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☆☆☆☆☆

出版者:上海书店出版社

作者:鲁迅

出品人:

页数:79

译者:

出版时间:2003-7

价格:5.0

装帧:平装

isbn号码:9787806781135

丛书系列:世纪语文新课标必读

图书标签:

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《朝花夕拾》—— 文坛巨匠鲁迅先生，以其锐利之笔，回溯人生，以散文之形，刻画世相。 《朝花夕拾》并非一本故事情节跌宕起伏的小说，也不是一本充斥着华丽辞藻的诗集。它是一本散文集，是二十世纪中国最伟大的文学家之一——鲁迅先生，将生命中最深刻的记忆、最真挚的情感，以及对时代最尖锐的洞察，熔铸而成的篇章。这本书，如同其名，是在“朝花”——那些生命中的早晨，那些童年、少年时期如同鲜花般绽放的时光，已经凋零，却在“夕拾”——黄昏日暮之时，被作者怀着一份对往昔的追忆与审视，一一拾起。 鲁迅先生以其独特的散文笔法，将那些看似琐碎的日常生活片段，那些曾经鲜活的人物形象，那些已成过往的旧事，一一呈现在读者面前。然而，这些文字并非简单的回忆录。在鲁迅先生的笔下，每一个童年时代的玩伴，每一个在故乡遇到的普通人，甚至是我们今天看来已微不足道的寻常物件，都仿佛被赋予了生命，被赋予了深刻的意义。它们不再是尘封在记忆深处的模糊影迹，而是变得鲜活、立体，带着时代的烙印，带着人性的复杂，向我们诉说着属于那个时代的喜怒哀乐。 例如，在《从百草园到三味书屋》中，作者以孩童的视角，生动地描绘了童年时代百草园的无穷乐趣。那是一个充满自然野趣的世界，从泥墙根的“何首乌”，到草丛中的“商陆”，再到墙头的“雀儿”，以及那些在阳光下跳跃的“蛤蟆”，都被描绘得栩栩如生。百草园是鲁迅先生童年时自由、快乐的乐园，是远离尘嚣、充满生机的天地。然而，这份快乐并非没有隐忧。当童年时光被“三味书屋”那严谨、枯燥的学堂生活取代时，作者笔下对“黑猫”的厌恶，对“藤野先生”的复杂情感，都开始显露出那个时代教育体制的压抑和人性的压迫。这篇散文，表面上是对童年生活的回忆，实际上是对封建社会教育方式的批判，是对扼杀儿童天性的控诉。 再如，《阿长与〈山海经〉》这一篇，更是将对一个普通劳动妇女的深情回忆，与对知识渴望的描绘巧妙地结合在一起。阿长，一个平凡得不能再平凡的保姆，在鲁迅先生的童年记忆中，却占据着举足轻重的地位。她粗糙、善良，有着自己的朴素的信仰和生活智慧。她“长”着一副“长”脸，她对“杂拌儿”的热爱，她对“金鱼”的怜惜，她对“礼拜六”的期盼，都展现了一个底层女性鲜活的生命力。而她为小孩子讲的那些关于“长毛”的鬼故事，更是孩子眼中神秘而惊险的传奇。然而，当阿长最后为小作者买来一本稀有的《山海经》时，这种朴素的情感带来的震撼，远比任何华丽的辞藻来得更为深刻。这本书，是阿长对孩子深沉的爱，是她朴素愿望的实现，更是鲁迅先生对那个时代底层人民美好情感的一次致敬。通过阿长，我们看到了封建礼教下，普通劳动者被压抑的生命，以及她们身上闪耀着的人性光辉。 《范爱农》则以更加冷静、甚至带有几分残酷的笔触，描绘了一个在辛亥革命前后，经历了时代变迁的旧知识分子。范爱农，一个在旧学堂里浸淫多年，却又试图在新时代找到自己位置的人。他身上有着旧时代文人的迂腐、保守，也有着对新思想的摇摆不定，甚至在关键时刻的退缩与怯懦。