具体描述
“我敢肯定，之前绝对没有过我这样的谋杀犯。”一份精彩绝伦的人性记录，颠覆世人对凶手的认知“我敢肯定，之前绝对没有过我这样的谋杀犯。”
简·威尔金森是一名成功的女演员，一心想要摆脱脾气古怪的丈夫埃奇韦尔男爵，并不止一次在公开场合宣称要亲手杀了他。人们把这当做她任性的玩笑，直到埃奇韦尔男爵真的死在了书房里，管家还目击简走了进去。当信心十足的警察找上简的时候，却发现另有十多位证人宣誓证明简当时正在城市的另一边参加晚餐会。也许最明显的罪犯并不是真正的凶手？毕竟，埃奇韦尔男爵身边还围绕着声名狼藉的侄子、敏感激动的女儿、鬼鬼祟祟的管家……
作者简介
无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一。
阿加莎•克里斯蒂原名为阿加莎•玛丽•克拉丽莎•米勒，一八九○年九月十五日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸。她几乎没有接受过正规的教育，但酷爱阅读，尤其痴迷于歇洛克•福尔摩斯的故事。
第一次世界大战期间，阿加莎•克里斯蒂成了一名志愿者。战争结束后，她创作了自己的第一部侦探小说《斯泰尔斯庄园奇案》。几经周折，作品于一九二○正式出 版，由此开启了克里斯蒂辉煌的创作生涯。一九二六年，《罗杰疑案》由哈珀柯林斯出版公司出版。这部作品一举奠定了阿加莎•克里斯蒂在侦探文学领域不可撼动的地位。之后，她又陆续出版了《东方快车谋杀案》、《ABC 谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《阳光下的罪恶》等脍炙人口的作品。时至今日，这些作品依然是世界侦探文学宝库里最宝贵的财富。根据她的小 说改编而成的舞台剧《捕鼠器》，已经成为世界上公演场次最多的剧目；而在影视改编方面，《东方快车谋杀案》为英格丽•褒曼斩获奥斯卡大奖，《尼罗河上的惨 案》更是成为了几代人心目中的经典。
阿加莎•克里斯蒂的创作生涯持续了五十余年，总共创作了八十部侦探小说。她的作品畅销全世界一 百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。她创造的小胡子侦探波洛和老处女侦探马普尔小姐为读者津津乐道。阿加莎•克里斯蒂是柯南•道尔之后最伟大的 侦探小说作家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者。一九七一年，英国女王授予克里斯蒂爵士称号，以表彰其不朽的贡献。
目录信息
第二章 晚餐会
第三章 有金牙的男人
第四章 面谈
第五章 谋杀
第六章 寡妇
第七章 秘书
第八章 几种可能性
第九章 第二起命案
第十章 珍妮•德赖弗
第十一章 自我主义者
第十二章 女儿
第十三章 侄儿
第十四章 五个问题
第十五章 蒙塔古•康纳爵士
第十六章 讨论
第十七章 管家
第十八章 另一个人
第十九章 贵妇
第二十章 出租车司机
第二十一章 罗纳德的说法
第二十二章 赫尔克里•波洛的奇怪举动
第二十三章 那封信
第二十四章 来自巴黎的消息
第二十五章 午餐会
第二十六章 巴黎？
第二十七章 关于夹鼻眼镜
第二十八章 波洛的问题
第二十九章 波洛分析案情
第三十章 案发经过
第三十一章 一篇人性的记录
· · · · · · (收起)
读后感
阿婆的书我也只看过两三本，但这本书让我比较不爽，因为是感觉作者仅仅是为了让读者猜不出凶手而想当然地自圆其说。 真的不得不吐槽凶手后来的计划是多么的不严谨和有多大可能性出现意外了，那封信感觉就是耍读者的。 希望作者不要耍读者，读者不是很好玩的。
本来还可以再多给半星的，但人民文学版的这一本里校对错误实在是太多了，各种对话引号里的标点错位，语调写成语凋，脸写成险，已巳不分…………懒得去一个一个指出来了。 从故事上来说倒是一篇非常好看的波洛老爹式推理小说……各种微妙的细节让人觉得非常神奇，反正像我这种平...
