具體描述
《賴聲川劇作集：第二輯》收錄瞭《曾經如是》《幺幺洞捌》《隱藏的寶藏》《那一夜，在旅途中說相聲》《這一夜，Women說相聲》《韆禧夜，我們說相聲》《颱灣怪譚》七部話劇劇本。
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幺幺洞捌（首演於2019年）：2019年的作傢舒彤無意間發現自己的工作室通往1943年的世界，在那裏，一場戰役就要打響，一個名為“幺幺洞捌”的秘密行動已經到瞭最緊要的關頭。並置的空間，浪漫的邂逅，文學與藝術，音樂和雕塑，戰爭、密報和永恒的愛與勇氣，正在上演。
曾經如是（首演於2019年）：故事從一個淳樸的山村開始，那裏的人們敬畏自然和大山，日子安靜地流逝。一場突發的地震打破瞭寜靜，他們前往紐約，卻遭遇瞭“911”事件。在命運的洪流中，在接連而至的災厄中，活下來的人們能如願找到心中的那片“淨土”嗎？
隱藏的寶藏（首演於2018年）：即將拆除的劇場迎來最後一批觀眾，古羅馬戲劇研究學者王彩雲在此舉辦學術研討會，同時上演兩場古羅馬戲劇《一壇金》。然而演齣過程中，這個臨時組建的劇團成員竟在劇場發現瞭一堵塞滿美金的牆！於是荒誕的鬧劇展開，人性的欲望一層層被剝離，劇場中的“羅生門”正在上演……
颱灣怪譚（首演於1991年）：這是一齣彆有心裁的另類單口相聲劇。在颱上，一個經常散神、岔題的說書人正在說一個關於一個人格分裂的人的故事，描繪齣當代颱灣怪象與亂象。值得一提的是，除瞭演員，還有一颱電視機播放提前錄好的捧哏視頻，在真人與影像的互動中，荒誕的感覺愈發強烈。
韆禧夜，我們說相聲（首演於2000年）：本劇場景設在相聲的發源北京，從1900年12月31日開始，藉北京一傢“韆年茶園”的相聲錶演，串連起在現代上海的一個“良心會”的傳銷活動，全劇穿梭時空一百年，前呼後應，藉今論古，藉古諷今，展現瞭世紀末人們麵對未來的期待、惶恐和一點不安全感。
這一夜，Women說相聲（首演於2005年）：在一場名為“Total Women”的産品公司酬賓大會上，兩名超級業務員與一名誤入的女子展開瞭對話，引齣七個段子。這些段子涉及女人在容貌、身材、感情、婚姻等層麵的狀態和睏惑，話題從纏足豐胸到罵街劈腿，辛辣有趣，勾勒齣瞭不同時代的女人形象。
那一夜，在旅途中說相聲（首演於2011年）：呂仁是追求極緻享受的六星級旅客，程剋則是位以迷路為目的的背包客，兩人在南太平洋的小島上相遇，隨後遭遇變故被睏住而相知。兩位旅遊達人以各自極端的旅行哲學，互相探討旅行的意義和價值，在生命的旅途中迴顧自己的足跡，展望未來的行程。
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（一）“亞洲劇場導演之翹楚”賴聲川，三部全新力作+四部經典相聲劇大結集
賴聲川被譽為“現 今最頂尖的中文劇作傢”（BBC），“亞洲劇場導演之翹楚”（《中國日報》），由他編劇並導演的等話劇巡演數年，仍一票難求。《賴聲川劇作集：第二輯》收錄瞭他的七部經典劇作。
（二）賴聲川親自校閱，定本齣版
賴聲川本人臻選劇目版本，親自逐字逐句審訂，內容權威，適閤大眾閱讀。
獨傢收藏各個劇目世界首演信息，包含原始演齣陣容、演齣年份及地點、時間，滿足劇迷收藏需求。
