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把一件日常小事不急不缓的叙述完整，还能给人深思，不枯燥，不说教，不渲染，不张扬，这就是大家风范。

雁那篇有种特别的意趣。

22/8/10：单凭生平看森鸥外，日本的文学史中可能的不可或缺之最。因为他身兼军医、翻译、文艺评论、诗歌及文学改良等贡献颇大。外加对创造社甚至是周氏兄弟也是有影响的一位人士。鸥外受旅德时接触的欧洲浪漫文学与古典哲学洗革，加上幼时习中华古诗文雅悠远而见长。与夏目漱石一样，较19世纪同期同仁有明显的因身份高与学识远，写实与浪漫点到即止，后期的历史小说创作是明治保守意识迫压的怪象。高译本流畅与美感兼具，我最喜<雁>一篇，与夏目漱石又不同的是，他创作的理念是抛去身份阶层俗见，合力追求永恒的古典之雅。而怀旧的人最终注定不了文章当世的价值。

欧美文学的华丽和日式物哀的结合体，文体中偶有掺杂西洋单词，于我看是50%的格格不入，50%的引起联想。 森鸥外把那些细腻的情绪写得很好，用梦幻般美的情景描述代入成微妙得不可言说的心境，女性视角的细节描摹得如同猫爪轻挠人心（一种形容）。最喜欢《花子》与《雁》，前者是午后一抹阳光的安逸与慵懒，后者就是黄昏时分、日头将落的怅然不已。 *《雁》中穿插的两个小故事观感微妙，看时尤其担心蛇宁死不肯松口鸟儿是故事中三人结局的隐喻，最后并不戏剧化的处理让人怅然的同时，也觉得可能这才是生活：许多的无疾而终，以及没有结局的结局。 *被吸引来看其实是因为文豪野犬（……）以及在书店偶遇的那本青岛出版社的《舞姬》，然而明明是外国舞姬，封面上用日本舞姬真的很出戏……（但装帧好看也是无法质疑）

22/8/10：单凭生平看森鸥外，日本的文学史中可能的不可或缺之最。因为他身兼军医、翻译、文艺评论、诗歌及文学改良等贡献颇大。外加对创造社甚至是周氏兄弟也是有影响的一位人士。鸥外受旅德时接触的欧洲浪漫文学与古典哲学洗革，加上幼时习中华古诗文雅悠远而见长。与夏目漱石一样，较19世纪同期同仁有明显的因身份高与学识远，写实与浪漫点到即止，后期的历史小说创作是明治保守意识迫压的怪象。高译本流畅与美感兼具，我最喜<雁>一篇，与夏目漱石又不同的是，他创作的理念是抛去身份阶层俗见，合力追求永恒的古典之雅。而怀旧的人最终注定不了文章当世的价值。

爱情与事业，面对信任的人的问题，奉太郎来不及思考就答应了后者。事后却难以面对艾丽斯，终究抛弃了已经荒废后半生的她，只身一人去了日本。 曾经手写信上艾丽斯和他一同去日本生活的美好遐想成为幻影，应了她所说的“穿上这样的衣服，感觉不像是我的丰太郎了”“即使有一天变...