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有一种小《悲惨世界》的感觉，是那种上世纪经典文学给人的沉重感受！

「2019.21」我是觉得结构上不大好，第三幕生硬，群戏散乱。还是找剧看看来再说话。

与《雷雨》相比，非常明显的主题先行，陈白露的客厅如同一个窗口，可以观察到各个不同的阶层，李石清很微妙，很像上下阶层之间的一个间色，他与上面的潘月亭，下面的黄省三似乎都在一念之间。唯一干净的知识分子方达生写的很成功，如同作者在长篇的跋文中所说是个“永远在‘心里头’活的书呆子，怀着一肚子的不合时宜…诚然是一个心有余而力不足的书生…哪一个相信他能够担当日出以后重大的责任？”陈白露的堕落，确是可以理解的，她比方达生看的更透彻，娜拉走后何去何从，走出客厅的陈白露同样无处可逃。

日出是属于他们的

和葛薇龙对比，陈白露宛如纯洁黄花闺女被逼上绝路。和子夜一样的股票一崩剧情就要跟着收束崩塌，未免太无道理了些。第三幕的结尾莫名其妙，更莫名其妙的是曹禺的恻隐之心，简直翻了大忌。他自己说最爱的是第三幕，殊不知其他几幕流畅引人，唯独这一幕游离又膈应，果然作家对自己写的东西没有半点了解。

太阳出来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。 再看《日出》是因为要拿它和老舍的《月牙儿》做比较，我一直以为，女人写女人和男人写女人的不同之处在于，一个是带着只缘身在此山中的迷惘哀叹和怜惜命运，一个是用隔岸红尘忙似火当轩青嶂冷如冰的笔触写现实的...  

虽然这是发生在20世纪上半叶的事情，却有一种19世纪法国的人间喜剧的感觉。书名的日出带有一种像《萌芽》的象征意义，四幕剧写的都是日出之前的事情，日出之后是那些喊着号子打夯的工人的时代，表面上主角是陈白露、方达生、黄省三、小东西、翠喜以及那些夜晚的鬼，实际的主角...  

“太阳出来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。” 一部剧本，两场话剧（任鸣版与王岩松版）。相信这句话和那个惊心动魄却又庸俗至极的故事会一直留在我的记忆里，一如王小波的《万寿寺》，一如回味无穷的《梦之安魂曲》。 想在写字的时候听点音乐，而与这篇作配...  

前两天去看了话剧《日出》，深深地震撼。 在短短2个半小时内，体验了彻底的绝望，又从人间地狱进入天堂。这是曹禺先生的魔力，也是演员和导演的魔力。 我没看过之前版本的日出，只是非常喜欢这一版。 先说演员，最令人惊喜的是郭达，他扮演的富豪潘月亭是个很复杂...