《废名•桥》是对废名《桥》一书的诗学解读,统观乃一部诗化小说研究,散读则为一组文化散文。废名堪称是中国现代诗化小说的鼻祖,他花了十年光阴精心创作的《桥》被朱光潜称为“破天荒”的作品,是诗化小说的代表作。《桥》中充满了镜花水月的幻美色彩,它的乌托邦般的田牧歌情调是通过对女儿国、儿童乐园、乡土的日常生活与民俗世界等几个层面的诗性观照体现的,最终使小说生成为一个东方理想国的象征图式。在技巧上,《桥》运用了“唐人写绝句”的手法。这种诗化特征又使它成为一个晦涩难读的文本。《镜花与水月》从诗学的角度对废名这部小说进行了细致入微的研究,试图从语言和手法的层面切入《桥》的世界,通过对“心象”范畴的捕捉和辨析,揭示了小说的诗学独特性,并展示了一个学界尚未充分触及的微观诗学的研究视野。
我差不多是在同一时间里读到了我最喜欢的两位作家的作品——汪曾祺 和废名,现在想来,依然觉得是件奇妙的巧合。八十年代末那个燥热的夏天 ,鸡鸣如晦过后死一样的静寂里,每天翻看鲁迅著作,希冀从中找到能解开 内心郁结的东西,但烦躁往往不能自己。无意中从学校图书馆里借到...
评分《废名.桥》,吴晓东著,上海书店出版社出版,2011年5月第1版第1次印刷,32开本,字数40000,115页,精装,定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种,海上文库以装帧精良著称(仅相对大陆书而言),简而言之,就是形式大于内容,我买这本书最主要的原...
评分《废名.桥》,吴晓东著,上海书店出版社出版,2011年5月第1版第1次印刷,32开本,字数40000,115页,精装,定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种,海上文库以装帧精良著称(仅相对大陆书而言),简而言之,就是形式大于内容,我买这本书最主要的原...
评分《废名.桥》,吴晓东著,上海书店出版社出版,2011年5月第1版第1次印刷,32开本,字数40000,115页,精装,定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种,海上文库以装帧精良著称(仅相对大陆书而言),简而言之,就是形式大于内容,我买这本书最主要的原...
评分《废名.桥》,吴晓东著,上海书店出版社出版,2011年5月第1版第1次印刷,32开本,字数40000,115页,精装,定价18元。 《废名.桥》属上海书店所出海上文库系列中的一种,海上文库以装帧精良著称(仅相对大陆书而言),简而言之,就是形式大于内容,我买这本书最主要的原...
坦率地说,初读《废名·桥》时,我感到了一丝挫败。我习惯了那种清晰的叙事引导,需要知道“谁做了什么”以及“为什么”。这本书完全颠覆了我的阅读习惯。它更像是一系列碎片化的影像资料,需要读者自行去修复时间线和人物关系。我花了很长时间才适应这种叙事节奏,甚至需要时不时地在书页间做下笔记,试图梳理出那些若隐若现的主题线索。但一旦适应了这种“迷宫式”的阅读方法,乐趣便油然而生。作者仿佛在玩一场文字游戏,他故意设置了许多看似矛盾和不合逻辑的场景,挑战读者的理解极限。比如,书中有一段反复出现的对话,内容空泛,却总是以不同的语气和情境出现,我开始猜测,这究竟是不同角色的重复,还是同一个人在不同心境下的自我对话?这种“寻宝”的过程,远比直接被告知故事要来得过瘾。这本书对语言的运用达到了近乎苛刻的程度,每一个词的选择都似乎经过了千锤百炼,没有一句是多余的,但每一句又都指向了某种更深层的、难以言说的意境。它像一块未经打磨的璞玉,粗砺的外表下隐藏着令人惊叹的光泽。
评分翻完最后一页后,我没有立刻将书合上,而是让它静静地摊开在桌面上,久久地凝视着那空白的页边距。这部作品的价值,或许并不在于它讲述了什么具体的故事,而在于它成功地描绘了一种“存在状态”。它探讨了现代人面对信息爆炸和意义缺失时的那种漂浮感、疏离感和徒劳感。作者似乎对“意义”本身持有一种审慎的态度,他没有试图建立一个宏大的世界观来解释一切,而是选择展示那些无意义的片段是如何共同构筑起我们的现实生活。书中的人物,即便出现,也大多是剪影式的,他们的动机模糊,结局更是悬而未决。这使得读者必须承担起“赋予意义”的角色。我个人认为,这本书在艺术上达到了极高的成就,它挑战了传统的阅读习惯,迫使我们去思考:文学的边界究竟在哪里?它更像是一种诗歌的散文体,或是哲思的虚构叙事,模糊的界限让它拥有了无限的解读空间。它不是一本用来“消遣”的书,而是一面需要你鼓足勇气去直视自己内心困惑的镜子。读完后留下的,不是情节的记忆,而是一种挥之不去的、关于存在的低沉共鸣。
