中國現代小說史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:香港中文大學出版社

作者:夏志清

出品人:

页数:521

译者:劉紹銘 等

出版时间:2015

价格:US$30.00

装帧:精装

isbn号码:9789629966669

丛书系列:兩夏書系

图书标签:

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《中国现代小说史》 一部梳理民族文学脉络的巨著 《中国现代小说史》是一部力图全面、深入地梳理和研究中国现代小说发展历程的学术专著。全书以严谨的学术态度，宏大的历史视野，精细的文本分析，为读者呈现了一幅波澜壮阔的中国现代小说发展图景。本书并非简单罗列作家作品，而是致力于探寻隐藏在字里行间、贯穿于时代变迁之中的文学脉络、思想潮流以及社会文化的深刻互动。 时代的回声：从白话小说到文学革命 本书的开篇，便将我们带回那个风雨飘摇、思想激荡的时代。晚清时期，随着西学东渐，旧式小说逐渐显露出其在表现力与思想性上的局限。在此背景下，一批先行者开始尝试以白话文进行小说创作，旨在打破文言的藩篱，让文学更贴近民众，更能反映现实。章回体小说的衰落与新体小说的萌芽，是这一时期的重要特征。本书细致分析了这一转型过程中的关键人物、重要作品以及由此引发的社会文化讨论。 真正将中国现代小说推向一个全新高度的，无疑是“文学革命”。五四新文化运动的浪潮，不仅是一场语言的革命，更是一场思想的启蒙。白话文运动的蓬勃发展，为现代小说的创作提供了前所未有的可能性。本书深入探讨了这一时期小说创作的主题、风格、表现手法上的革新，重点分析了那些被誉为“新小说”奠基之作的作品，如鲁迅的《呐喊》与《彷徨》、茅盾的《子夜》、巴金的《家》等。这些作品以其深刻的思想内涵、独特的艺术风格，真实地反映了中国社会的种种矛盾与困境，也展现了作家们对民族命运的深切忧虑与探索。 流派纷呈：现实主义、现代主义与本土精神的探索 在文学革命的土壤上，中国现代小说迅速发展出多种多样的流派。本书并非僵化地划分门类，而是着重展现不同流派之间的内在联系与相互影响，以及它们如何共同构建了中国现代小说的丰富图景。 现实主义小说在中国现代小说的发展中占据了核心地位。本书细致梳理了现实主义在不同时期、不同地域的发展特点。例如，早期现实主义作品多以揭露社会黑暗、批判封建礼教为主，力图唤醒民众的民族意识和反抗精神。随着社会变革的深入，现实主义小说也逐渐转向对社会经济基础、阶级矛盾的深刻剖析，茅盾笔下对官僚资本主义的描摹，巴金笔下对封建大家族的批判，都体现了现实主义强大的批判力量与社会关怀。 与此同时，现代主义思潮的引入，也为中国现代小说带来了新的视角与表现方式。一些作家开始尝试借鉴西方现代主义文学的手法，如意识流、象征、心理分析等，来探索个体内心世界的复杂性与隐秘性。本书对此类作品的分析，既肯定了其在拓展小说表现力方面的贡献，也审慎地探讨了在特定历史语境下，现代主义创作所面临的挑战与取舍。 更重要的是，本书着力强调了中国现代小说在吸收外来文化的同时，如何坚守并重塑自身的民族精神与文化特质。许多作家在进行现代性探索的同时，并未割裂与中国传统文化的联系，而是从中汲取养分，将民族的情感、历史的记忆、哲学智慧融入到现代小说的创作之中，形成了独特的中国式现代性。 