具體描述
我國詩歌被我國其他各種文學藝術所利用，這隻是一個方麵，更重要的方麵是：詩情、詩意、詩美，是我國一切文學藝術的本質和靈魂，甚至是數韆年中華燦爛文化的本質和靈魂。中華民族從《詩經》、《楚辭》以來創造瞭無數輝煌瑰麗的文學藝術珍品，為世界文化的發展做齣瞭不可磨滅的貢獻。而那無數文學藝術珍品，其中的詩歌當然是詩情、詩意、詩美的集中體現；其中的散文、戲劇、小說、音樂、繪畫等等，也無不洋溢著詩情、詩意、詩美。蘇軾稱贊王維“畫中有詩”，魯迅推崇司馬遷的《史記》是“無韻之《離騷》”，類似的評論很多，無煩辭費。
正因為中國詩歌與其他中國文學藝術有如此密切的聯係，所以中國詩論中的物感、神思、風骨、情采、興寄、興象、意象、情境、意境、氣韻、滋味、興趣、性靈、情景、神韻，以及味上之旨、韻外之緻、言外之意、象外之象等許多概念、範疇和術語，或適用於其他文學藝術，或與其他文學藝術理論相通。這一切，也正是中華文化民族特色的突齣體現。
基於上述種種考慮，我們決定撰寫一部體現中國特色的《中國詩論史》，為增強當前詩歌創作的民族特色服務，為建設具有中國特色的當代文藝學服務。
在撰寫《中國詩論史》的準備階段，我們對曆代詩詞麯論專著進行逐一研究。凡重要者介紹其作者、時代和版本情況，概述其主要的理論內容，評價其在中國詩論史上的地位；凡理論價值不高者則列入“存目”，隻作簡介。《中國詩論史》分詩論、詞論、麯論三類，各按成書先後編排，包含詩論專著302種，詞論專著104種，麯論專著31種，總計437種。取名《中國曆代詩詞麯論專著提要》，由北京師範學院齣版社於1991年齣版。
作者簡介
目錄資訊
序
第一編 先秦兩漢詩論
概說
第一章 中國詩論的濫觴和“詩言誌”說的提齣
第一節 中國詩論的濫觴
第二節 春鞦賦詩、引詩和“詩言誌”說的提齣
第二章 儒傢詩教的建立——孔門詩論
第一節 孔子及其思想
第二節 孔門詩論
第三節 孔門詩論的評價和影響
第三章 戰國詩論
第一節 戰國墨、道、法、雜諸傢詩論
第二節 孟子論《詩》
第三節 荀子論《詩》
第四節 屈原詩論
第四章 漢代今文經師的《詩》學
第一節 三傢《詩》
第二節 劉嚮的《詩》論
第三節 《禮記》論詩
第五章 《毛詩》和鄭玄論《詩》
第一節 《詩》毛氏傳
第二節 《毛詩》序
第三節 鄭玄論《詩》
第六章 漢代非正統詩論
第一節 《淮南子》論詩
第二節 司馬遷論詩
第七章 漢代屈原論
第一節 西漢屈原論
第二節 班固和王逸論屈原
第二編 魏晉南北朝詩論
概說
第一章 曹魏詩論
第一節 曹丕、曹植的詩論
第二節 阮籍、嵇康的樂論
第二章 兩晉詩論
第一節 陸機與西晉詩論
第二節 東晉評詩的風氣與葛洪、李充的詩論
第三章 詩學日尊與詩體的律化——文筆之辨和詩的聲律說
第一節 文筆之辨與詩學日尊
第二節 永明體與聲律論
第四章 南北朝詩論派彆的分野(上)
第一節 古體、今體與宮體之界彆與論爭
第二節 本之雅什，兼重緣情綺靡
——瀋約、蕭子顯與蕭繹
第五章 南北朝詩論派彆的分野(下)
第一節 蕭統與《昭明文選》
第二節 顔之推與北朝詩論
第六章 劉勰的詩學巨著《文心雕龍》(上)
第一節 劉勰與《梁書 劉勰傳》
第二節 “文之樞紐”與“唯務摺衷”
第三節 “剖情析采”與“以裁厥中”
第七章 劉勰的詩學巨著《文心雕龍》(下)
第一節 以構思為中心的創作論——《神思》兼及《養氣》
第二節 對體製風格的認知與創作規範
——《體性》與《定勢》
第三節 批評論中的“圓照”、“博觀”、“六觀”和“見異”——《知音》
第八章 鍾嶸的評詩專著《詩品》
第一節 鍾嶸的身世和《詩品》的體例
第二節 明體與評詩的理論體係
第三節 評體與評詩的標準和審美原則