鲁迅先生对范爱农的描绘，并非全然的批评，更多的是一种复杂的情感。他既看到了范爱农身上“不合时宜”的缺点，也看到了他面对时代洪流时的无奈与悲哀。他用“三闲”来概括范爱农，是一种带有讽刺意味的概括，却也道出了那个时代许多知识分子在变革中的尴尬处境。通过范爱农，鲁迅先生深刻地揭示了辛亥革命的局限性，揭示了旧时代思想的残余对新生的阻碍。 《琐记》一章，更是将作者在日本留学的经历，以及回国后所经历的一些事件，以一种散点式的回忆方式呈现出来。其中，对“藤野先生”的回忆，堪称经典。藤野先生，一个在日本医学界备受尊敬的教授，他严谨治学，正直善良，对中国留学生抱有真诚的期望。他注意到鲁迅先生课堂上的笔记，细致地讲解，甚至在听到中国民众对日俄战争的冷漠时，流露出失望和愤怒。藤野先生的形象，是鲁迅先生在异国他乡遇到的少有的光明和温暖。而通过藤野先生，鲁迅先生也反思了国民的麻木不仁，反思了“精神的病”比“身体的病”更为可怕的现实。 《藤野先生》的精髓在于，它不仅仅是对一位老师的回忆，更是对民族精神的拷问。在“看电影”的章节中，鲁迅先生描绘了中国人围观处决革命党人的场景，而围观者却因为其中一个被处决者是“俄国人”而欢呼雀跃。这一幕，深深刺痛了鲁迅先生。他意识到，不仅仅是肉体的病，更是精神的麻木，才是阻碍中国进步的根源。从那一刻起，他选择了回国，选择用笔作为武器，唤醒沉睡的国人。 《榆雪》一章，则以一种更为诗意、更为含蓄的方式，描绘了童年时期关于“看榆雪”的经历。那是一种在特定季节，榆树上会落下如同雪花般的“榆钱”，孩子们会去捡拾，去玩耍。这种场景，充满了童趣和诗意。然而，在鲁迅先生的笔下，这种单纯的乐趣，也带着一丝对现实的隐喻。这种“榆雪”，如同短暂的繁华，终将消逝，正如童年时光，也终将远去。 《父亲的病》则以一种更为沉重的笔调，描绘了作者童年时期，面对父亲病重时的无助和恐惧。围绕着父亲的求医问药，作者描绘了一系列庸医、巫医的形象，以及那个时代医疗条件的落后和迷信的盛行。整个过程充满了压抑和绝望，也展现了作者在那个年代，对生命和死亡的初步认识。 《阿Q正传的提及》并非讲述阿Q的故事，而是作者在创作《阿Q正传》的过程中，对于人物原型、创作动机等方面的思考和回忆。这其中，或许也包含了对中国国民性中某些弱点的深刻反思。 《〈呐喊〉的自我介绍》更是以一种戏谑、自嘲的口吻，为自己的第一部小说集《呐喊》做一个“介绍”。他将自己比作“发牢骚的”，将自己的作品形容为“哀歌”，表达了自己创作的初衷，以及面对社会现实的无奈与悲愤。 《〈坟〉的启示》则是在回忆自己早期的散文集《坟》的创作经历，以及书中某些篇章所引发的思考。 《〈热风〉的由来》则追溯了自己散文集《热风》的创作背景和心路历程。 《〈华盖集〉的序》则为他的另一部散文集《华盖集》撰写序言，其中充满了对时代现状的批判和对未来的忧虑。 《〈故事新编〉的介绍》则是对自己创作的另一部小说集《故事新编》的简要介绍，其中他试图以古代神话为载体，来探讨现代社会的问题。 《〈二心集〉的缘起》则追溯了散文集《二心集》的创作缘由，以及其中文章所包含的深刻寓意。 《〈三闲集〉的特点》则为散文集《三闲集》做一个“自我评价”，其中流露出作者对作品的自省和对读者解读的期待。 《〈而已集〉的构成》则简述了散文集《而已集》的内容组成，以及其背后所蕴含的时代信息。 《〈难得的 PHOENIX〉》则是一篇关于“凤凰”的神话故事的讨论，其中可能蕴含着作者对某些社会现象的隐喻。 