作家群像：群星璀璨的文学星空 《中国现代小说史》并非以枯燥的理论分析为主，而是将笔墨大量用于对作家及其作品的细致解读。本书力图勾勒出一个星光熠熠的作家群像，深入剖析他们的人生经历、思想轨迹、创作风格及其在中国现代小说史上的地位。 鲁迅，作为中国现代小说的奠基者，其作品中的深刻批判精神、对国民性的反思，以及独特的艺术魅力，本书给予了充分的肯定与深入的解读。茅盾，以其对中国社会经济的宏观把握和对底层民众命运的关怀，构建了中国现代小说宏大的社会画卷。巴金，以其热情激昂的笔触，歌颂了反抗与自由，展现了青春的热血与理想。老舍，以其京味十足的语言和对城市底层人物的温情描摹，形成了独特的京派小说风格。沈从文，以其对湘西边城风土人情的淳朴描绘，展现了人性的原始与美丽。 本书还关注了其他诸多重要的作家，如张爱玲、钱钟书、王小波等，他们各自在不同的时期，以独特的视角和艺术手法，为中国现代小说的发展贡献了精彩篇章。对于每一位作家，本书都力求深入其作品的肌理，挖掘其思想的深度，展现其艺术的独特性，从而帮助读者更全面地理解中国现代小说的发展脉络。 主题演变：时代变迁下的精神求索 贯穿于中国现代小说发展的始终，是作家们对时代变迁的回应与对民族命运的深切关怀。本书梳理了小说创作中反复出现的核心主题，并分析了这些主题在不同历史时期的演变。 对封建制度与旧道德的批判，是早期现代小说最鲜明的主题之一。作家们通过对女性命运的描摹，对宗法制度的揭露，对传统观念的质疑，有力地推动了社会思想的解放。 对民族生存与国家命运的忧虑，更是贯穿始终的宏大主题。在内忧外患的时代背景下，许多小说将目光投向了广袤的中国大地，关注底层民众的苦难，反思民族的落后，探寻救亡图存的道路。 对个体生存困境与精神世界的探索，在现代小说中也逐渐占据重要位置。随着社会转型加速，个体在传统与现代的张力中，在物质与精神的困惑中，展现出复杂多样的生存状态。 本书并非将这些主题割裂开来，而是着力展现它们之间的相互关联与复杂交织。例如，对封建礼教的批判，往往与对底层女性命运的关注紧密相连；对国家命运的忧虑，也体现在对个体生存困境的深刻同情之中。 艺术创新：表现手法的时代回响 《中国现代小说史》不仅关注小说的内容，更着力于对其艺术表现手法的创新与演变进行深入探讨。从早期白话小说的朴实叙事，到五四时期小说的象征、讽刺手法的运用，再到后现代时期对叙事结构、语言风格的多元探索，本书清晰地勾勒出中国现代小说在艺术上的不懈追求。 本书分析了不同时期作家在人物塑造、情节安排、环境描写、语言运用等方面的创新。例如，鲁迅对人物心理的深刻洞察与精妙刻画，茅盾对宏大社会场面的驾驭能力，沈从文对自然景致的诗意描绘，张爱玲对都市男女心理的细腻捕捉，王小波对荒诞与戏谑的巧妙运用，都体现了中国现代小说在艺术上的多样性与生命力。 结语：连接过去，启示未来 《中国现代小说史》以其宏大的规模、深刻的洞见、严谨的治学态度，为读者提供了一部全面而精彩的中国现代小说发展通史。本书不仅是对中国现代小说历史的回顾与梳理，更是对民族文学精神的一次深刻的挖掘与阐释。通过对这部著作的阅读，读者将能够更清晰地认识到，中国现代小说是如何在时代的洪流中孕育、成长、变革，如何以其独特的艺术魅力与思想深度，深刻地反映了中国的历史与文化，又如何持续地为我们理解当下、启示未来提供重要的镜鉴。这部著作，是理解中国现代文学不可或缺的重要基石，也是每一个热爱中国文学的读者值得珍藏的宝贵财富。

