具體描述
小說在某種程度上充分把握瞭被書寫的對象，無論是中國社會、中國現實，還是一個特定的時代、一個個特定的人，並在高度自覺的文體實驗及其形式感之間達成瞭平衡。關於文學是什麼，已經問瞭一百年沒有答案的問題，路內沒有流於矯情的追問或故作深邃的哲理錶述，而是在用他的作品迴答這個問題，同時在作品當中不斷地公開提齣這個問題。
——戴錦華
如何描述工業中國那如霧一般的質地，那一大片城鎮，那一大群甚至不留名字的人？在這樣的時空，文學還有意思嗎？對誰有意思？在一部小說裏同時麵對這兩個問題，幾乎是不可能的任務。然而路內做到瞭，這是他寫作生涯的裏程碑。
——梁文道
集中讀瞭路內的作品後，感到這部新長篇的寫作難度和 情感強度的確大大超越瞭前作，盡管他此前的小說已廣獲好評。我希望這將是一部給2020年的中國圖書業帶來興奮感的作品。
——劉瑞琳
2004年鼕，美仙建材公司倉庫管理員周劭重返故地，調查一起部門同事的車禍死亡事件。與此同時，他的多年好友、南京倉管理員端木雲不告而彆。一個時代過去瞭，另一個時代正在到來。這是一本關於世紀交替的小說，從1998年的夏季，到奧運前夕的2008年，關於倉庫管理員奇異的生活，關 於仿佛火車消失於隧道的二十歲時的戀人，直至中年的迷惘與自戮、告彆與重逢，一群想要消滅過去之我的人，以及何之為我。
五個章節，五種迥異風格：夢境、寓言、當代現實、小說素材、文學批評拼織成復雜強悍的敘事體，充滿內在迴響。深情而狂暴，現實而迷亂，帶領讀者橫穿修辭術的318國道，不絕如縷，直抵小說結尾的喜馬拉雅山脈。
作者簡介
路內，小說傢，1973年生，現居上海。著有長篇小說係列“追隨三部麯”《少年巴比倫》《追隨她的旅程》《天使墜落在哪裏》，長篇小說《雲中人》《花街往事》《慈悲》，及短篇小說集《十七歲的輕騎兵》等。曾獲華語文學傳媒奬年度小說傢、春風圖書奬年度白金作傢、《南方人物周刊》年度人物、《智族GQ》年度作傢等奬項。
目錄資訊
讀後感
这本书最初吸引我的是腰封上的一行小字：你曾经是文学青年，后来发生了什么？ 文学青年这个词很古早味。和时下流行的文艺青年几乎完全不同。对于我们这些曾经生活在古代的人来说，文学青年是那些曾经出现在文学杂志的读者来信里，高中或是大学的文学社里，BBS论坛的文学版块里...
評分路内用五年时间，交出了一本近50万字的长篇《雾行者》。放在当下的中文小说圈，应该算个异数，大概已经很少人会有如此耐心写下这样一部厚厚的长篇。路内的创作力和野心可想而知，他在每一部小说中都试图突破自己。 《雾行者》是路内继“追随三部曲”后的又一个系列，这个系列按...
評分 評分缘起于看到的一句话，“是的，我们不得不承认，之所以爱好文学，很大一部分原因是我们太穷”，扎心了。 当看完了《雾行者》以后，和当初看日剧《火花》有些相似的感觉。在此，我并不想说生活是多么糟糕，不想说人生是多么无奈，也不想扯着虎皮做大旗，讲人生还有无限可能性，讲...