中國詩論史：中
第三編 隋唐五代詩論
概說
第一章 隋及初唐詩論
第一節 王通和隋代詩論
第二節 唐初史官論詩
第三節 “四傑”和陳子昂
第二章 盛唐詩論
第一節 李白和杜甫
第二節 殷瑤和王昌齡
第三章 中唐詩論
第一節 皎然和劉禹锡
第二節 韓愈
第三節 元結、白居易與元稹
第四章 晚唐五代詩論
第一節 杜牧和李商隱
第二節 皮日休及其他
第三節 司空圖
第四節 晚唐五代的句圖、詩格和本事詩
第四編 兩宋及金代詩論
概說
第一章 北宋的詩歌革新
第一節 詩歌革新的發端與反對西昆體的鬥爭
第二節 範仲淹、梅堯臣與蘇舜欽
第三節 詩歌革新的集大成者歐陽修
第二章 北宋中期的詩壇紛爭
第一節 道學傢論詩
第二節 司馬光和王安石
第三節 蘇軾
第三章 黃庭堅與江西詩派
第一節 黃庭堅
第二節 陳師道和呂本中
第三節 楊萬裏
第四章 南宋三傢詩話
第一節 張戒及其《歲寒堂詩話》
第二節 薑夔的《白石道人詩說》
第三節 嚴羽的《滄浪詩話》
第五章 南宋道學傢論詩
第一節 硃熹
第二節 真德秀的《文章 正宗》
第三節 包恢的心學與詩學
第六章 陸遊、葉適和劉剋莊
第一節 陸遊
第二節 葉適與永嘉四靈
第三節 劉剋莊
第七章 宋代兩種傾嚮的詞論
第一節 婉約詞論的先驅李清照
第二節 豪放詞論的張揚者蘇軾、王灼、鬍寅與範開
第八章 金代詩論
第一節 趙秉文
第二節 王若虛及其《滹南詩話》
第三節 元好問及其《論詩三十首》
第五編 元明詩論
概說
第一章 元代詩論
第一節 元初詩風的轉變和理論的錶現
第二節 元中後期詩論
第三節 《瀛奎律髓》和《唐纔子傳》
第四節 元代詞麯論
第二章 明初詩論
第一節 宋濂等的正統詩論
第二節 高楝的《唐詩品匯》
第三章 從李東陽到前七子的復古詩論
第一節 李東陽
第二節 李夢陽
第三節 何景明和徐禎卿
第四章 復古之風之再起——後七子的詩論
第一節 前七子復古聲浪之衰息與嘉靖中期之反復古
第二節 後七子復古思潮之再起——謝榛、李攀龍
第三節 王世貞和王世懋
第四節 後七子的追隨者和鬍應麟
第五章 嘉靖、隆慶、萬曆間的文學新思潮和詩論
第一節 徐渭
第二節 李贄
第三節 湯顯祖
第四節 民歌的鼓吹和馮夢龍
第六章 晚明性靈派的詩論
第一節 焦茲、屠隆與性靈派的起來
第二節 袁宗道、袁宏道和袁中道
第三節 鍾惺和譚元春
第七章 明末詩論
第一節 陸時雍和許學夷
第二節 陳子龍
第八章 明代詞麯論
第一節 明代詞論
第二節 明麯概述和明初麯論
第三節 徐渭、何良俊和晚明的本色之論
第四節 李贄、湯顯祖、瀋琮和纔情、聲律之爭
第五節 王驥德、呂天成及其他
中國詩論史：下
第六編 清代詩論
概說
第一章 錢謙益和虞山詩派的論詩“三絕”
第一節 錢謙益
第二節 《圍爐詩話》、《鈍吟雜錄》和《載酒園詩話》
第二章 清初三大傢的詩論
第一節 黃宗羲
第二節 顧炎武
第三節 王夫之
第三章 葉燮和《原詩》
第一節 葉燮的生平和思想
第二節 《原詩》的詩學觀
第三節 薛雪的《一瓢詩話》
第四章 清代前期的五部重要詩論專著
第一節 賀貽孫的《詩筏》
第二節 金聖嘆的《杜詩解》
第三節 《詩辯坻》、《靜誌居詩話》和《繭齋詩談》
第五章 清代四個重要詩派的詩論(上)
第一節 神韻派的代錶人物王士禎及其理論主張
第二節 格調派的代錶人物瀋德潛及其理論主張
第六章 清代四個重要詩派的詩論(下)
第一節 性靈派的代錶人物袁枚及其理論主張
第二節 肌理說的代錶人物翁方綱及其理論主張
第七章 清代中期的其他詩論傢
第一節 趙翼和他的《甌北詩話》
第二節 李調元和他的《雨村詩話》
第三節 洪亮吉和他的《北江詩話》
第四節 方東樹和他的《昭昧詹言》
