★ “巴珑”本是马德里的酒壶,“执其颈举而倾之,酒出如幽泉/仰面张口接饮,递来复递去”。巴珑在西班牙,也在木心家里,一如本书收录的小诗,在幻想与命运、艺术与现实的交叉中展开一场华丽恣意的精神之旅。
★ 木心先生旅美期间诗作结集。在这里,马德里的巴珑,罗马的云,东京的淫祠,伦敦的街声,薄伽丘和兰佩杜萨的意大利,波尔多的钟声……身随心至,尽收眼底。
诗集《巴珑》,木心先生代表作,收录了《夏末致Pushkin》《巴珑》《五岛晚邮》《洛阳伽蓝赋》等数十首木心创作于上世纪八九十年代的诗歌作品。这些诗歌题材涵盖广泛,古今中外恣意神游,作者深厚的国学与西学根底尽现于字里行间。
木心(1927—2011),原籍浙江,上海美术专科学校毕业。在“文革”囚禁期间,用白纸画了钢琴的琴键,无声弹奏莫扎特与巴赫。陈丹青说,“他挚爱文学到了罪孽的地步,一如他罪孽般与世隔绝”。著有《哥伦比亚的倒影》、《素履之往》、《即兴判断》、《琼美卡随想录》、《温莎墓园日记》、《我纷纷的情欲》、《西班牙三棵树》、《鱼丽之宴》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《诗经演》、《爱默生家的恶客》、《云雀叫了一整天》、《文学回忆录》等书。
木心说:“贝(聿铭)先生一生的各个阶段,都是对的;我一生的各个阶段,全是错的。”这不是反讽,而是实话,因为实话,尤甚于反讽——五十年代末,他躲在家偷学意识流写作;六十年代“文革”前夕,他与人彻夜谈论叶慈、艾略特、斯宾格勒、普鲁斯特、阿赫玛托娃;七十年代他被单独囚禁时,偷偷书写文学手稿,令人惊怵不已;八十年代末,他年逾花甲,生存焦虑远甚于流落异国的壮年人,可他讲了五年文学课……这本书,布满木心始终不渝的名姓,而他如数家珍的文学圣家族,完全不知道怎样持久地影响了这个人。木心说,“我讲世界文学史,其实是我的文学的回忆”。
木心是文学的进行时 李泊岩 木心即将有两本新书上市,一本叫做《伪所罗门书》,一本叫做《巴珑》,均为诗集。另外还有两部叫做《诗经演》与《云雀叫了一整天》的诗集,也将出版。 从06年开始,他的散文、诗歌陆续出版很多册了,我都看了。那一年集中出版了好多册...
评分一介莽夫的附庸风雅 装X,随意,疑惑,朗读,回味 也许这就是文字的魅力 木心,只知是个名人 却发现也是一个老司机 资格也许不老,车开的真是好 当然无据可查,心有戚戚 诗歌,不懂优劣好坏 却能浮想联翩 故事尤为诱人,若隐若现 绕脑三巡,原是大字不识 唏嘘这种艺术,不懂但...
评分在几首数百行的长诗中恣意挥洒 并在文末交代清楚 所记何地 背景几何 为何而写 写的技法 木心对文字的自信 应该到了无可比拟的地步吧 我才华横溢 懒得工于心计 不是不用心 而是不用力 不用力也比你处处发力还有力 用力的有谁 王小波余华严歌苓 用力用不上的有谁 巴金巴...
评分我真的不知道如何给一部诗集写书评,可是,我真的觉得应该写。 以往是不惯于读诗的,因为有点感觉浪费时间,这也许是理工男的通病,但是,我是文艺青年啊,所以我高中的时候看了顾城的一些诗,当时也许是年纪小悟性低抑或是顾城的诗式不太适合我,因此,当时读的并不享受...
评分星期一 小雨 起晚了 依然运动读诗 坚持正确的事 却仿佛缺失了什么 两手空空,无辞以对 摘录: >> 要不是听说过爱情,多少人会知道爱情 >> 他的福音在于自制、知足 合理地争胜,设法保持怡悦 >> 莫让生命带走我们绝妙的自己 生命把欢喜和上进的能力带走了 我...
