具体描述
《郁达夫散文(插图珍藏版)》是“中华散文插图珍藏版”系列丛书之一。中华散文,源远流长。数千年的散文创作,或抒情、或言志、或状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里,不仅得到了全国传承,且不断有所创新、有所发展。为了展示二十世纪以来中华散文的创作业绩,我们在新世纪之初即编辑出版过“中华散文珍藏本”凡三十种。自二零零五年始,我们在此基础上先后选出二十六种,作为“中华散文插图珍藏版”第一辑、第二辑出版。此次又选出十六种,作为第三辑出版。
本丛书每册二十万字,另辅以反映其人生历程的珍贵照片若干幅。可谓美言语与华照相得益彰,即是伴君品味欣赏之佳作,又为珍藏馈赠之上品。
作者简介
郁达夫(1895-1945),原名郁文,浙江富阳人。1913年赴日本留学,1921年参与发起成立创造社,1922年毕业于东京帝国大学经济部。回国后参加编辑《创造》季刊、《创造周报》等刊物。1923年起在北京大学、武昌师范大学等校任教。1930年发起并加入中国自由运动大同盟,参加中国左翼作家联盟。1933年初加入中国民权保障同盟。1938年底赴新加坡,从事报刊编辑和抗日救亡工作。1942年流亡到苏门答腊,1945年日本投降后被日本宪兵秘密杀害。1952年,中央人民政府追认为“为民族解放殉难的烈士”。郁达夫的创作风格独特,成就卓著,尤以小说和散文著称。代表作为《沉沦》、《采石矾》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》、《迷羊》、《她是一个弱女子》、《出奔》等。
目录信息
还乡后记
海上通信
一封信
归航
北国的微音
零余者
灯蛾埋葬之夜
小春天气
给一位文学青年的公开状
南行杂记
一个人在途上
志摩在回忆里
钓台的春昼
沧州日记
移家琐记
半日的游程
杂谈七月
杭州的八月
方岩纪静
烂柯纪梦
仙霞纪险
出昱岭关记
屯溪夜泊记
故都的秋
杭州
悲剧的出生——自传之一
我的梦,我的青春!——自传之二
书塾与学堂——自传之三
水样的春愁——自传之四
大风圈外——自传之七
海上——自传之八
超山的梅花
两浙曼游后记
记耀春之天然殇
西溪的晴雨
雨
江南的冬景
记风雨茅庐
花坞
闽不游滴沥之二
闽不游滴沥之五
北平的四季
饮食男女在福州
怀鲁迅
回忆鲁迅
马六甲记游
· · · · · · (收起)
读后感
「从前很喜欢旅行,并且特别喜欢向没有火车、飞机、轮船等近代交通利器的偏僻地方去旅行。一步一步的缓步着,向四面绝对不曾见过的山川风物回视着,一刻有一刻的变化,一步有一步的境界。到了地旷人稀的地方,你更可以高歌低唱,袒裼裸裎,把社会上的虚伪的礼节,谨严的态度,...
桐庐县城,大约有三里路长,三千多烟灶,一二万居民,地在富春江西北岸,从前是皖浙交通的要道,现在杭江铁路一开,似乎没有一二十年前的繁华热闹了。尤其要使旅客感到萧条的,却是桐君山脚下的那一队花船的失去了踪影。说起桐君山,却是桐庐县的一个接近城市的灵山胜地,山虽...
