具体描述
玛格丽特·杜拉斯作品系列之一，舞台剧。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。
杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对乱伦、同性恋的描写也达到了赤裸裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用“她”来代表少女，用“中国人”来指她的情人。
目录信息
读后感
毁灭后若有重生 一切都跟随着毁灭了。空寂般远去。 这本书读来很是迷惑，在开始的时候。 有一片森林一座花园的剧情中， 两对无法想象的男人。和女人。 彼此的情人。温热潮湿的感情。 当恐惧占据了所有的角落，毁灭自然也带来重生。 ...
评分原以为是一部小说 因为《情人》虽然颇为喜欢，但未觉得自己已经抓住杜拉斯的意思 所以，就又买了这本来看 越看越觉得象是剧本 因为总是在写对话，且总是在室内的封闭空间里面发生故事 实际上没有故事 只有对话，和触动 杜拉斯的文字节奏感很棒，不断在错乱中带出新的旋律 类似G...
评分说真的 我真没读懂 但是我是很认真 一个字一个字 看完的 然后我觉得 女人的思维真是... 想到那 写到那 很随意 能走入这种人的精神世界 不容易 但是进去了 就是回味 ...
评分谈到杜拉斯的书，就一定避不开她这个传奇般的人。她的书一直带有传记式的特点，也称她为传记作家，她用不同方式可以将同一个故事讲很多遍，于是有了这些作品。《抵挡太平洋的堤坝》讲述了她与母亲在租借地中央吊脚楼里的生活，《情人》描绘了她与富有的中国情人之间矛盾的爱情...
评分原以为是一部小说 因为《情人》虽然颇为喜欢，但未觉得自己已经抓住杜拉斯的意思 所以，就又买了这本来看 越看越觉得象是剧本 因为总是在写对话，且总是在室内的封闭空间里面发生故事 实际上没有故事 只有对话，和触动 杜拉斯的文字节奏感很棒，不断在错乱中带出新的旋律 类似G...
用户评价
这本书的结构设计堪称精妙绝伦，它并非采用传统的线性叙事，而是像一个多面体的晶体，从不同的切面折射出同一组核心主题。作者巧妙地利用了非时间顺序的叙事手法，将过去、现在和潜在的未来交织在一起，形成了一种迷宫般的阅读体验。每当我以为我已经掌握了故事的脉络时，一个新的视角或是一段回忆的闪回就会将我带入一个新的迷思。这种碎片化的叙事，非但没有造成理解上的障碍，反而增强了故事的层次感和真实感，毕竟生活本身就是由无数不连贯的瞬间构成的。最让我震撼的是作者构建的世界观的严密性，即使是在处理那些高度象征性的段落时，其内部逻辑也保持着令人信服的一致性。它仿佛是一部精密运转的钟表，每一个齿轮都紧密相连，共同驱动着核心思想的揭示。这本书无疑是对阅读习惯的一种挑战，但回报是巨大的——它要求你像一个侦探一样去拼凑线索，最终获得的顿悟感，是任何平铺直叙的故事都无法比拟的。
评分这部作品最让我印象深刻的地方，在于它对“灰色地带”的坦诚书写。它避开了传统文学中常见的那种黑白分明的道德评判，而是将角色置于一个充满模糊性的伦理困境之中。你很难简单地用“好人”或“坏人”来定义任何一个登场人物，他们的动机复杂、行为矛盾，充满了人性的弱点和闪光点。作者展现出一种近乎冷峻的客观性，他不为任何人辩护，也不对任何人定罪，只是冷静地记录下他们在特定压力下的选择和后果。这种处理方式，让我深刻体会到现实的复杂性——很多时候，最艰难的抉择往往不是在两个坏选项中选一个“不那么坏的”，而是在两个都看似合理，却会带来不可逆伤害的路径中挣扎。这本书没有提供任何安慰，它给予的是一种清醒的认识：成长往往伴随着妥协和遗憾。它迫使我走出自己的舒适区，去审视那些我习惯性回避的道德难题，这种思想上的碰撞，才是真正有价值的阅读体验。