评分☆☆☆☆☆

在中国古代，小说一直是为主流文坛所不耻的小道，至清末，经由梁启超氏的大力提倡，始成为一种广泛流传的文体。为小说作史自然也就是更为晚近的事情。因此，鲁迅先生在其开创性的《中国小说史略》的序言中说“中国之小说自来无史；有之，则先见于外国人所作之中国文学史中...  

评分☆☆☆☆☆

第一次看夏志清先生的《中国现代小说史》是15年前，那时候这本书还没有在国内正式出版，有同学从老师处以写论文为借口借出香港版，我就跟着沾光看了一遍。 我还记得那个时候夏志清给我的震撼，晶莹澄澈的文字，甘美清冽的观点，醇厚清新的批评眼光，比之国内看到的所有批评...  

评分☆☆☆☆☆

文学表现与探讨人性，而不为世所左右，并且在语言上富有特色。这是夏志清教授的《History of modern Chinese fiction》一大标准。 作为一位身处大洋彼的学者，夏志清在撰写中国现代小说史时，可以让他正反的查阅国共两边的评论，又可以将中国现代作家及作品置于世界文学史的背...  

评分☆☆☆☆☆

有关这本著作的诞生机缘，夏志清先生已经在序里作过详细交待，这里本无须赘述，然有一点实值得一提——当初夏先生本想撰写一部全面的《中国现代文学史》，但他通读了《中国新文学大系》之后，感到那些诗歌和散文都不合他的胃口，只觉新文学里的小说部门成就最大，讨论起来也较...  

评分☆☆☆☆☆

2007-2-7 三 阴 读完夏志清《中国现代小说史》。 P286一本小说之优劣，当然不能以主题的深浅来评价，最要紧的关键是这个主题是否得到适当的处理。 P330沉溺于闹剧式地歪曲形象，最后必然是贬低人，也贬低了从事文学创作和研究这项专业。 有许多书中论及的作家作品都没有接触过...  

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是文学爱好者的福音，读完后感觉像是经历了一场穿越时空的思想之旅。作者的叙事功力着实了得，他不仅仅是在罗列事实和作品，更是在构建一个宏大而又细腻的文学图景。开篇对某个时期文学思潮的梳理，那种抽丝剥茧的严谨，让人不得不佩服其深厚的学养。尤其让我印象深刻的是对几位关键作家的分析，作者没有采用那种教科书式的评判，而是深入到作品的肌理之中，探讨了他们创作背后的社会语境和个人挣扎。书中对文本细读的篇幅尤其精彩，比如对某篇经典短篇小说中象征手法的解读，那份洞察力，简直让人拍案叫绝，感觉自己以前的阅读都是浮光掠影。我尤其喜欢它在阐述理论框架时所展现出的克制与精准，不卖弄深奥的术语，而是用最贴合文本的语言来引导读者思考，这种处理方式，使得即便是初涉该领域的新读者也能迅速抓住核心脉络，而资深研究者也能从中获得新的启发。整体而言，这本书的价值不仅在于其内容的广博，更在于其思想的深度和引导性，它像一位耐心的导师，引领着读者去发现文学的无限可能。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧和纸张质量都非常出色，拿到手里就有一种沉甸甸的厚实感，这对于长期阅读来说是非常重要的舒适度保障。内容排版也做得非常用心，字体大小适中，行间距恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到特别疲劳。我特别欣赏作者在章节划分上的逻辑性，那种层层递进的关系处理得极其自然流畅，仿佛是为读者精心设计的登山路线，每一步都有清晰的指引和阶段性的风景可供欣赏。比如，当谈到某种叙事技巧的演变时，作者会非常巧妙地引用早期文本作为参照，这种横向和纵向的对比，极大地增强了论述的说服力和可读性。有一点值得称赞的是，书中引用的注释和参考资料非常详尽且规范，这为我后续进行更深入的学术探究提供了坚实的后盾。总而言之，这是一本在制作工艺和内部结构组织上都体现出极高专业水准的著作，它不仅是知识的载体，更是一件值得收藏的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

