具体描述
她是包揽家务的女佣，在巴黎火车站下车的不计其数的布列塔尼女人。他是乡村集市的流动小贩，卖点儿针头线脑，零七八碎。他们--成千上万--不名一文。他们无法摆脱内心的孤独，顾影自怜，怨天尤人，内心空虚，向往爱情。在偶然的相遇中，在夏日的广场上，发生了这一幕幕……但还是孤独。
“戏剧式”小说，后也成为杜拉斯改编上演的第一部戏剧，至今仍在法国巡演。通过一个流动商贩和一个年轻女佣坐在街头广场椅子上的琐碎谈话，表现两人的日常生活，捕捉他们的细微情感，特别是人在社会中的孤独感。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。
杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。
目录信息
读后感
女主人公是仆人，男主人公是旅行商贩。女主一直渴望着改变目前的生活，但她是卑怯的，认为只凭借自己一个人的力量，是行不通的。必须要有一个外界的男人，同她结婚才能救她于水火之中。 她21岁了，她在等待着属于她的爱情。 男主人公，一直在漂流着，虽然他称自己为旅行商人。...
评分费不了多大工夫就看完了玛格丽特的《广场》。广场，西移的太阳，年轻女仆，流动商贩，夹杂着噪杂的人群，玩耍的男孩，偶尔流动的气息。简单的场景，随便的谈话。简简单单随随便便即可读完的一本书，放下的那一刻，如同从生活的一个角落走向了另一个角落。 单在读的过程中，不...
评分我推荐这个书系翻译的广岛之恋。至于广场和仲夏夜 翻译实在是太怪了。要读很多遍。女孩子的想法可能符合现在很多20岁左右女生的想法。不甘却又无能为力。一直想寻找答案，大概也是我读完的支撑力。但无果。。。所以 我也依然迷茫中。。。。哎！
评分“哎呀，先生，我说的这个，想要做到这一点，您简直无法想象该是多么困难，由自己独自一人获得同大家一样的命运，是多么困难。我的意思主要是说，您要知道，克服这种厌倦情绪有多么困难，这种厌倦情绪来自你自身，而且仅仅为着你自己，一心企求获得大家都有的好处——克服这种...
评分“哎呀，先生，我说的这个，想要做到这一点，您简直无法想象该是多么困难，由自己独自一人获得同大家一样的命运，是多么困难。我的意思主要是说，您要知道，克服这种厌倦情绪有多么困难，这种厌倦情绪来自你自身，而且仅仅为着你自己，一心企求获得大家都有的好处——克服这种...
用户评价
这本书的语言风格简直是文字的盛宴，每一个段落都散发着一种古典而又现代交织的独特魅力。作者的遣词造句极其考究，仿佛能听见每一个词语在舌尖上跳跃、碰撞。它不像某些当代小说那样追求简洁明快，而是沉浸在对细节的极致描摹中。比如，对于一场突如其来的暴雨的描写，他可以描绘出雨滴击打在不同材质表面时产生的不同音色，雨水如何渗透进老旧的砖缝，以及空气中弥漫的那种潮湿的、带着青苔味的独特气息。这种对感官世界的全方位调动，让阅读过程变成了一种近乎沉浸式的体验。我尤其欣赏作者处理情绪的方式——他极少直接命名某种情感，而是通过环境的刻画、人物细微的生理反应（比如手掌不自觉的收紧，或是喉咙里那一声难以察觉的哽咽）来间接传递，这种含蓄的力量，比直白的宣泄更具穿透力，让人读后久久无法释怀，仿佛自己亲身经历了一场情感的洗礼。
