1935年上海容光书局初版,鲁迅作序。作品描写20年代初期到九一八事变后哈尔滨附近乡村贫苦农民的苦难生活。既写出了一部分农民的愚昧,以及他们凭着本能的求生欲望在死亡线上的盲目挣扎,也以高昂的笔调写出了日军入侵后人民的觉醒和他们为求生存而进行的英勇抗争。文笔简约,在叙事和写景上有所创新;描写细腻,风格明丽。
萧红(1911-1942),中国女作家。原名张迺莹,黑龙江呼兰人。1930年因反抗封建家庭出走,流浪各地。1933年开始文学创作,同年与萧军合出小说、散文集《跋涉》。次年到上海在鲁迅帮助下发表《生死场》等小说,描写东北农民的悲惨生活和抗日斗争。文笔细腻,抒情色彩浓烈,颇具散文化倾向。抗日战争时期在香港病逝。著有长篇小说《呼兰河传》,中篇小说《马伯乐》,小说、散文集《牛车上》等。
【一】 生死场是一本生命之书。 在这个仿佛隔绝于我们所熟知的文明世界以外的乡村,生与死犹如一扇旋转门,日夜旋转不休,从这个门进去,从那个门出来。小说中反复出现生死交替的描写,最令我难忘的莫过于接生,五姑姑的姐姐生孩子,“这边孩子落产了,孩子当时就死去,...
评分近日,读了小红的《生死场》,感触颇深。小说描写的是“九一八”事变前后,哈尔滨乡村一个偏避村庄的故事。在这里,农民夜以继日的干活却仍过不上好日子。其中,我们看到的是作者对地主无情剥削压迫农民的批判,对农民软弱和奴性的批判,对社会男尊女卑思想禁锢的批判,对日本...
评分这是一个悲痛到心底,无奈到骨子里,沉重至肺腑的故事。 这是一本让人没有了眼泪的书。 比之于《呼兰河传》,要更见作者的功力。 比之于《小城三月》,要更震撼人心。 每天晚上只能读一小段,然后会渐渐发现自己已然深深沉入了无边的夜色。萧红的笔触太残酷。 生,死。 在我有...
总的来说,这是一部挑战传统审美、直击灵魂深处的作品。它没有迎合任何流行口味,反而是坚定地站在自己的艺术立场上,去挖掘人性中最原始、最坚韧的部分。读完这本书,我久久无法平静,它强迫我重新审视自己对于“生存”和“意义”的理解。它提出的问题是宏大而永恒的,但作者的解答却是极其个人的、充满泥土气息的。我尤其欣赏它处理悲剧的方式——它不煽情,而是将悲剧作为一种客观存在的事实呈现,让读者自行去消化其中的重量。这种克制的表达,反而比歇斯底里的呐喊更有穿透力。与其说这是一本小说,不如说它是一面镜子,映照出我们这个时代下,许多被忽略的角落和被遗忘的群体,它带来的震撼是持久而深刻的,绝对是值得被反复推荐和深入研究的一部文学力作。
评分从文学技法的角度来看,这位作者无疑是位语言的大师。他的语言风格非常独特,混合着一种近乎古朴的庄重和现代语法的简洁,形成了一种既有厚重感又不失阅读流畅性的独特语感。特别是在描绘人物的内心挣扎时,他运用了大量的内心独白和意识流的片段,但这些片段处理得毫不晦涩,反而像是一股股清泉,瞬间注入到紧张的外部冲突之中,让读者能够即时感知角色的精神状态。我甚至可以想象,如果把这本书配上音乐,那一定是那种节奏复杂、情感层次丰富的交响乐,而不是简单的背景乐。它的句子结构变化多端,长句的绵延与短句的戛然而止交错使用,极大地增强了阅读的节奏感和画面感。每一次换行,都似乎经过了深思熟虑,旨在最大化每一个词语的效力。阅读体验极其沉浸,仿佛作者是在用一种只有他自己才懂的密码与读者进行着一场深刻的智力与情感的交流。