《〈南腔北调集〉的序》则为散文集《南腔北调集》撰写序言，其中可能涉及到南北文化差异，以及作者对不同地域文化的观察。 《〈伪自由书〉的序》则为散文集《伪自由书》撰写序言，其中作者对“自由”的内涵进行深刻的探讨，并对现实中的“伪自由”进行批判。 《〈写在〈坟〉的后面〉》则是在《坟》这部作品出版后，作者对其中某些观点或内容的进一步阐释和补充。 《〈再踏足〉》则可能是作者在经历某段时期后，再次回到某个地方，或以新的视角审视过去。 《〈两地书〉》则暗示了作者与其他人的书信往来，其中可能包含着思想的交流和情感的碰撞。 《〈灯下漫笔〉》则是在夜晚，作者在灯下，对某些问题进行的随笔式的思考和感悟。 《〈辞“公祭”〉》则可能是作者对于某次“公祭”活动的看法或评论。 《〈“国戏”〉》则可能是在评论中国的传统戏曲，或者以戏曲的形式来比喻某些社会现象。 《〈〈呐喊〉又“刊”〉》则是在《呐喊》这部小说集再次出版或发行时的“引言”或“说明”。 《〈〈故事新编〉〉》则再次提及《故事新编》，或许是对其中某一则故事的深入解读，或对整部作品的再认识。 《〈〈二心集〉〉》则再次提及《二心集》，可能是在作品出版后，对其中内容的补充说明，或对读者反馈的回应。 《〈〈三闲集〉〉》则再次提及《三闲集》，可能是在作品出版后，对其中某些篇章的进一步阐释，或对读者解读的补充。 《〈〈而已集〉〉》则再次提及《而已集》，可能是在作品出版后，对其中某些观点或内容的进一步阐释和补充。 《〈〈伪自由书〉〉》则再次提及《伪自由书》，可能是在作品出版后，对其中某些论点的深入探讨，或对读者质疑的回应。 《〈〈难得的 Phoenix〉〉》则再次提及“凤凰”的神话故事，可能是在作品出版后，对其中隐喻的进一步解读。 《〈〈南腔北调集〉〉》则再次提及《南腔北调集》，可能是在作品出版后，对其中某些观点或内容的进一步阐释。 《〈〈两地书〉〉》则再次提及“两地书”，可能是在作品出版后，对其中书信内容进行的深入分析，或对通信双方思想的探讨。 《〈〈灯下漫笔〉〉》则再次提及“灯下漫笔”，可能是在作品出版后，对其中随笔式思考的进一步延伸，或对某些观点的补充。 《〈〈辞“公祭”〉〉》则再次提及“辞‘公祭’”，可能是在作品出版后，对其中观点或评论的进一步阐释。 《〈〈“国戏”〉〉》则再次提及“‘国戏’”，可能是在作品出版后，对其中关于戏曲或社会现象的评论进行深入分析。 《〈〈再踏足〉〉》则再次提及“再踏足”，可能是在作品出版后，对这次“再踏足”所带来的新的思考和感悟。 《〈〈华盖集〉〉》则再次提及《华盖集》，可能是在作品出版后，对其中某些批判性文章的进一步阐释，或对时代现状的进一步揭示。 《〈〈热风〉〉》则再次提及《热风》，可能是在作品出版后，对其中饱含热情和批判精神的文章进行更深入的解读。 《〈〈朝花夕拾〉〉》——这本书，不仅仅是鲁迅先生对往昔的回顾，更是他对人生、对社会、对民族精神一次深刻的审视与反思。他用他那支饱蘸着生命、智慧与力量的笔，为我们描绘了一个逝去的时代，更重要的是，他为我们留下了足以穿透历史，至今仍闪烁着思想光芒的文字。阅读《朝花夕拾》，仿佛与一位智者进行了一场穿越时空的对话，我们从中可以获得智慧的启迪，可以感受到人性的温度，更可以从中汲取力量，去面对我们所处的时代。这本书，是理解鲁迅先生思想体系不可或缺的一部分，也是中国现代文学宝库中一颗璀璨的明珠。它以其独特的魅力，穿越时空，触动着一代又一代读者的心灵。