用戶評價
讀完這本書，我最大的感受就是“意境深遠”。它不是那種直給、快節奏的娛樂小說，而更像是一首需要反復吟詠的詩歌。文字的運用極其講究，充滿瞭象徵和隱喻，讀起來有一種獨特的韻律感和美感。作者似乎對語言有著近乎偏執的掌控欲，每一個形容詞、每一個動詞的選擇都恰到好處，共同營造齣一種既疏離又親密的閱讀氛圍。故事的內核探討的議題非常深刻，關於記憶的本質、身份的流動性以及時間維度的錯亂，這些哲學層麵的思考被巧妙地編織進瞭跌宕起伏的情節之中，使得閱讀過程不僅是享受故事，更是一次思維的探險。我特彆喜歡那種氛圍的營造，那種介於清醒與夢境之間的遊離感，讓人很難確定眼前所見是真實還是幻覺。這種模糊性帶來的緊張感，與書中人物對真相的渴求形成瞭強烈的張力。它要求讀者保持高度的專注，去捕捉那些稍縱即逝的暗示，去連接那些看似不相關的片段，最終拼湊齣一個宏大而又脆弱的世界圖景。
评分我必須承認，這是我近年來讀過最具“侵入性”的一部作品。它的厲害之處在於，它不僅僅發生在書頁之間，它似乎滲透到瞭讀者的現實生活中。每次閤上書本，那些未解的謎團和角色的命運都會在我腦海中持續發酵，讓我久久不能平靜。這種長尾效應非常強大，以至於我開始以一種全新的、帶有審視意味的眼光去看待我周圍的人和環境——哪裏是真實的？什麼是被構建的？作者對細節的捕捉能力令人發指，無論是環境光綫的變化，還是微不足道的身體反應，都被用來推動情節或揭示人物內心深處的秘密。特彆是高潮部分的描寫，那種緊張到窒息的氛圍渲染得淋灕盡緻，仿佛能聞到空氣中彌漫的焦灼氣味，手心全是汗。這種全方位的沉浸感，讓閱讀從一種消遣行為，變成瞭一種近乎儀式性的體驗。對於追求極緻閱讀體驗的同好來說，這本書絕對不容錯過，它會挑戰你的極限，也會迴報你以無與倫比的滿足感。
评分這本小說簡直是把“懸疑”這個詞具象化瞭。作者構建的世界觀恢弘而又細緻入微，每一個角落都充滿瞭未知的可能性，仿佛讀者自己也踏入瞭那迷霧重重的境地。敘事節奏的把控堪稱一絕，時而如同平緩的溪流，讓你沉浸在人物的內心掙紮與日常的瑣碎中，時而又猛然提速，用突如其來的變故將你推嚮故事的高潮。我尤其欣賞作者對於人物心理描寫的細膩程度，那些主角們在麵對巨大壓力和道德睏境時的掙紮、猶豫與最終的抉擇，都寫得入木三分，讓人感同身受，甚至會忍不住思考：如果是我，我會怎麼做？書中的伏筆設置得非常巧妙，初讀時可能覺得無關緊要的對話或景物描寫，在後續的章節中都會綻放齣驚人的意義，這種層層剝繭的閱讀體驗，讓人欲罷不能，恨不得一口氣讀完，卻又想放慢腳步，細細品味每一個轉摺帶來的震撼。整個故事綫索紛繁復雜，但作者高超的敘事技巧確保瞭所有綫索最終都能完美匯閤，收尾乾淨利落，留給讀者的思考空間卻又無窮無盡。
评分這部作品在人物塑造上的大膽創新，是我願意為它傾倒的重要原因。書中的角色並非臉譜化的好人或壞人，他們活生生地存在於灰色的地帶，每一個決定都充滿瞭人性的復雜與矛盾。作者沒有急於給他們貼上標簽，而是用大段的篇幅去展現他們的成長、蛻變，以及那些不為人知的脆弱。我尤其欣賞作者對“環境如何塑造人”這一主題的探討，書中的世界觀對角色的影響是決定性的，環境的壓迫感和宿命感，使得他們的每一次反抗都顯得尤為珍貴和悲壯。角色的動機挖掘得極其深入，你可以在他們的行為邏輯中找到清晰的因果鏈條，即使是那些看似衝動的舉動，迴溯過去也能發現其深埋的根源。這種對人性深淵的誠實描繪，使得故事的張力得以維持，也讓讀者在閱讀過程中不斷反思自己的價值觀和行為準則。最終，即使故事結束，這些鮮活立體的靈魂依然會留在讀者的記憶深處，成為一種持久的共鳴。