评分这部作品的结构布局极其精妙,仿佛一座精心设计的迷宫,你以为走到了尽头,却发现前面还有更深的巷子等待探索。最让我印象深刻的是它对于时间流逝的处理,有时候是凝固的瞬间,聚焦于某一次决定性的冲突;有时候又是飞速略过,展现出长期积累的压抑和变化。这种非线性的叙事手法,巧妙地避开了传统线性叙事可能带来的平铺直叙感。而且,作者在引入关键意象或象征物时,处理得非常自然,它们并非凭空出现,而是深深扎根于故事的土壤之中,随着情节的发展而逐渐显现其深层含义。读到后半段,当我理解了某个反复出现的场景或物件背后的隐喻时,那种“豁然开朗”的感觉,是阅读任何轻快作品都无法给予的震撼。它要求读者投入百分之百的注意力,去捕捉那些潜藏在文字之下的暗流,绝对是需要沉下心来慢慢品味的佳作。
评分说实话,一开始我对这种现实主义题材的作品是有些保留的,总担心会陷入说教或者过于脸谱化的叙事。但这部作品彻底颠覆了我的预设。它的叙事节奏处理得极为高明,张弛有度,既有那种令人喘不过气的紧迫感,也有留白的处理,让读者有空间去思考人物的内心世界。我尤其欣赏作者在处理复杂人际关系时的手法,没有简单地将角色分为好人与坏人,每个人物都有其多面性和内在的逻辑链条。比如,A角色的那种看似懦弱实则深沉的隐忍,和B角色那种外放的冲动与内心脆弱的对比,塑造得极为立体。这种细腻的心理刻画,使得故事的张力不断累积,最终爆发出的情感冲击力是惊人的。每一次阅读,我都会发现自己先前忽略掉的微妙的情绪变化或环境暗示,这证明了文本本身的密度和深度。它没有用华丽的辞藻来装饰,而是用精准的观察和有力的叙述,搭建起一个让人无法逃避的真实世界。
评分这本小说,初读时,那种扑面而来的烟火气和底层挣扎的真实感,简直让人窒息。作者的笔触极其细腻,仿佛带着一种近乎残忍的冷静,将那个特定时代背景下,小人物命运的无力和抗争刻画得入木三分。我特别留意了其中对于环境细节的描写,那种泥土的腥味、牲畜的嘶吼声,甚至空气中弥漫的汗水和劳作的艰辛,都像被放大镜聚焦了一样,清晰地呈现在眼前。人物的对话自然不做作,充满了地方的口音和特有的生命力,完全没有那种刻意雕琢的痕迹。更难得的是,故事虽然基调沉重,却并未陷入纯粹的悲观主义。在那些最艰难的时刻,人性的光辉——无论是互助的温暖,还是对尊严的坚守——总会在不经意间闪现,这使得整个阅读体验既痛苦又充满力量。读完之后,合上书页,我感觉自己像是刚刚从一场漫长而艰苦的体力劳动中抽离出来,身体是疲惫的,但精神上却接受了一次彻底的洗礼。它不仅仅是讲述了一个故事,更像是一部记录了特定群体生命韧性的厚重史诗,值得反复玩味。
评分一般。
评分本书是奠定萧红作为左翼作家地位的,它因为足够诚恳而在宣传的动员力上很有分量。但很明显,有一些硬伤是不容忽视的,它们细密地分布在语言和情节设置的诸方面。相比之下《呼兰河传》是萧红最好最成熟的作品。
评分说不清的喜欢。
评分本书是奠定萧红作为左翼作家地位的,它因为足够诚恳而在宣传的动员力上很有分量。但很明显,有一些硬伤是不容忽视的,它们细密地分布在语言和情节设置的诸方面。相比之下《呼兰河传》是萧红最好最成熟的作品。
评分忙着生忙着死
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