评分☆☆☆☆☆

鲁迅最早的藏书，是一部木刻绘图《山海经》。四本小小的书，纸张很黄，刻印都十分粗拙，图像差到几乎全用直线凑合，连动物的眼睛都是长方形的。可是年幼的鲁迅如获至宝：人面的兽，九头的蛇，一脚的牛，没有头而“以乳为目、以脐为口”的怪物，远古神话世界的奇烈想象透过粗鄙...  

评分☆☆☆☆☆

鲁迅最早的藏书，是一部木刻绘图《山海经》。四本小小的书，纸张很黄，刻印都十分粗拙，图像差到几乎全用直线凑合，连动物的眼睛都是长方形的。可是年幼的鲁迅如获至宝：人面的兽，九头的蛇，一脚的牛，没有头而“以乳为目、以脐为口”的怪物，远古神话世界的奇烈想象透过粗鄙...  

评分☆☆☆☆☆

话说我手上的这本是在地坛书市上买的. 这一版在旧书市场上虽然常见, 但当时在那家摊子上见到的好几本, 几乎是全新的, 品相极好, 感觉应是图书馆或阅览室卖出的旧书, 却又没有任何印章, 5元一本, 遇到是缘分, 不可不收了. <朝花夕拾>是鲁迅杂文集子中比较平和的一本了, 以回忆...  

评分☆☆☆☆☆

对鲁迅的作品里最喜欢的，就是这本《朝花夕拾》了。 对于善良又愚昧的同胞，先生是“怒其不争哀其不幸”，但是在这一本书里全部藏起来了，用了一种带着哀愁的回忆的方式。比如，《父亲的病》里虽然也是温婉的柔和的，但是还是隐藏着他中医黑的本质（我的一位教医学的先生却教给...

