具体描述
陈非，大学毕业五年，奋斗在京城，无房无车无家世无中彩票运气，全部财富唯有迷糊小女友一枚。最近，他开始做各种噩梦，梦中永远有一种叫做“丈母娘”的生物对着他怒喝：“没房，那还谈个屁！”
放眼望去，当年同宿舍的哥们个个也都混得很惨。“学霸”沦为住地下室的九流玄幻小说写手，捏着鼻子让主人公睡足十个女人；躲在学校考了五年北大研的哥们，第六年被迫开始在中关村装电脑……
此外和他们一样在北京屡败屡战的家伙还有：誓娶北京姑娘的“花丛小蜜蜂”、偷单位厕纸的办公男、35C打天下的女秘书……
他们不属于北京，也早被故乡遗忘，他们是没有归属感的一群人。
他们游向北京，一个与想象中截然不同的地方。
作者简介
唐缺，原名戴飞，1981年出生。毕业于北航，现居京城，自称“无业游民，卖文为生”。
曾以笔名“雨夜屠夫”发表科幻小说若干。自2006年开始奇幻创作，以“九州世界”作品为主，已创作作品逾三百万字，出版单行本《英雄》《星痕》《云之彼岸》《轮回之悸》等。风格自成一家，以“反英雄主义”精神游走于严谨与虚幻之间，擅长以幽默调侃的文字与诡谲多变的悬疑布局拨动读者心弦。参与编剧的武侠喜剧电影《刀见笑》，于2011年上映，获第四十八届金马奖最佳改编剧本提名。
《我们游向北京》是唐缺第一部现实主义题材的长篇小说。
目录信息
一、这座城市就像一张血盆大口
二、倒在推土机下的青春
三、丈母娘考验女婿的三个标准
四、加薪与反加薪
五、书都读到狗身上去了
六、一只叫苏小麦的青蛙
七、留恋校园型社会恐慌症
八、一切以平方米为换算单位
九、行高于人，众必非之
十、王小骚的曲线救国
十一、首付与大学物理
十二、在自由的生活中七窍生烟
十三、比去动物园看狗熊还没意思
十四、哪里才是“回”的终点？
十五、胡二觉悟了
十六、酒后吐真言
十七、那些温暖的气味只属于家乡
十八、命运没那么容易改变
十九、刚需是一种最可怕的身份
二十、漂着，还是回家？
二十一、穷人是如何生活的
二十二、从尼罗河给我带一把沙子就够了
二十三、女人冲动起来足以毁灭地球
二十四、梦想的起步总是很艰辛
二十五、生活如此狗血
二十六、医院又名检查院
二十七、即便微弱，仍有星光闪烁
二十八、一生中最糟糕的时刻
二十九、如果时光能够倒流
尾声 现在，咱们来拼一拼吧
· · · · · · (收起)
读后感
看小说的过程里，我一直坐的不安稳。 生活哪儿有那么惨啊，不结婚买房能死啊？开始我一直这么想，后来觉得生活还真的是不如自己所愿所想的。 陈非的日常是再平常不过的普通人了，就算没有那么凶残的丈母娘，什么三姑六婆几姨妈的，买房有车是真真实实的资本。以前听闻过北京恐...
看小说的过程里，我一直坐的不安稳。 生活哪儿有那么惨啊，不结婚买房能死啊？开始我一直这么想，后来觉得生活还真的是不如自己所愿所想的。 陈非的日常是再平常不过的普通人了，就算没有那么凶残的丈母娘，什么三姑六婆几姨妈的，买房有车是真真实实的资本。以前听闻过北京恐...
第一次读唐缺，是读他的《英雄》，里面的姬承已经够落魄的了。 但陈非他们更落魄。而且姬承的落魄跟陈非的落魄相比，根本不算什么了。 在九州这样的故事里面，哪怕再落魄的王孙，也有那么一刻可以闪耀。他面对的沉重，不过是满身尘埃，拂去就是。而陈非们的沉重，却是掉进泥潭...
看了一半的时候打的四星，看完后很想给他改成五星。 很久没看到这么心塞的小说，代入感太强，以至于在办公室里也没忍住的哭了。 记得18岁的自己，想着一定要成为女强人，无论每天工作到几点，归家多晚都没有怨言，因为，这是那时的梦。现在，我也只是22岁的年纪，...
看小说的过程里，我一直坐的不安稳。 生活哪儿有那么惨啊，不结婚买房能死啊？开始我一直这么想，后来觉得生活还真的是不如自己所愿所想的。 陈非的日常是再平常不过的普通人了，就算没有那么凶残的丈母娘，什么三姑六婆几姨妈的，买房有车是真真实实的资本。以前听闻过北京恐...