从文学性上来说,这本书无疑是近年来我读过的最具创新精神的作品之一。它打破了许多既有的叙事定式,尤其是在对“非人物角色”的处理上,达到了一个令人惊叹的高度。书中有一个被反复提及的“回声壁”,它与其说是一个物理空间,不如说是一种象征性的存在,它记录了所有过去发生的声音,却无法主动发声,这种“被动的见证者”的角色设定,为全书的疏离感和宿命感奠定了基调。作者的想象力是狂野而又精准的,她搭建的世界观逻辑严密,即使充满了奇幻元素,也始终拥有内在的一致性,这一点非常重要,因为它保证了读者能够心甘情愿地进入这个世界,而不感到突兀或出戏。最后,关于结局的处理,我必须称赞其大胆和克制。它没有给出传统意义上的“圆满”或“悲剧”的定论,而是留下了一个充满开放性的、值得读者自行去填补空白的意境,让我对人性的复杂性有了更深一层的认识。
评分这本书的构思真是太精巧了,作者仿佛是一位技艺高超的建筑师,层层叠叠地搭建起一个复杂而又引人入胜的世界。我尤其欣赏它在人物塑造上的细腻之处,每一个配角都拥有自己鲜明的弧光和未解的谜团,绝非那种推动主角情节的扁平工具人。例如,那个总是穿着深蓝色长风衣、在雨夜出现的神秘老者,他偶尔只言片语中透露出的信息,让人忍不住停下来反复揣摩,猜测他究竟是正义的化身还是某种古老力量的代言人。这本书的叙事节奏掌控得炉火纯青,它懂得何时应该慢下来,让读者沉浸在角色内心的挣扎与情感的波动中,感受那种深入骨髓的孤独与渴望;又懂得何时突然加速,用一连串意想不到的转折将你拽入高潮的漩涡,让你喘不过气来,只能紧紧抓住书页,生怕错过任何一个关键的细节。读完之后,那种意犹未尽的感觉,就像是刚品尝完一杯层次极其丰富的陈年佳酿,回味悠长,久久不能散去。它不只是一个故事,更像是一段深刻的人生体验,让人在合上书本的那一刻,开始重新审视自己对“真实”与“虚幻”的认知边界。
评分这本书的节奏感,特别是中段的处理,简直可以用“教科书级别”来形容。它并没有遵循传统小说的线性推进模式,而是像音乐中的赋格曲,将几条看似不相关的线索巧妙地交织在一起,时而并行,时而交叉,产生出强烈的对位效果。我原本以为自己已经猜到了某个关键人物的真实身份,结果在接近全书三分之二的时候,作者投下了一颗重磅炸弹,彻底颠覆了我之前的判断,那种被“欺骗”的惊喜感是极其难得的。而且,它在处理那些高度紧张的冲突场面时,并没有依赖廉价的感官刺激,而是通过角色的微小反应——比如颤抖的手、不自觉的舔嘴唇的动作、突然加深的呼吸——来构建张力,显得高级且真实。我非常欣赏这种“含蓄的力量”,它迫使读者必须全神贯注地阅读,去解读那些隐藏在文字之下的巨大能量。这本书需要被细细品味,绝不适合走马观花地阅读。
评分说实话,我一开始是被这本书的封面设计吸引的,那种略带粗粝感的墨色与少许烫金的搭配,预示着一种沉重而又宏大的主题。阅读过程中,我发现作者的语言风格极为考究,充满了古典的韵味,但又巧妙地融入了现代的语汇,使得整体阅读体验既有深度又不失流畅性。它处理复杂哲学命题的方式堪称一绝,不是那种生硬的说教或堆砌理论,而是通过一系列充满象征意义的场景和对话自然而然地渗透出来。我记得有一段描述角色穿越一片“沉默之林”的情景,那段文字的画面感极强,仿佛能听到树叶摩擦发出的低语,以及角色内心深处被压抑多年的恐惧被缓慢释放的过程。这种将抽象概念具象化的能力,是衡量一部优秀文学作品的重要标准。这本书的结构也很有意思,它采用了多重视角的叙事结构,每切换到一个新视角,都会像拼图一样,将原本模糊的画面填补上更清晰的色彩,让你不得不佩服作者布局之深远,那种对宏大叙事的掌控力,着实令人惊叹。
评分我向来对手中的书籍要求很高,如果不能在情感上引起强烈的共鸣,或是提供一个全新的思考维度,我很快就会失去兴趣。然而,这本书成功地做到了后者。它探讨的“记忆的不可靠性”这个母题,在当代文学中并不少见,但这本书的处理角度异常新颖。它没有停留在简单的“时间会扭曲事实”的层面,而是深入剖析了“个体如何利用记忆来构建自我认同”这一核心困境。书中主人公为了保护自己而主动或被动地修改了记忆片段的行为,让我不禁反思,我们现在所坚信的“自我”,又有多少是建立在牢不可破的真相之上?书中对环境氛围的渲染也是一流的,特别是对那些被遗忘的、荒废的场景的描摹,充满了腐朽的美感,暗示着时间的无情和一切事物终将消亡的宿命感。这种带着一丝悲凉却又无比清醒的笔调,深深地抓住了我,让我感到了一种被理解的震撼。
评分到了这一本,老先生太过恣意懒散,难懂,但能感受。
评分要不是听说过爱情 多少人会知道爱情
评分没看太懂 不评分
评分"两三松树逡巡觅食 远街车马隐隐驰骋 有你 是你 都有你 都是你 无处不在 故你如神 无时或释 故你似死 神 死 爱原是这样同体 我们终于然 终于否 已正起锚航向永恒 待到其一死 另一犹生 生者便是死者的墓碑 唯神没有墓碑 我们将合成没有墓碑的神"跟着木心游世界 欧洲 亚洲 南美洲 第六本诗 愈发故事性和妄想肆意。读着累 但会被有光的句子惊醒。
评分木心的詩很難讀懂讀透,但我就是特別喜歡。他不是文藝,他只是任性、固執、真性情。他的詩歌,就用他自己的一句話概括很到位「若沒有聽說過愛情,有多少人知道愛情」.不過這本除了寫義大利西班牙的幾首不錯,其他很多有點太自我了,估計是木心特地寫了不讓人看得太明白的。
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