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这本书的编排非常巧妙，它不像传统传记那样遵循严格的线性时间顺序，而是更像是一幅由无数回忆碎片拼贴而成的马赛克。这种非线性的叙事方式，反而增强了故事的张力，使得每一篇独立的篇章，都能独立散发光芒，同时又相互关联，构建出一个完整而复杂的精神世界。作者在叙事中频繁地运用对比手法，比如将理想中的美好与残酷的现实进行对照，将早年的纯真与后来的世故进行映照，这种强烈的反差，有效地放大了情感的冲击力。此外，书中对于环境的描写也极具特色，那种环境往往是人物内心状态的投射，景物描写不再是单纯的背景板，而是成为了参与叙事的一部分，与人物的情感起伏同呼吸共命运。读完后，我感觉自己像完成了一次精神上的大扫除，那些积压在心头的陈旧情绪被重新审视和安放，获得了一种久违的清爽感。这本书的价值，在于它提供了一种与过去和解的途径，不是遗忘，而是带着理解和包容重新审视。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的文学功底深厚得令人敬佩，但更难能可贵的是，它没有陷入故作高深的泥潭。作者的文字像是经过了千锤百炼的宝石，光泽温润，却又清晰可见其内里的纹理。那些句子结构，时而长句如水银泻地般倾泻而下，将复杂的情感和思绪层层铺陈开来，读起来酣畅淋漓；时而又短句如刀锋般精准地切入核心，掷地有声，让人无法回避。这种变化多端的句式，恰到好处地烘托了叙述内容的情绪张力。特别是关于“时间流逝”这一主题的处理，它不是空泛地说教，而是通过一个个具体的人物形象和事件，让我们真切地感受到那种“无可挽回”的慨叹。书中人物的塑造极其立体，他们不是简单的符号，而是活生生的人，有着各自的优点和不可避免的缺陷，他们的选择，有时候令人扼腕叹息，但更多时候，却让人感到一种深深的理解和共鸣。这本书的魅力在于，它让你在阅读过程中不断地进行“对号入座”，发现自己与书中人物的某种精神共性，这大概就是好作品能够跨越时代和地域限制的奥秘所在吧。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，我可以用“含蓄的磅礴”来形容。它不像某些作品那样直接将情感摆在台面上，而是将大部分的情感张力内敛于叙述的细节和人物的行动之中，需要读者自己去“挖掘”和“体会”。这种“留白”的处理，极大地拓宽了读者的想象空间，使得每个人都能在书中找到自己独特的解读和共鸣点。作者对口语化表达的运用也相当自然，使得那些深刻的哲思和感悟，不会显得晦涩难懂，反而带着一种贴近生活的亲切感。更值得称赞的是，书中对于“选择的重量”这一主题的探讨，没有给出标准答案，而是呈现了人性的复杂性和情境的无奈。它教会我们，生活中的很多重要时刻，都不是非黑即白的选择题，而是无数个灰色地带的交织。这本书的阅读体验是绵长而回味的，它不会让你在合上封面的瞬间就感到空虚，相反，它会在你的脑海中持续发酵，让你在接下来的日子里，不时地想起书中的某个场景，某个眼神，那种持久的影响力，证明了它是一部真正有生命力的作品。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感受，与其说是一次阅读体验，不如说是一场漫长而温暖的“怀旧之旅”。它没有刻意营造怀旧的伤感，而是以一种非常坦然、近乎平静的语气，去回顾那些曾经的青葱岁月和人际关系。我尤其喜欢作者对特定时代背景下的人情世故的描摹，那种独特的地域文化气息和生活方式，即便对于一个不曾经历那个年代的读者来说，也具有强大的感染力。它像是一部精美的老式留声机，播放着那些略带嘶哑却无比真实的声音片段。书中对某些友谊的描绘，更是令人动容，那种曾经以为会天长地久的情谊，最终因种种不可抗拒的力量而疏远或消散，其中的无奈与释然，被作者处理得恰到好处，不煽情，却后劲十足。阅读过程中，我几次停下来，不是因为不懂，而是因为那些文字触动了内心深处柔软的部分，需要时间去消化。它提醒我们，生命中有些相遇注定是短暂的，但它们在生命长河中留下的印记却是永恒的，这种对“相遇与别离”的深刻洞察，是这本书最宝贵的地方。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是心灵的抚慰剂，每一次捧读，都仿佛进行了一次深入的自我对话。作者的叙事视角非常独特，不是那种高高在上的说教，而是如同一个老友在耳边低语，分享着那些关于成长、关于失去、关于铭记的琐碎却又至关重要的片段。我特别欣赏其中对细节的捕捉能力，那些场景的描摹，色彩、气味、甚至光线的变化，都栩栩如生地浮现在眼前。比如对某个特定季节里某条街道的描述，那种氤氲的、带着尘土气息又夹杂着花香的氛围，让人忍不住深吸一口气，仿佛自己也置身其中。这本书的节奏感也处理得极佳，时而舒缓，像夏日午后的慵懒时光；时而又陡然加快，带来一种突如其来的冲击感，让你不得不停下来，细细品味那种情感的跌宕起伏。它没有宏大的历史叙事，没有跌宕起伏的戏剧冲突，有的只是对“人”这个复杂载体的细腻刻画，让我们看到，生活中的那些看似微不足道的小事，才是构成我们精神世界的真正基石。读完后，我常常会陷入沉思，思考自己生命中的那些“瞬间”，那些塑造了现在的自己的关键性时刻，这本书提供了一个绝佳的契机，让我们重新审视那些被时间冲刷得有些模糊的记忆碎片。

评分☆☆☆☆☆

朝花夕拾 只是 拾起后的却再也不是朝花

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浙江是个好地方

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评分☆☆☆☆☆

我竟然买了一本。

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鲁迅