用户评价
这本书的结构设计堪称精妙绝伦，它采用了非线性的叙事手法，但处理得极其高明，完全没有让人感到困惑或跳跃。作者巧妙地利用“记忆闪回”和“未来预示”这两种工具，像织锦一样将时间线编织在一起。你总是在一个看似稳定的当前时刻，突然被拉回到过去某个关键的节点，然后又被推回到现在，这种交错感，极大地丰富了故事的层次。这种叙事结构不仅服务于情节的推进，更重要的是，它反映了人类思维的本质——我们总是带着过去的阴影和对未来的憧憬来审视当下。尤其是当不同时间点的片段相互印证时，那种“原来如此”的顿悟感，是阅读过程中最令人兴奋的时刻之一。它要求读者保持高度的专注力，但也给予了细心阅读者丰厚的回报。这种对时间维度的游戏和驾驭能力，证明了作者在叙事技巧上达到了炉火纯青的境界，绝对值得反复品读，每次都能从中发现新的联系和意义。
这本书的叙事节奏实在是妙不可言，仿佛跟着主人公一起经历了一场酣畅淋漓的冒险。作者对环境的描摹细腻入微，每一个场景都栩栩如生，让人身临其境。特别是对那种夹杂着期待与不安的复杂心境的刻画，简直是教科书级别的。我尤其喜欢其中关于人际关系的处理，那些微妙的误解与最终的和解，写得真实而又充满人情味。它不像一些同类作品那样刻意煽情，而是用一种克制而有力的笔触，将情感的潮起潮落展现得淋漓尽致。读到某个转折点时，我甚至能感觉到心跳加速，那种情节推进的张力拿捏得恰到好处，让人完全放不下书。更难得的是，它在紧张的剧情中还穿插了许多关于自我探索和成长的思考，使得整个故事不仅仅停留在表层的事件堆砌，而是有了一种更深层次的精神内涵。那些哲学性的思考，不是生硬地灌输，而是自然地融入对话和内心独白之中，需要读者自己去细细品味。每一次翻页都像是揭开一个新的谜团，让人对接下来会发生什么充满好奇，这种叙事技巧的成熟度，绝对是近年来难得一见的上乘之作。
我对这本书的语言风格感到非常惊喜，它有一种返璞归真的力量，简洁却不失韵味。作者似乎毫不费力地就能从日常的琐碎中提炼出深刻的意象，那些看似随意的遣词造句，背后蕴含着巨大的信息量和情感张力。读起来，完全没有现代小说那种刻意的雕琢感，反而有一种古典文学的韵味，但又不失现代读者的阅读舒适度。尤其值得称赞的是，作者对不同角色的声音处理得极为成功，每个人物的对话都有自己独特的语调和习惯，使得人物形象异常立体鲜活。比如，某个老者的几句箴言，寥寥数语，却仿佛蕴含了半生的智慧，让人反复咀嚼。这本书的行文流畅得像一条被精心雕琢的河流，时而平缓开阔，时而急湍险滩，读者完全被裹挟着向前奔涌，根本无暇顾及时间流逝。这种叙事上的掌控力，显示出作者深厚的文学底蕴和对文字近乎苛刻的敬畏之心。它不是那种需要大段背景知识才能理解的作品，但其文字之美，足以让文学爱好者津津乐道良久。
这本书给我的整体感受是一种压抑后的爆发，情绪的梯度处理非常精妙。开篇时，那种弥漫在字里行间的沉闷感，让人几乎能嗅到空气中的潮湿和尘土的味道。主人公似乎被困在一个巨大的迷宫里，所有的努力似乎都只是徒劳，这种无力感被作者描绘得极其真实，让人感同身受地想要为他捏一把汗。然而，就在你以为故事将彻底沉入谷底时，作者突然抛出了一个至关重要的线索，随后情节开始像雪崩一样，以一种不可阻挡的力量向前推进。我特别欣赏作者在处理“高潮”部分的手法，它没有采用常见的宏大叙事，而是将焦点聚焦于几个关键的、极具象征意义的瞬间。那几个片段的力度，足以穿透层层铺垫的阴霾，带来一种酣畅淋漓的释放感。读完之后，留下的不仅仅是故事的结局，更是一种“走过漫长黑夜终见天光”的释然与对生命韧性的深刻体会。这种情绪上的过山车体验，是很多小说难以企及的深度。
从文学构建的角度来看，这本书的“世界观”构建得极其扎实，尽管它可能并未涉及奇幻或宏大的历史背景，但其对特定环境的细节挖掘达到了令人发指的程度。作者对地理、气候、乃至是某种特定社群的生活习俗的描绘，都显示出极强的考据精神和现场感。你几乎可以根据文字想象出那些建筑物的老旧程度，空气中漂浮的微粒，甚至墙壁上苔藓的颜色。这种对“地方性”的极致追求，使得故事发生的环境本身，成为了一个有呼吸、有性格的角色。这种环境与人物命运的相互作用，是很多浮于表面的作品所缺乏的厚重感。我感觉作者像是用一种近乎人类学家的严谨态度去记录每一个场景，而不是简单地用词语进行填充。这种“在场感”极大地增强了故事的可信度和代入感，让读者在阅读时，不再是旁观者，而是真正成为了那个时空的一部分，体验着角色的喜怒哀乐，这种沉浸式体验极其罕见。
失之交臂。
印象里除了某次去云南，每次旅行有一半的时间是在酒店里看球看书，虽然这样做很浪费，但这就是我喜欢的状态。幸运的是，每次看的书都还不错。
总觉得在一线城市留下的人只有两种，要么目的性强可以不择手段，要么随遇而安反而歪打正着。一线城市实在不适合畅想未来，但偏偏我们不属于这两类人中任何一类，所以常常有一种走也不是留也不是的尴尬。
太现实了
你想做的不过是个普通人