评分这本书的氛围营造,是我阅读体验中最为独特的部分。它不依赖于宏大的场景描写或跌宕起伏的情节,而是通过对细节的极致捕捉,营造出一种绵密、粘稠的感官体验。我能清晰地感受到空气中的湿气、光线穿过百叶窗时投下的斑驳阴影,以及那种若有若无的、来自远方的低语。它成功地构建了一种“在场感”,即使叙述对象是抽象的情感或模糊的场景,读者也仿佛亲身站在那个特定的时空节点上。这种“沉浸式”的阅读体验,让我常常忘记自己身处何方。特别是在描述那些过渡性的时刻——黎明与黄昏的交界、梦境与清醒的边缘——作者的文字展现出一种近乎催眠的力量。它不急于推动故事发展,而是执着于定格那些稍纵即逝的瞬间。这种对“瞬间”的偏执,使得整本书读起来,时间感是扭曲的,既漫长又短暂。如果你期待的是情节驱动的作品,这本书可能会让你失望,但如果你渴望的是一次深度的感官和情绪探索,那么《废名·桥》绝对会给你带来难以忘怀的触动。
评分拿到这本《废名·桥》的时候,说实话,内心是有些忐忑的。封面设计简约得近乎朴素,黑白灰的基调,配上那个略显模糊的古朴字体,让人很难一下子抓住它的重点。我原本以为这是一部晦涩难懂的哲学著作,或者是某个地方的文化研究报告,但翻开扉页后,才发现自己的预判完全偏离了轨道。这本书的叙事方式极其跳跃,仿佛作者是一位醉酒的诗人,将破碎的意象和突兀的情感碎片随意地抛洒在纸面上。它不像传统的小说那样有清晰的起承转合,更像是一系列蒙太奇式的瞬间集合体。读到中间部分时,我甚至一度停下来,试图在脑海中拼凑出一个完整的故事线索,但很快就放弃了。这本书的魅力,恰恰在于它的“不完整”和“晦涩”。它要求读者放弃被动接受的姿态,转而主动去填补那些巨大的留白。每次阅读,我都会发现一些新的细节,一些之前被我忽略的象征符号。比如其中反复出现的“渡口”和“锈蚀的铁轨”,它们究竟代表着时间的流逝、人生的抉择,还是仅仅是某种无意义的背景板?这种解读上的自由度,让每一次翻阅都变成了一场与文本的私密对话。它不是那种能让你一口气读完然后合上书本,感慨“故事讲完了”的作品,而是一种需要时间去慢慢消化、甚至需要与日常生活进行交叉比对的心灵体验。这本书的语言本身也极具雕琢感,辞藻的堆砌看似随意,实则暗藏玄机,读起来有一种古老祭文的韵味。
评分我花了整整一个下午的时间,窝在阳台的藤椅上,试图完全沉浸在《废名·桥》所构建的那个迷离空间里。这本书给我的感觉,就像是站在一座雾气弥漫的古城边缘,能看到远处的轮廓,却永远无法触及其核心。它的结构松散,章节之间几乎没有明确的逻辑连接,更像是一组组情绪的速写。我特别欣赏作者在描写“失语”和“记忆碎片”时所采用的笔法,那种将清晰的场景突然切断,转入一段无关紧要的内心独白的手法,非常大胆且有效。它成功地模仿了人类思绪的运作方式——跳跃、关联、遗忘。我记得有一次,书中描述了一场暴雨,文字的密度和节奏感骤然加快,仿佛真的能听到雨点敲打窗户的声音,紧接着,下一页笔锋一转,开始细致描绘一株枯萎的盆栽,那段文字的安静与前文的喧嚣形成了强烈的反差,这种情绪上的过山车体验,着实令人印象深刻。这本书的阅读体验是高度主观的,我完全能想象到另一个人读它时,会得出截然不同的结论。它不提供答案,它只抛出问题,然后让读者在自我审视中找到共鸣点。这种不确定性,恰恰是它最迷人的地方,它拒绝被轻易定义或归类,保持着一种近乎傲慢的独立性。
评分学术文字的章法,我以为贴洽是第一。吴晓东的文笔,悠扬徐缓,仿佛刚刚划出废名的水乡,再为我们暗授了一段瑰丽的故事。一个有抱负的作家,守望的不过是个武陵人。
评分虽然一直挺喜欢吴晓东的研究,也被不少废名粉安利过,但这本实在过誉了。
评分学术文字的章法,我以为贴洽是第一。吴晓东的文笔,悠扬徐缓,仿佛刚刚划出废名的水乡,再为我们暗授了一段瑰丽的故事。一个有抱负的作家,守望的不过是个武陵人。
评分太散了,非我杯茶。
评分内容和装帧都很赞,推荐给喜欢废名的人。
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