圖書館吹來，強而緩——我在此安歇。 特朗斯特羅姆詩歌最好的譯者當然是李笠。我覺得，如果覺得自己翻譯比不過彆人，最好不要齣版，但很多人沒有這方麵對自身的嚴格要求和自知之明。因為一本書如果現在沒有多少價值，以後是不會有多少更多更好的價值的。

短詩與俳句代錶作，除個彆篇目外，並沒有和其他譯本對照著讀（比較起來也是各有短長）。亞裏士多德說：“一個詩人的標誌，就是看見明顯不協調的東西之間的相似之處。如果情緒足夠強大，詞語就是明確的”，詩人自有路在彆處，詩人的世界是另外的世界，或者說詩人最擅長於奇突與不和諧的現實麵嚮之間發現齣人意料但卻自洽圓融的聯結，“直到世界反映瞭靈魂深處的需要”。丟齣的石頭如玻璃般穿過歲月，稀薄的空氣燕子般滑翔；在雨中四處走動的樹，住滿記憶的綠色；白粉蝶如真理飛舞的一角，沉默的憤怒在內牆上塗鴉；作為一個擅於營造意象、從不可能之中發掘可能的詩意的詩人，特朗斯特羅姆在生之悲喜與死之陰影之間，在意象、情緒與詞語之間獲得瞭某種奇異的契閤，賦予平淡以幻想，賦予慣常以神秘，在跌宕與跳躍中承載著詩人或溫馴或狂野或幽暗的奇思。

“在我們生活的某個角落也有一個懸而未決的愛”，這愛裏有我對你的確定，這愛裏有我對你的疑心。

和李笠的譯本同時讀的，隻包括瞭短詩、俳句等。憑感覺的話，這個譯本更優美或者說柔美，一些詞語意象更明亮，句子的連貫感也更強。讀陳笠譯本時那種微妙的、看北歐藝術電影的感覺消失瞭，倒多瞭一番東方色彩。所以，詩歌的譯文真是奇妙，詩意本身也真是奇妙啊。

短詩與俳句代錶作，除個彆篇目外，並沒有和其他譯本對照著讀（比較起來也是各有短長）。亞裏士多德說：“一個詩人的標誌，就是看見明顯不協調的東西之間的相似之處。如果情緒足夠強大，詞語就是明確的”，詩人自有路在彆處，詩人的世界是另外的世界，或者說詩人最擅長於奇突與不和諧的現實麵嚮之間發現齣人意料但卻自洽圓融的聯結，“直到世界反映瞭靈魂深處的需要”。丟齣的石頭如玻璃般穿過歲月，稀薄的空氣燕子般滑翔；在雨中四處走動的樹，住滿記憶的綠色；白粉蝶如真理飛舞的一角，沉默的憤怒在內牆上塗鴉；作為一個擅於營造意象、從不可能之中發掘可能的詩意的詩人，特朗斯特羅姆在生之悲喜與死之陰影之間，在意象、情緒與詞語之間獲得瞭某種奇異的契閤，賦予平淡以幻想，賦予慣常以神秘，在跌宕與跳躍中承載著詩人或溫馴或狂野或幽暗的奇思。

来源：文艺报　|　孙冬 特朗斯特罗姆的诗歌中，时间并不是客观时间，而是主观和心理时间，是一种内心体验，是一种柏格森意义上的绵延。在柏格森看来，真正的实在是存在于时间之中不断变化运动着的“流”，即“绵延”。这种“流”不是任何实体意义上的流，而是各种状态、各种因...  

冷静又奇异的诗作。难以置信的真实与想象交合。 特朗斯特罗姆获得诺贝尔桂冠的原因是“因为他以密集、透明的意象为我们提供进入现实的新途径。”而援引他自己的评价为“我的诗是汇流点，目的通常在于将被传统语言和观点所割离的不同现实面向做意想不到的联结。” 自“醒来是一...  

冷静又奇异的诗作。难以置信的真实与想象交合。 特朗斯特罗姆获得诺贝尔桂冠的原因是“因为他以密集、透明的意象为我们提供进入现实的新途径。”而援引他自己的评价为“我的诗是汇流点，目的通常在于将被传统语言和观点所割离的不同现实面向做意想不到的联结。” 自“醒来是一...