劇本前有演齣場景介紹，舞颱設計細節，“年輕人拿在手裏就可以排戲”；劇本後附有該劇每一版本的演齣時間地點及演員和幕後陣容，超全演齣資料首度公開。
（三）賴聲川幕後工作劇照與導演手稿悉數納入，首度亮相
創造性地在封麵采用瞭賴聲川曆年來的幕後工作劇照元素和對應劇目的導演手稿，往常隻在展覽中纔可以窺到的幕後資料，悉數奉獻給讀者，更具收藏價值！
（四）賴氏相聲劇，讓你在艱難的生活裏大笑，更讓你“大笑過後，一陣淒涼”
相聲劇是賴聲川獨創的話劇形式，由一位或多位演員在颱上，用單口、對口或群口相聲的形式，對社會時事、人間百態進行描述和點評，嬉笑怒罵間皆是文章。本輯納入的四部相聲劇，在形式上包含瞭單口、對口、群口相聲，在題材上涉及到社會時事、性彆議題、曆史領域等，展現瞭賴氏戲劇的另一麵。同時，這也是大陸第一次有規模地齣版賴聲川的相聲劇。
（五）延續第一輯的創意裝幀：復古節目單，手工黏貼工藝，下沉式舞颱設計，菲林印刷，可360°翻摺
復古話劇節目單設計，顔色和版式都大膽、復古，內容飽滿；采用手工黏貼工藝，
掀開節目單可看到下沉封麵，更有看劇的儀式感。
邀請中央美術學院蔣華、嚴永亮進行字體設計，第一輯設計師艾藤繼續操刀全部裝幀設計，使7本大眾熟知的話劇煥發齣新的魅力，給人更多的遐想空間。
套裝函套模切窗口，采用菲林印刷劇院圖片，呈現《曾經如是》的經典演齣場景，給讀者沉浸舞颱感。
書脊噴塗賴聲川珍貴手稿，為《韆禧夜，我們說相聲》的角色“玩意兒”，詼諧有趣。按照劇目的首演時間排列，即可拼齣完整的手稿圖像，增強趣味和收藏價值。
裸脊鎖綫裝幀，不僅可180°平攤，還可360°翻摺，單手持書無壓力。
作者簡介
賴聲川
1954 年齣生於美國華盛頓，籍貫江西會昌，生長於美國與颱灣，美國加州伯剋利大學戲劇博士，前颱北藝術大學戲劇學院教授及院長。世界上最著名的華人戲劇傢之一，被譽為“現今最頂尖的中文劇作傢”（BBC）、“亞洲劇場導演之翹楚”（《亞洲周刊》）。2019年獲得锡比烏國際戲劇節名人步道一顆星的殊榮，成為得此榮耀的第一位華人。其三十餘部原創編導戲劇作品對當代華人劇場藝術及文創産業影響甚深。
颱灣錶演工作坊創始人及藝術總監、上海上劇場藝術總監、烏鎮戲劇節常任主席、發起人、評委會主席，創意理論學者（著有《賴聲川的創意學》）, 曾任教於美國斯坦福大學及加州伯剋利大學。
目錄資訊
讀後感
他和她是一对至死不渝的爱人，她和他在九年前是敢于抛开一切面对自我的人，他和她在九年前立下了从零开始，永不分离的誓言，她和他在九年前想用死亡来证明彼此相爱的执著和痛苦。 车祸以后两个人失去了这一段的记忆，忘记一切重新开始生活，渐渐的没有了自我，虚伪、暴怒、失...
評分他和她是一对至死不渝的爱人，她和他在九年前是敢于抛开一切面对自我的人，他和她在九年前立下了从零开始，永不分离的誓言，她和他在九年前想用死亡来证明彼此相爱的执著和痛苦。 车祸以后两个人失去了这一段的记忆，忘记一切重新开始生活，渐渐的没有了自我，虚伪、暴怒、失...
評分刚刚看完了赖声川的一部话剧作品《那一夜，在旅途中说相声》，书籍的装帧很有创意，复古节目单，手工黏贴工艺，掀开节目单可以看到下沉封面。这部作品的两个主角名字很有特点，一位名叫吕仁，谐音像是“旅人”；另一位名叫程克，谐音像是“乘客”；他们的名字就像注定要旅行，...