评分這本書的結構設計簡直鬼斧神工，完全打破瞭我對傳統敘事套路的固有認知。它采用瞭多重視角和非綫性敘事的手法，不同的時間點和不同的敘述者的聲音交織在一起，構建齣一個立體且多維度的世界。起初閱讀時，可能會感到一絲迷惘，信息量之大和敘事碎片的散落感讓人需要不斷地迴頭查閱，但這恰恰是作者設計的“陷阱”——讓你沉浸在這種迷失感中，去體會書中人物在信息碎片中尋找真實性的焦慮。隨著閱讀的深入，你會驚嘆於作者如何將這些看似散亂的碎片精確地放置在它該在的位置上，每一次邏輯上的“迴閃”都帶來一種醍醐灌頂的快感。這種閱讀體驗極大地調動瞭讀者的主動性，我們不再是被動接受故事，而是主動參與到意義的建構過程中。此外，書中對於一些專業性或理論性的概念闡述得既嚴謹又易懂，使得即便是對那些高深領域不太瞭解的讀者，也能順暢地跟隨故事的脈絡，這是非常難得的。
评分周劭和辛未來的重逢，是路小路和廠醫姐姐再見最好的樣子吧。去南半球看麥哲倫星雲，浪漫得像傻逼一樣。
评分非常喜歡，可以在我心目中路內作品的序列裏排進前二。多說一點，評論裏那些糾結路內好笑不好笑瞭的，我覺得真的夠瞭……首先，實在想一直傻樂的，去聽相聲，看什麼嚴肅文學呢，相聲也是一門悠久的藝術。其次，難道路內不是從來都是逗人笑的時候能把人笑死，沒逗樂的時候鄭重誠懇到男默女淚嗎。從《少年巴比倫》到《花街往事》到《慈悲》一直如此啊。世上總是有些事情隻能鄭重地講述，比如現在武漢肺炎的事情，嬉皮笑臉隻能令人惡心。最後但並不是最不重要的，我個人覺得他最好笑的書是《天使墜落在哪裏》，看評論也沒人謝謝他好笑，都說他爛尾瞭。
评分周劭和辛未來的重逢，是路小路和廠醫姐姐再見最好的樣子吧。去南半球看麥哲倫星雲，浪漫得像傻逼一樣。
评分傑作。路內是中國城鎮敘事和工業時代最好的書寫者。這些倉管員、打工者、幫派成員和文藝青年的身份疊閤，也是作傢豐富的打工經曆與生活經驗的內化與輸齣，他擁有無可弗及的潛入資格，去探索底層的邊緣化的年輕人的具體世界。我跟路內同年齡段，對於他筆下1990年代的小鎮生態、血汗工廠、盲流、假證、洗頭房、“小姐”、文學青年、性飢渴的打工仔、糟糕的治安和隨時發生的搶劫，共有深刻的記憶。小說裏的每個人物都可以成為獨立的主角，有各自的故事，他們的身世，他們的來路與去處，模糊一團，就像紛紛投入汪洋人海的水滴，隨同工廠這個龐然大物的衰落而成為一種對存在的遺忘。作品以高度真實且奇詭的方式重現一個時代、一個群體、一些個人的剪影。敘述不動聲色，鋪陳照應閤拍，因齣場人物和連環設置多，用於揭曉的最後部分有點倉促，整體仍一流。
评分文學青年的夢與醒，人山人海的暴力與美，每個人一再齣現，又一再消失。繁復，蕪雜，滂沱，恣肆的變奏。枝杈橫生，以至有時過分溢齣，但路內確實是70後作傢的佼佼者瞭。語言真的精緻精巧精美，踐行瞭路內對修辭術的理解，很多段落，是看過後還忍不住返迴去再看一遍的那種。
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