评分这本书的叙事手法实在令人惊艳，作者仿佛用一支魔术笔，将时间的洪流和人性的幽微之处描摹得淋漓尽致。我尤其欣赏他对环境氛围的细腻捕捉，每一个场景的转换都带着强烈的感官冲击力，让你仿佛能闻到雨后泥土的气息，感受到旧式木地板在脚下发出的吱呀声。故事的脉络并非是那种传统的、直白的线性发展，而是像一张错综复杂的网，由无数细小的、看似不经意的生活片段编织而成，直到最后才猛然揭示出背后那个令人唏嘘的真相。人物的塑造更是入木三分，他们不再是扁平的符号，而是活生生的、充满了矛盾和挣扎的个体。那个总是在午后独自坐在窗边，眼神里总带着一丝不易察觉的忧郁的中年人，他的每一个微小的动作，每一次眼神的闪躲，都牵动着读者的心弦。整本书读下来，感觉像经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后，余味悠长，久久无法散去，让人不禁反思自己生命中那些被忽略的角落和未曾言明的渴望。这种文学上的深度和广度，绝对值得反复品味。
评分老实说，初读这本书时，我有些跟不上作者那跳跃性的思维节奏。它不像是那种会迎合大众口味的通俗读物，更像是一部需要你投入全部心神去“解码”的文本。但一旦你沉下心来，开始与作者的文字进行一场智力上的搏斗，那种豁然开朗的喜悦感是无与伦比的。这本书大量运用了象征和隐喻，很多句子初看平平无奇，但联系到上下文和之前出现的某个意象，立刻会产生一种“原来如此”的震撼。它的对话设计尤其高明，很多时候，人物真正想表达的情感，都隐藏在那些“未说出口的话”之中，需要读者凭借敏锐的直觉去捕捉。比如，书中对于“光线”和“阴影”的反复提及，绝非仅仅是环境描写，它更像是一种关于道德选择和内心光明的哲学探讨。读完后，我甚至开始审视自己日常生活中对某些事物的固有看法，这本书无疑提供了一个极具挑战性的全新视角，迫使你走出思维的舒适区，去探索文本世界更深层次的意义结构。
评分如果要用一个词来形容这本书给我的感受，那一定是“厚重”。它不是那种读完就能轻松翻篇的小说，它承载了太多关于时间流逝、历史变迁以及个人在宏大背景下的渺小时刻的沉思。作者似乎对哲学命题有着天然的敏感度，他将那些宏大的概念，比如“宿命论”或者“自由意志”，巧妙地融入到普通人的日常琐事之中，没有丝毫的刻意说教感。阅读它就像是在攀登一座知识的阶梯，每向上一步，视野都会变得开阔一些，但同时也会感到一种面对未知深渊的敬畏。我欣赏它在处理历史背景时的严谨和克制，它没有将历史作为单纯的背景板，而是让历史的重量真真切切地压在了每一个角色的肩上，影响着他们的每一个决定。读完之后，你需要的不是简单的鼓掌叫好，而是需要留出一段独处的、安静的时间，去消化其中蕴含的巨大信息量和情感重量。
评分这部作品的结构安排堪称教科书级别。它采用了多重叙事视角的交替切换，每一条线索看似独立，却又像精密齿轮般咬合在一起，驱动着整体情节向前推进。最妙的是，作者在关键的转折点上，会巧妙地将叙事视角从一个人物的内心世界瞬间抽离，转移到一个旁观者的、近乎冰冷的上帝视角，这种抽离感带来的冲击力非常大，使得读者在情感投入的同时，又能保持必要的审视距离。特别是关于“记忆的不可靠性”这一主题的处理，书中通过不同角色对同一事件的回忆差异，深刻地揭示了主观叙事对客观事实的扭曲。你读着读着，会开始怀疑自己之前接收到的所有信息，这种叙事上的不确定性，成功地营造了一种悬而未决的张力，让人欲罢不能，迫切地想知道真相究竟隐藏在哪个被遗忘的角落。
评分脑残青年补脑良药：《夏雨》论教育，《广场》谈就业。
评分还是洗洗睡吧。早上起来，又是寂寞的一天。
评分在适合的时间看到一个契合心境的故事。 _____ 有时候过度于执着某种东西，恰恰印证了我们在此之上的无力，因而自圆其说，这亦是逃避（中性，无贬义）的一种表现；不管是你或我执着的那些东西。
评分一本关于生活状态的书
评分对话形式读得我好痛苦。。
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