读这本书的过程中，我多次停下来，合上书本，陷入沉思，这种强烈的互动感是我很少在其他学术专著中体验到的。作者似乎有一种魔力，能够将枯燥的文学史料转化为引人入胜的故事。其中关于某些文学流派兴衰的讨论，非常具有戏剧张力，他没有简单地将“成功”或“失败”贴标签，而是着重分析了推动历史车轮的那些微妙的社会文化力量。我尤其想提一下作者对“边缘”声音的关注，那些在主流叙事中容易被忽略的作家的作品，作者给予了足够的篇幅和尊重去重新审视其价值，这体现了一种开阔的史观和人文关怀。这种平衡感很难把握，但作者做到了，他既能宏观地把握时代脉络，又不失对个体创作者命运的关切。读完后，我对那个特定时期的文学生态有了远比之前深刻的理解，它不再是书本上的几个名字，而是一个个鲜活的、在时代洪流中挣扎求存的灵魂群像。这本书成功地将学术的严谨性与文学的审美性完美地融合在了一起。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我赞赏的一点是其全球视野和跨文化比较的意识。作者在论述本土发展脉络时，总是能敏锐地捕捉到国际文学思潮对本土创作的潜移默化影响，这种对比和参照，极大地拓宽了我的阅读格局。他并不局限于单一的国家或地域进行分析，而是将目光投向更广阔的文学世界，探讨了不同文化背景下的相似主题是如何以截然不同的艺术形式呈现出来的。这种比较文学的研究方法，使得原本可能显得孤立的现象，突然间变得有了更丰富的对话背景。我尤其喜欢其中关于“翻译与改写”的章节，作者细致地分析了特定作品在不同语言环境中产生的意义漂移，这让我对文学的传播和接受有了全新的认识。它不仅是一本关于某个特定区域文学史的著作，更像是一部关于人类共同情感与表达方式的探秘之旅。读完后，我感觉自己的书架上多了一本重要的工具书，它不仅能解答疑问，更能激发持续的探索欲。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我之前对这个研究领域抱持着一种敬而远之的态度，总觉得内容会过于晦涩难懂，但这本书完全颠覆了我的刻板印象。作者的语言风格是如此的平易近人，即便是那些极为复杂的理论概念，也能被他用日常的、富有画面感的比喻清晰地解释出来。比如，在阐释某种结构主义的分析方法时，他用了一个非常生动的建筑学类比，一下子就让原本抽象的理论变得具象化了。这种“化繁为简”的能力，绝非易事，它需要作者对材料有炉火纯青的掌握。而且，这本书的节奏控制得极好，不会让人感到冗长或信息过载。每个章节的收尾都如同一个巧妙的悬念，自然而然地将读者的注意力导向下一部分，让人情不自禁地想一口气读完。对于希望入门该领域，但又担心被艰深术语吓退的读者来说，这本书无疑是绝佳的“领航员”，它让你在轻松愉悦的阅读体验中，完成了知识体系的搭建。

评分☆☆☆☆☆

为论坛准备主要看了第一编，之后再抽空补全。我把夏述史时个人色彩浓重的主观“评断”看作是，基于其立场和手持史料所做的“分析”。客观的部分，只要他不是在扭曲史实或故意缺漏重要信息，其实我觉得他就完成其工作了，评书和分析获认同与否，不影响其筑史的功就（况且还是以开山鼻祖之气势）。看惯了长篇累牍分析却给不出结论，把中庸当客观的“调和大师”的东西，读读这样文风的作品，也不赖。（夏给我的另一个启示是，就算像他这样的巨匠，也会因不断地吸收和补充，而发展出前后极其不一致/相悖的思想和理念，而且这也没什么。我一介凡夫大可松一口气了。

评分☆☆☆☆☆

错别字多到与出版社的地位很不相符，人名都能印错，编辑不觉得羞耻么？

评分☆☆☆☆☆

错别字多到与出版社的地位很不相符，人名都能印错，编辑不觉得羞耻么？

评分☆☆☆☆☆

对中国的语文教学不满不是一两天，不仅文言文广度受限，读此书更甚感近现代文的阅读也是一塌糊涂。即便加诸“宣传”之因素，对作品的文学手法、价值的剖析极不到位。老舍作品中狄更斯式的情节，仅存的记忆反倒是一部拙劣的虎妞难产死掉的影片片段。沈从文生平之丰富，全然不能从一部少女礼赞的《边城》中体现出来。近现代中国的莫多好作品，不仅未曾细读，更是自带偏见的心生嫌恶。#阅读中

评分☆☆☆☆☆

很遗憾，没有给我太多启发。1.夏志清的笔调不如其兄冷静，很多“即兴判断”。他专攻本不在此。自序有云在美国学校里教过孔孟、宋明理学。夏志清先生教中国思想史？2.再者，当时英语圈恐怕没有几个人治中国现代文学，此书能出版亦是时代环境造就。3.漏掉了不少作者：比如废名（他自己也说到了萧红），称“史”恐名不副实。