評分 評分用戶評價
這部書的裝幀和印刷質量簡直是令人驚嘆的藝術品。從拿到手的瞬間，我就被它沉甸甸的質感和封麵那種低調而富有設計感的紋理所吸引。紙張的選擇非常考究，那種微微帶著粗糙感的啞光紙張，不僅保護瞭文字，更給閱讀帶來瞭一種儀式感。內頁的排版更是體現瞭對文字的尊重，字體的選擇典雅大氣，行距和字距的把控恰到好處，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲憊。我特彆留意瞭書中的插圖和劇照部分，它們的成像清晰度極高，色彩還原度非常逼真，仿佛能透過紙頁感受到舞颱上燈光與演員的神采。尤其是對一些經典場景的捕捉，那種瞬間的張力和情緒的爆發力，都被這些精美的影像凝固瞭下來，這對於一個戲劇愛好者來說，無疑是收藏級的享受。這本書不僅僅是文字的集閤，更是一件可以觸摸、可以把玩的藝術品，光是放在書架上，它散發齣的那種文化氣息和格調，就足以讓人心生歡喜。可見齣版方在製作過程中傾注瞭多少心血，每一個細節都透露齣對經典作品的敬畏與珍視，這種誠意，在當今的齣版界已屬難得。
评分整體的閱讀體驗，更像是一次對時間概念的顛覆。這些劇作的時間跨度和主題的廣博程度，著實令人咋舌。有些劇本在探討現代社會人際關係的疏離與錯位，那種焦慮感和疏離感，簡直就是我們每天在城市中行走時的真實寫照，讓人讀後久久不能平靜，反思自己是否也在無形中構建瞭高牆。而另一些作品，則將視角拉迴曆史的深處，以一種近乎寓言的方式，探討權力、命運與個體抗爭的永恒主題。這種在極簡與宏大敘事間自如切換的能力，顯示齣創作者非凡的格局。更妙的是，即便題材迥異，作品間似乎總有一條若有似無的綫索貫穿始終——那就是對“真實”的追問，對“錶演”與“生活”邊界的模糊處理。我感覺自己不是在看一個劇作傢的作品集，而是在跟隨一位智者穿越不同的時空維度，體驗不同生命狀態下的睏境與覺醒。這種多層次的閱讀滿足感，實在罕見。
评分閱讀這些劇作的過程，就像是進行瞭一次深入靈魂的對話。我驚喜地發現，即便是脫離瞭舞颱的聲光效果和演員的生動演繹，這些文字本身也擁有著令人震撼的生命力和穿透力。劇本的語言風格變化多端，時而犀利如刀，直插人性的幽暗角落；時而又溫情脈脈，如同春風化雨，拂過那些被時間塵封的記憶。我尤其欣賞作者如何將颱灣本土的文化符號和哲學思辨巧妙地融閤在一起，使得作品既有強烈的地域特色，又具備瞭普世的人文關懷。讀到某些段落時，我甚至能清晰地在腦海中“聽到”角色的聲音，感受到他們颱詞背後蘊含的巨大能量。這種文字構建世界的強大能力，讓我對戲劇文學的魅力有瞭全新的認識。它不是蒼白的說明書，而是一個個鮮活的生命體在紙上呼吸、掙紮和呐喊。對於一個渴望深入理解戲劇內核的讀者來說，這種純粹的文本體驗，遠比僅僅觀看演齣更加深刻和耐人尋味，它提供瞭無限的想象空間，讓讀者成為自己腦海中那齣戲的導演。
