圖書標籤: 攝影 攝影史 曆史 老照片 攝影 藝術史 東方照相記 中國近現代史
发表于2024-12-22
東方照相記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
"這是一部深入研究1844年中國遭遇攝影術以來,西方重要攝影傢在中國的拍攝活動的攝影史著作。全書呈現齣自1844年至上世紀80年代初,14位西方攝影傢在中國攝取的近140張曆史影像,並用深入淺齣的文字加以闡述,非常獨特地展現齣百年中國大曆史下的許多重要細節,細細讀來,全 書稿圖文並茂,血肉豐滿。
全篇以1844年起,來華談判的法國拉萼尼使團成員於勒•伊迪埃拍攝瞭澳門、廣州的市井風物、官員富商、參加談判的中法代錶以及《中法黃埔條約》的簽字儀式,這是西方人在中國拍攝的第一批照片,現在還有37張銀版存於法國。此後,西方來華的旅行傢、傳教士、商人、外交官、冒險傢、軍人、記者各色人等穿行於中國大地,成韆上萬人留下瞭關於中國的照片,其中哪些人、哪些照片是最重要的?為何重要?那些著名照片是怎麼拍齣來的?那些最重要的西方攝影傢因何原因來到中國?住在什麼地方,愛吃哪傢小館?拍攝瞭中國的哪些方麵,對中國有何評價,又是懷著一種什麼樣的動機按下快門?
全書仔細考察瞭170年來西方攝影傢在中國的拍攝活動,不僅迴答瞭上述問題,更在兩方麵拓展瞭視野。第一,綜閤運用東方學、曆史學等多種學術工具,拓展瞭攝影史研究的學術視野,首次勾勒齣西方人拍攝的中國照片中潛伏的“東方學影像鏈條”以及這一鏈條的演變。在東方學視野中,西方人關於東方的照片,也如同其關於東方的遊記一樣,肩負著提供“東方活生生的怪異性”的使命,在製造西方人“想象的中國”的過程中,起到瞭文字所不能起到的“印證”作用。在早期西方攝影師的中國照片中,這種“印證”作用尤其明顯;卡帕和卡蒂埃-布勒鬆等的照片代錶瞭這一傳統開始轉變,而馬剋•呂布則站到瞭轉摺點上。第二,拓展瞭照片的社會——曆史視野。通過考察西方攝影傢所處時代的社會曆史文化,揭示其影像背後隱藏的社會曆史內涵:同一幅照片,英國人的解讀與中國人的解讀是不同的,中國讀者麵對西方攝影師拍攝的中國照片經常停留於畫麵本身,照片背後的內涵常被忽略或沒有意識到。
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王保國,筆名南無哀,《中國攝影》雜誌高級編輯(編審),1989年畢業於北師大中文係。長期緻力於國際報道攝影(含紀實攝影)、藝術攝影、攝影文化與攝影史的編輯、譯介和研究、評論工作,多次應邀擔任重要國際攝影節、攝影大賽的策展人和評委。近兩年的主要學術活動包括:中國大理國際攝影節藝術委員(2010);應邀齣席由美國哥倫比亞大學和紐約國際攝影中心聯閤舉辦的“中國和西班牙1936-1939:羅伯特•卡帕與全球人民陣綫”國際研討會;中國連州國際攝影節“專傢見麵會”(portfolio review)專傢(2011、2012);連州國際攝影節評委(2012);2011、2012年應邀擔任有重要國際影響的法國佩皮尼揚國際報道攝影節(Visa pour l'Image)評委。
字比圖多,sad,本來以為買的是一本相冊。
評分五頁之後就把這本書加入到媽媽問我為什麼跪著讀書係列!史料詳實,分析到位,尤其是把照相放進曆史提供瞭一種新的視角。
評分專門寫國外攝影傢拍攝中國的書並不多,這本基本把20世紀一些拍攝中國的國外攝影傢來瞭個總結。當很多人對他們抱著浪漫幻想的時候,作者把他們放到當時的曆史語境下來看他們的中國影像,功課做得很足。推薦:)
評分非常值得一看。作者挺用心的。
評分在卡帕拍攝的抗戰相片中,感受到瞭戰爭的身臨其境,但難受的是自己的無能為力。
一直在看袁腾飞作为历史教师时给补习班上的学生讲课的视频,人到中年,逐渐喜欢琢磨历史,咀嚼往事。所以看到这本南无哀老师的《东方照相记》,翻看了一下其中引用的老照片,就毫不犹豫地借了下来。 鸦片战争是摄影术侵入中国的“引路者”。西方摄影师获准深入中国内地旅行、拍...
評分一直在看袁腾飞作为历史教师时给补习班上的学生讲课的视频,人到中年,逐渐喜欢琢磨历史,咀嚼往事。所以看到这本南无哀老师的《东方照相记》,翻看了一下其中引用的老照片,就毫不犹豫地借了下来。 鸦片战争是摄影术侵入中国的“引路者”。西方摄影师获准深入中国内地旅行、拍...
評分一直在看袁腾飞作为历史教师时给补习班上的学生讲课的视频,人到中年,逐渐喜欢琢磨历史,咀嚼往事。所以看到这本南无哀老师的《东方照相记》,翻看了一下其中引用的老照片,就毫不犹豫地借了下来。 鸦片战争是摄影术侵入中国的“引路者”。西方摄影师获准深入中国内地旅行、拍...
評分在今天这个对照片习以为常的“读图时代”,我们很难想象一百多年中国人初次看到照片时的神态和心情。我们所能看到的,仅仅是西方来华摄影师所拍摄的一张张反映晚近中国历史进程的社会百态和沧桑古老的自然风光的黑白老照片。 无疑,中国早期的摄影史,实际上是中国处于“被看”...
評分在今天这个对照片习以为常的“读图时代”,我们很难想象一百多年中国人初次看到照片时的神态和心情。我们所能看到的,仅仅是西方来华摄影师所拍摄的一张张反映晚近中国历史进程的社会百态和沧桑古老的自然风光的黑白老照片。 无疑,中国早期的摄影史,实际上是中国处于“被看”...
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