用户评价
如果要用一个词来形容阅读这部作品的整体感受，我会选择“压迫感”。这种压迫感并非来自外部的威胁，而是源自对自身局限性和社会结构性困境的深刻揭示。它探讨了许多我们通常选择避而不谈的话题，比如权力运作的机制、无形阶层固化的残酷性，以及个体在面对系统性障碍时的无力感。书中的对话设计尤其精彩，那些看似平常的交流背后，往往隐藏着巨大的信息差和潜台词的博弈。角色之间的对话如同冰面下的暗流，你看到的是水面上的平静，却能感受到水下巨大的推力。我特别喜欢作者处理冲突的方式，它很少采用戏剧性的爆发，更多的是在日常的琐碎中慢慢积累张力，直到某个看似微不足道的契机，将所有积累的情绪和矛盾引爆。这使得阅读体验既感到沉重，又有一种洞察真相后的清醒。读完后，会有一种强烈的冲动去重新审视自己周围的人际关系和我们所处的社会环境，意识到很多事情并非如我们想象的那般简单明了。
这部作品无疑是一次对人世间情感肌理的深度探掘。作者以其细腻入微的笔触，构建了一个个鲜活且充满矛盾的角色群像。他们或许身处不同的时代背景，遭遇着迥异的命运转折，但其内核深处所激荡出的那些关于爱、失落、背叛与救赎的挣扎，却能瞬间击中读者的灵魂。我尤其欣赏叙事节奏的掌控，它并非那种一蹴而就的直白宣泄，而是像一位技艺精湛的匠人，用砂纸缓慢地打磨着一块璞玉，每一次呼吸、每一个眼神的交汇，都蕴含着层层叠叠的意味。例如，书中描绘的那场雨夜中的对峙，与其说是一场争吵，不如说是一场漫长沉默后的情感溃堤，空气中弥漫着酒精和未尽的遗憾，那种无声胜有声的力量感，让我久久不能释怀。叙事视角在不同人物间游走时，那种冷峻与温情交织的观察角度，避免了将任何一方简单地塑造成绝对的善或恶，反而展现了人性光谱上那片广阔而模糊的灰色地带，让人在阅读的过程中，不断地反思自己对于“对”与“错”的简单化判断。整部书读完，合上封面的那一刻，感觉像是经历了一场漫长而深刻的洗礼，那些角色仿佛并未远去，依然在我的脑海中低语，探讨着那些我们日常生活中试图忽略的真实。
开篇的几章，那种扑面而来的时代气息和地域色彩，就如同被卷入了一场突如其来的季风之中，让人措手不及却又无法抗拒地沉浸其中。这部书的文字力量，不在于华丽辞藻的堆砌，而在于其独特的句法结构和对场景细节的精准捕捉。作者似乎拥有某种魔力，能将那些本应平淡无奇的日常片段，渲染出史诗般的重量感。举例来说，对一个老旧工厂内部光影变幻的描写，不只是单纯的光线记录，它承载了数代人的汗水、工业时代的兴衰，乃至个体在宏大历史进程中的渺小与坚韧。阅读过程中，我需要放慢速度，如同品尝陈年的威士忌，细细咀嚼每一个动词和副词的选择。故事主线的发展脉络极为复杂，交织着家族秘史、社会变迁以及个人命运的偶然性，但即便是最错综复杂的部分，也从未让人产生迷失感，这得益于作者构建的清晰的内在逻辑。它不是那种可以边看手机边读的小说，它要求全部的注意力，要求你走进那个世界，用书中的眼光去看待周遭的一切，挑战着我们对“真实”的感知界限。
这部书的结构和叙事实验性相当大胆，它挑战了传统线性叙事的约束。作者似乎在探索“记忆”与“现实”之间的不稳定性。有些章节仿佛是从泛黄的旧相册里直接撕下来的片段，充满主观滤镜和情感扭曲；而另一些则以一种近乎新闻报道般的客观冷漠来描绘同一事件。这种多焦点的审视，使得我们无法轻易对任何一个“事实”下定论。对于那些寻求稳定、明确答案的读者来说，这可能需要一些适应时间，但一旦你接受了这种不确定性，你会发现它带来的阅读乐趣是无与伦比的。它强迫你去扮演一个主动的解读者，而非被动的接受者。书中对不同心理状态的刻画，尤其是那种介于清醒与梦魇之间的模糊地带的描绘，堪称一绝。那段关于主人公在漫长旅途中的内心独白，几乎让我忘记了自己身在何处，完全被那种迷失方向的晕眩感所裹挟。这绝对是一部需要多刷才能体会其深层构建的作品。
从文学性的角度来看，这部作品的语言韵律和节奏感达到了令人惊叹的高度。它不仅仅是在“讲述”故事，更是在“编织”一种氛围。作者对自然景物的运用，常常带有强烈的象征意义，天空的颜色、风吹过树叶的声音，都成为了烘托人物内心波澜的精准道具，而非简单的背景装饰。例如，书中对某一特定季节的反复强调，随着情节的推进，那个季节的含义也在不断地被重塑和深化，从最初的宁静，到中段的压抑，再到尾声的释然，这种微妙的转化，完全依赖于语言的精妙调配。我几乎能从文字中闻到故事发生地的气味，感受到皮肤上拂过的微尘。这是一部在美学追求上毫不妥协的作品，它对每一个句子的锤炼，都透露出一种对文学本身的敬畏。它不是一本快餐读物，更像是一件需要投入时间和心力去欣赏的艺术品，其价值随着时间的沉淀，只会愈发凸显。
直到倒数十页时还被阿婆忽悠的云山雾绕，我的智商实在只够当读者。波洛系列似乎没有太差的作品，波黑二人组合也很搭调。那些夸口猜到凶手的，其实只是猜到了一层皮，并没有触及真相。你猜到了，只是证明你是司马昭，而不是司马懿。
我的天呐我还以为我身上也具有那些特点：只关心自己的狭隘，自以为聪明的愚蠢，道德感不完善以及读书不够。。。。
看了12本，除了烂熟于心的东方快车案晓得是谁的干的外，10次猜凶手失败。小时候看过无人生还结果记错了凶手，所以还是猜失败；唯一成功的尼罗河——也看过好几次电影了！阿婆你好，阿婆你太伤害我了【。
太过物质化和利己主义只会让自己陷入对金钱地位的无限追求，当欲望必须满足时，人就开始不择手段了。
我就是那个把所有人怀疑一遍的读者，结果还是猜错了