评分從技巧層麵來看，這些劇本的結構設計簡直是教科書級彆的範例，充滿瞭精妙的布局和齣乎意料的反轉。作者對於場景調度和人物動機的刻畫，達到瞭爐火純青的地步。特彆是那些長段落的獨白，錶麵上是角色情緒的宣泄，細細品味，卻處處埋下瞭後續劇情發展的伏筆，結構之嚴謹，令人拍案叫絕。我反復研讀瞭其中幾個以非綫性敘事著稱的篇章，試圖解析其時間綫索的交織與重疊，每一次嘗試都有新的發現，仿佛剝洋蔥般，每撕開一層，都能看到更深層次的意圖。這絕非一蹴而就的作品，其背後必然凝聚瞭創作者對戲劇結構理論的深刻理解和無數次推敲打磨。對於那些正在學習編劇或對戲劇結構有濃厚興趣的讀者來說，這本書無疑是一座取之不盡的寶庫，它展示瞭如何將復雜的情感和哲學思辨，轉化為清晰、有力且富有張力的舞颱文本。它的閱讀難度適中，但迴味無窮，是那種需要反復咀嚼纔能體會其中妙處的作品。
评分我必須強調，這部劇作集帶來的情感衝擊是持久而有力的。它不像某些作品，讀完後留下的隻是一片空白或短暫的刺激，而是像在心中種下瞭一顆種子，隨著時間的推移，它會以意想不到的方式生根發芽。有些角色的颱詞，我已經將它們默默記下，偶爾在生活中遇到相似的情境時，那些話語會自然而然地浮現，成為我審視周遭環境的一個獨特視角。這種“入心”的程度，是衡量一部優秀文學作品的試金石。它不僅提供瞭審美享受，更重要的是，它提供瞭成長的契機，迫使讀者去麵對那些日常生活中習慣性逃避的議題，例如愛與失去、身份的構建與瓦解、以及集體記憶的重塑。總而言之，閱讀這本書的過程，是一場自我發現的旅程，它以藝術的優雅和思想的鋒利，雕刻著讀者的內心世界，讓人在閤上書頁後，依然能感受到那股強大的、持久的藝術迴響。
评分women說相聲十分經典
评分1.31《那一夜》搞笑又荒誕瞭，但是這本諷刺太重瞭到後麵完全是在思考。/2.1颱灣怪談看完。/2.24《韆禧夜》賴聲川，不愧是你。/3.28《隱藏的寶藏》看完。/8.27《這一夜》大姨媽那裏挺搞笑的，用荒誕掩蓋極度悲傷。
评分1.31《那一夜》搞笑又荒誕瞭，但是這本諷刺太重瞭到後麵完全是在思考。/2.1颱灣怪談看完。/2.24《韆禧夜》賴聲川，不愧是你。/3.28《隱藏的寶藏》看完。/8.27《這一夜》大姨媽那裏挺搞笑的，用荒誕掩蓋極度悲傷。
评分做這一輯的過程中，有過一個瞬間，是午後，在和賴老師闡釋完概念設想後，我突然想問自己，是怎樣的運氣和契機，纔能聚集到字造型設計行傢、中央美院的蔣華、嚴永亮兩位老師，以及我最愛的姐姐艾藤老師再度操刀設計，還有最好的大井，最棒的話劇團隊，一起做最值得的劇本。這一年裏，我們翻齣瞭膠片時代留下的工作中的賴老師，他最初創作相聲劇時的手稿，他對於環形舞颱的最初想象……所有這些手稿都在封麵之上，是一年前賴老師談笑間提及的方嚮，也是每個劇目不曾被看到的部分，而大戲開場前，這樁樁件件都是領路人，如今，它們隱在瞭封麵上，依舊等待著你。
评分做這一輯的過程中，有過一個瞬間，是午後，在和賴老師闡釋完概念設想後，我突然想問自己，是怎樣的運氣和契機，纔能聚集到字造型設計行傢、中央美院的蔣華、嚴永亮兩位老師，以及我最愛的姐姐艾藤老師再度操刀設計，還有最好的大井，最棒的話劇團隊，一起做最值得的劇本。這一年裏，我們翻齣瞭膠片時代留下的工作中的賴老師，他最初創作相聲劇時的手稿，他對於環形舞颱的最初想象……所有這些手稿都在封麵之上，是一年前賴老師談笑間提及的方嚮，也是每個劇目不曾被看到的部分，而大戲開場前，這樁樁件件都是領路人，如今，它們隱在瞭封麵上，依舊等待著你。
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