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小说机杼

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[英] 詹姆斯·伍德
河南大学出版社
黄远帆
2015-8-1
183
28.00元
平装
上河·文化生活译丛
9787564919771

图书标签: 文学理论  詹姆斯·伍德  小说  写作  文学  文艺理论  文学评论  英国   


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发表于2024-11-21

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图书描述

秉承E.M.福斯特《小说面面观》和米兰•昆德拉《小说的艺术》的传统,《小说机杼》是一部研究小说魔力的神奇之作——分析其主要元素,颂扬其持久动力。书中对我们这个时代最显著、最时髦的批判深入到了讲故事时的机械设定,由此提出一些基本的问题:当我们说”认识”某个虚构的人物时,这 意味着什么?生动的细节由什么构成?何谓成功的隐喻?现实主义是现实的吗?为什么有些文学惯例变得过时,而另一些却保持活力?

从荷马到《给小鸭子让路》,从圣经到约翰• 勒卡雷,詹姆斯•伍德广泛取材。《小说机杼》既是一部虚构手法的研究佳作,也是一部小说的另类史。它幽默、深刻,无论你是作者还是读者,甚或是对此书该兴趣的路人甲,它都将对你有所启迪!

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著者简介

詹姆斯•伍德(James Wood,1965— ),英国著名文学评论家、作家,现任哈佛大学文学批评实践教授和《纽约客》专栏作家。


图书目录


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用户评价

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伍德这本关于小说写作的小册子,其实类似于小说评论,通过对于熟悉小说的分解和评论,带人们进入到小说写作的氛围之中。问题在于,本书许多小说,我并不熟悉,看到不熟悉的小说,很容易就被带离阅读感觉。不过,伍德提出的许多小说写作的问题,很值得关注和思考,比如小说的自由间接体、语言与修辞,细节与选择,这些问题不仅是对于虚构类小说写作,对于非虚构类的写作,同样是需要的。也就是说,细节选取和修辞的使用,对于小说和非虚构类作品,都是需要格外关注的。至于写作视角的问题,我到是觉得,非虚构类必须用第三人称视角,无法进入到对象内部,因此思想史写作是一件冒险的事业。

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比 戴维·洛奇的《小说的艺术》好看多了,对于小说技巧的讲解有四两拨千斤的效果。比起盖棺而论,更注重引导思考。

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看完立刻想再看一遍的那种书。洞见,体贴的叙述,澄清文学的技法和本质,给读者及作者带来非常具体的教益。

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黄远帆用词太摇曳生姿了啊怒刷译者存在感:樱红色的丝线、白天黄摇金摆、杂草丛生的小小凡土、一束新焰、描写一个女仆漂亮的眼睛闪闪发亮好像“李子浸在冷水里”、灯火如蛾。于是我得到了双重的愉悦,来自作者的洞见和滋养与来自译者的“无法无天”。作者提供了敏锐客观的切入点,成功的小说会调教读者适应它的内在规则。我感觉全书唯一也是最后的落点就是小说追求真理与真相,用各种文体风格和语言,但不追求复制生活的真实。在这基础上素材的拣选和呈现都是别有用意的,而如何选取又决定了品味的高低和深远,而他最为推崇的是无法被归类的过剩的风格中无法被轻易复制和删除的东西。『我们阅读不是为了这般从小说中获益。我们读小说是因为它们令我们高兴,它感动我们,它是美的——因为它有生命,而我们也有生命。』真温柔啊

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这类偏理论性的小书永远不容易读,不仅因为它构建在大量文本细读的细枝末节上,更因为它弥漫着近乎执拗的个人风格与偏好。因而,它的理想读者需要博览群书,对所提及的作家作品都能报之以亲切的微微一笑——这大概也是为何伍德频频引证艾略特或者福楼拜时我能会心微笑、却在谈及罗斯等人时令我索然的原因。全书的精华在于对于“细节”的拷问,在惊人的感受力中左右互搏。也许到底因为是英国评论家,虽然对现代性小说技巧念念不忘,根基却还是扎在“生活性”之中,所以也毫不奇怪,伍德坚定地告别了福斯特与罗兰巴特,却像个回头的浪子一般走进了G 艾略特。

读后感

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细节被着意选中 作家无处不在又无影无踪,并表现出无动于衷的样子,以此引起读者惊奇。 细节被抹平为同步发生的样子 细节重要又无关紧要,它像生活一样扑面而来。 时间上的不可能:短期的事件被扔进长期的事件中,好像它们本来共处一处(或者同一时间内发生两件完全不一样的事...

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叙述 不可靠叙述(不可靠的第一人称叙述者,其自知之明不及最后的旁观者清) 第一人称叙事者经常是高度可靠的,简爱从一个后见之明讲述她的故事。表面上不可靠的叙事者也往往是可靠的不可靠。如亨伯特·亨伯特,作者一路提醒,让小说教会我们如何让阅读它的叙事...  

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叙述 不可靠叙述(不可靠的第一人称叙述者,其自知之明不及最后的旁观者清) 第一人称叙事者经常是高度可靠的,简爱从一个后见之明讲述她的故事。表面上不可靠的叙事者也往往是可靠的不可靠。如亨伯特·亨伯特,作者一路提醒,让小说教会我们如何让阅读它的叙事...  

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