用户评价
这本书的魅力,在于其毫不掩饰的坦诚,那种近乎自我的剖白,在那个年代的文坛中,无疑是一股清流,甚至带着些许决绝的姿态。我欣赏那种敢于直面内心阴暗与光明,不加粉饰地呈现自身困境与挣扎的勇气。它的叙事节奏,并不总是循规蹈矩的,有时会像一位心绪不宁的旅人,在某个意象上驻足良久,细细描摹,然后又突然跳跃到另一个看似不相干的场景,这种跳跃,初看或许有些散漫,细品却发现,那正是心绪流动的真实轨迹,是意识的自由漫步。那些关于“时间”和“存在”的沉思,没有高高在上的理论说教,而是化为一种渗透在日常琐碎中的哲学感悟,让人在轻松阅读的表象下,被无形地叩问着生命的意义,读完后久久不能释怀。
这本书的文字里,总有一种不经意的哀愁,像秋日午后,阳光穿过稀疏的树叶,在地上投下斑驳的碎影,既温暖又带着一丝凉意。阅读的过程,仿佛走进了一条老街,青石板被岁月磨得光滑,两侧是微微泛黄的墙壁,空气中弥漫着淡淡的尘土和潮湿的气息。那些看似平淡的叙述,却蕴含着对世事变迁深刻的洞察,他笔下的人物,即便是最寻常的市井小民,都有着一种难以言喻的复杂性,他们的喜怒哀乐,不是被刻意放大或裁剪的,而是如同生活中本该有的底色,让人读来不禁感同身受,甚至在某个不经意的瞬间,会觉得这些文字正悄悄触碰到了自己内心深处最隐秘的角落。这种细腻入微的捕捉能力,使得文本的氛围感极强,你几乎可以闻到他所描绘的场景中的气味,听到背景里若有若无的声响,实在是一种沉浸式的体验。
这本书的结构处理,颇有些后现代的松散与自觉,它不急于给出一个明确的结论,而是更倾向于呈现一种“状态”——一种漂泊无依、不断追寻的状态。行文之间,常常会穿插一些看似随笔的片段,它们像是散落在旅途中的小纸条,记录着突如其来的灵感或某个瞬间的感触,这些“碎片”非但没有打断整体的流畅性,反而像是一串串闪烁的灯火,指引着读者在文本的迷雾中探索。我尤其喜欢他偶尔流露出的那种对美的近乎偏执的追求,即使身处困境,依然能从最微小的细节中捕捉到稍纵即逝的美感,这种对“美”的坚守,在这本书里构筑了一道坚固的内在防线。
翻开这册书,扑面而来的是一种混杂着酒香、烟草味和旧书墨香的独特气息,这气息是如此鲜明,以至于我常常需要放下书本,清醒一下,才能更好地沉浸进去。他的语言风格,仿佛是信手拈来,毫无雕琢的痕迹,却又字字珠玑,充满了韵律感和画面感。尤其值得称道的是他对光影和色彩的运用,寥寥数笔,就能勾勒出一个极富张力的场景,那些黄昏的色彩,夜幕下的微光,都处理得极富表现力,带着一种梦幻般的模糊感,却又无比真实。这种对感官体验的调动,使得阅读不再是单纯的文字解码,而更像是一场感官的盛宴,让人在文字的迷宫中流连忘返,每一次重读,都能发现新的光影变化。
整本书读下来,我感受到一种强烈的“在场感”,仿佛作者没有在讲述过去的故事,而是在此刻,正与我并肩坐在某个略显陈旧的茶馆里,慢悠悠地呷着茶,娓娓道来他的所见所闻所感。这种亲密的对话感,使得那些略显沉郁的主题也变得可以接受,甚至带着一丝亲切。他对于“边缘”人物的描绘,尤为动人,那些在主流社会之外徘徊、挣扎的人们,在他的笔下获得了尊严与复杂的人性深度,他们的缺憾,不再是道德上的批判对象,而是生命本身复杂性的体现。这种包容和理解的视角,是这本书最打动我之处,它教导我们以更宽厚的目光去看待那些不那么“完美”的存在。
郁达夫还是我比较喜欢的现代文学家。
去昆明飞机来回看了一部分,这两天读完。郁是天生的孤苦飘零人。
去昆明飞机来回看了一部分,这两天读完。郁是天生的孤苦飘零人。
深沉深沉深沉
表面上是颓废派,实质上一清教徒.__郭沫若评他.