评分我很少读到如此具有“音乐性”的文字，作者的句法结构充满了韵律感和内在的张力。有些句子读起来，仿佛能听到清晰的起承转合，节奏的快慢变化与情节的起伏完美契合。它不满足于仅仅传递信息，它追求的是声音和意象的共振。特别是那些描写冲突爆发前夜的段落，语言的密度骤然增加，句子变得短促而有力，如同骤雨将至前的低沉闷雷，让人屏息凝神，感受到那种即将喷薄而出的能量。而当情绪需要抒缓时，文字又会变得舒展而绵长，如同小提琴的悠扬长音，将读者温柔地安抚下来。这种对语言工具的极致运用，使得阅读过程本身变成了一种享受，一种沉浸式的听觉体验。它不是在“讲述”一个故事，它更像是在“演奏”一段复杂的情感乐章。对于那些热爱文学性表达的读者来说，这本书绝对不容错过，它证明了好故事不仅仅在于“写了什么”，更在于“如何被写出来”。
评分我必须承认，初读此书时，我对其节奏的把握感到一丝困惑，它不像市场上那些追求速度与刺激的作品，更像是一场漫长而深邃的冥想之旅。作者似乎并不急于将故事推向高潮，而是沉湎于对环境和氛围的营造。这种“慢热”的特质，初看或许会让人有些不耐烦，但只要熬过最初的适应期，你就会发现其中蕴含的巨大能量。那些看似冗余的景物描写，实则是构建人物心理地图的关键基石，每一片落叶、每一声鸟鸣，都与主角的心境形成了微妙的呼应。更令人称道的是，作者在叙事中展现出一种惊人的克制力，他从不轻易将情感外露，而是通过精准的动作捕捉和环境烘托，让读者自行去解码人物的真实处境。这种留白的处理，极大地拓展了读者的想象空间，让每个人都能在其中投射自己的体验和理解。全书读下来，感觉像经历了一次精神上的洗礼，它教会我用更慢、更专注的视角去观察这个喧嚣的世界，去品味那些被我们日常忽略的细节的重量。
评分这部作品的叙事风格简直是一股清流，作者仿佛拥有点石成金的魔力，将那些看似寻常的日常片段打磨得熠熠生辉。我尤其欣赏它对于人物内心世界的细腻刻画，那种微妙的情绪波动，那种不言而喻的挣扎与渴望，都被描摹得入木三分。读到某些章节时，我甚至能清晰地感受到角色彼时的呼吸与心跳，仿佛自己也成了故事中的一员，与他们一同经历着那些欢笑与泪水。情节的推进并非一蹴而就的戏剧性爆发，而是像老电影的胶片一样，一帧一帧地缓缓展开，每一个转折都显得那么水到渠成，合乎情理，却又总能在不经意间带来巨大的情感冲击。语言的运用更是达到了炉火纯青的地步，那些看似朴实无华的词句，组合在一起却能构建出宏大而又精妙的意境，让人忍不住停下来，反复咀嚼其中的韵味。这本书成功地捕捉到了生活本质中的那种迷人的复杂性，它不提供廉价的答案，而是邀请读者一同深入探索那些未被言明的领域。读完后留下的余味悠长，关于人性的探讨，关于选择的重量，都值得我们细细回味许久。
评分据说原名叫《长椅子》，出版社社长不喜欢这个名字，建议杜拉斯改一改。杜拉斯说了一声：“毁灭。”罗布一格里耶恰巧也在旁边，接口说：“她说。”杜拉斯听了十分中意，于是这部书就叫《毁灭，她说》。竟然是个舞台剧，一点都没看出来是舞台剧啊~
评分头晕，我说╮(╯▽╰)╭ 学校图书馆
评分毁灭，她说
评分译的很烂，气死了！
评分译的很烂，气死了！
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