小说机杼 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

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黄远帆用词太摇曳生姿了啊怒刷译者存在感：樱红色的丝线、白天黄摇金摆、杂草丛生的小小凡土、一束新焰、描写一个女仆漂亮的眼睛闪闪发亮好像“李子浸在冷水里”、灯火如蛾。于是我得到了双重的愉悦，来自作者的洞见和滋养与来自译者的“无法无天”。作者提供了敏锐客观的切入点，成功的小说会调教读者适应它的内在规则。我感觉全书唯一也是最后的落点就是小说追求真理与真相，用各种文体风格和语言，但不追求复制生活的真实。在这基础上素材的拣选和呈现都是别有用意的，而如何选取又决定了品味的高低和深远，而他最为推崇的是无法被归类的过剩的风格中无法被轻易复制和删除的东西。『我们阅读不是为了这般从小说中获益。我们读小说是因为它们令我们高兴，它感动我们，它是美的——因为它有生命，而我们也有生命。』真温柔啊

摸鱼读的，好看，应用性强。某种程度上，这不是为普通的阅读和理解而写的书，而是为志于小说这个genre本身的人而写的。实用地指导人阅读小说需要关注的细节究竟是什么——间接引语中人物和作者的关系，看似客观的景色描写中不同的拍子，主要角色和次要角色的写法，人物的自我意识（人物的这章写得最普通），比喻。但又有点可惜，我看到这么丰富的武器和这么厉害的细度能力，总是想，要是他能花大篇幅去分析那最不可分析的“风格”就好，用这些去捕捉作家们纷繁迷人的独特风格的来源，但他却让从塞万提斯到罗斯的写作都“屈从”了“小说”本身，希望用他们作例证来看到“小说”文体的复杂可能性。

摸鱼读的，好看，应用性强。某种程度上，这不是为普通的阅读和理解而写的书，而是为志于小说这个genre本身的人而写的。实用地指导人阅读小说需要关注的细节究竟是什么——间接引语中人物和作者的关系，看似客观的景色描写中不同的拍子，主要角色和次要角色的写法，人物的自我意识（人物的这章写得最普通），比喻。但又有点可惜，我看到这么丰富的武器和这么厉害的细度能力，总是想，要是他能花大篇幅去分析那最不可分析的“风格”就好，用这些去捕捉作家们纷繁迷人的独特风格的来源，但他却让从塞万提斯到罗斯的写作都“屈从”了“小说”本身，希望用他们作例证来看到“小说”文体的复杂可能性。

伍德说的是，写作和人生都没有捷径，都不靠聪明而是靠深情。——黄远帆

看完立刻想再看一遍的那种书。洞见，体贴的叙述，澄清文学的技法和本质，给读者及作者带来非常具体的教益。

细节被着意选中 作家无处不在又无影无踪，并表现出无动于衷的样子，以此引起读者惊奇。 细节被抹平为同步发生的样子 细节重要又无关紧要，它像生活一样扑面而来。 时间上的不可能：短期的事件被扔进长期的事件中，好像它们本来共处一处（或者同一时间内发生两件完全不一样的事...

看书的时候想起以前看过一个大河剧，叫《葵三代》。 《葵三代》开头，石田三成和德川在关原决战，结果三成败北，被德川的手下抓起来。原本位极人臣，如今却落得个游街示众。最后一天游完街回来，隔天就要被浸猪笼了，三成和几个差役坐在简陋的亭下休息。虽然是败军之将，差役们...  

读得比我想象中慢（书很薄）因为比我想象中要求更多的专注。 自由间接文体 词语应当复杂地同时属于读者和作者人物应该鲜明地站在眼前而作者又应该无声地在场。（身份暧昧 福楼拜的浪子）现实主义作者不自觉地具有自己的风格同时又必须卑微地学习笔下的人物去说话 必须警惕“文...