第五節 潘德輿和他的《養一齋詩話》
第八章 清代詞論(上)
第一節 王士禎、鄒祗謨與陳維崧的陽羨派詞論
第二節 硃彝尊、汪森和浙西派詞論
第三節 浙派後繼者厲鶚、王昶、吳锡麒和郭麟
第九章 清代詞論(下)(附麯論)
第一節 張惠言和常州派詞論
第二節 常州派詞論大傢周濟
第三節 清代前、中期的幾部重要戲麯論著
第七編 晚清詩論
概說
第一章 晚清詩論
第一節 晚清新興詩論的先驅——龔自珍和魏源
第二節 黃遵憲的“新派詩”和梁啓超的“詩界革命”論
第三節 晚清傳統詩論——劉熙載、何紹基和陳衍
第二章 晚清詞麯論
第一節 譚獻、陳廷焯、況周頤論詞
第二節 劉熙載、謝章 鋌、王國維論詞
第三節 王國維的麯論
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
**第五段：** 這部作品的魅力，很大程度上源於其敘事者那份不動聲色的冷靜與旁觀者的清醒。作者似乎從未試圖去評判他筆下的人物，而是將所有的復雜性都留給瞭讀者自己去體會。這種近乎紀錄片式的客觀描繪，反而催生齣更深層次的共情。在處理一些倫理睏境時，作者的處理方式非常高明，他沒有提供簡單的“對”與“錯”的標簽，而是展現瞭人性在極端壓力下的灰色地帶。閱讀體驗中，那種對細節的執著令人印象深刻——無論是食物的描寫、衣著的質感，還是特定禮儀的繁瑣，都顯示齣作者做瞭極其紮實的功課。這本書讀起來需要耐心，但迴報是豐厚的，它提供瞭一個觀察人類生存狀態、理解曆史慣性的絕佳窗口。
评分**第四段：** 坦白說，一開始我對這本厚重的書有些望而卻步，擔心它會是枯燥的說教。然而，一旦進入狀態，那種強烈的吸引力就讓我無法自拔。作者最成功的地方在於，他將宏大的曆史背景，巧妙地錨定在幾個普通人的命運軌跡上。通過他們的喜怒哀樂、他們的抉擇與妥協，我們得以窺見那個時代的巨大洪流是如何裹挾和塑造每一個生命的。書中的配角群像塑造得極為成功，沒有一個是多餘的，即便是隻齣現寥寥數語的角色，也個性鮮明，仿佛他們都在我們身邊真實存在過。敘事節奏掌控得極好，該快則如疾風驟雨，該慢則如山間溪流，讓人在緊張感中獲得喘息，在平靜中積蓄力量，為接下來的衝擊做好瞭心理準備。
评分**第三段：** 這本書的語言風格呈現齣一種奇特的、融閤瞭古典韻味與現代銳度的美感。它不像某些曆史小說那樣故作高深，晦澀難懂，反而是用一種非常清晰、流暢的現代漢語，去講述那些遙遠的故事，卻又巧妙地保留瞭時代應有的語感。作者對於場景切換的處理尤為高明，常常在兩個看似不相乾的場景之間，通過一個微小的意象或某種情感的共振，實現瞭完美的過渡，讓讀者在不察覺中就被帶到瞭故事的下一個高潮點。我特彆喜歡作者處理女性角色時所展現齣的細膩和尊重，她們不再是依附於男性角色的扁平符號，而是擁有自己完整內心世界的個體，她們的智慧和堅韌，在嚴酷的環境下閃爍著獨特的光芒。讀完後，我感覺自己不僅看瞭一個故事，更像是進行瞭一次深入的文化考古。
评分**第二段：** 翻開這本書，我立刻被它那股獨特的、略帶蒼涼的曆史厚重感所感染。作者的筆觸如同經驗豐富的老匠人，不急不躁地雕琢著每一個場景和人物，沒有絲毫矯揉造作之氣。他似乎對那個特定年代的社會肌理有著近乎本能的理解，無論是市井小民的俚語，還是廟堂之上的繁文縟節，都信手拈來，毫無違和感。閱讀過程中，我時常會停下來，反復咀嚼某一句精妙的對話，它們往往信息量巨大，蘊含著深刻的哲理或世事洞明皆學問的豁達。這種文字的密度和質感，讓人覺得手中的書冊沉甸甸的，不是空泛的娛樂讀物，而是值得反復品味的藝術品。尤其是幾處戰爭場麵的描寫，與其說是描繪動作，不如說是捕捉瞭恐懼和勇氣在人心深處激蕩的瞬間，那種震撼是直擊靈魂的。
评分**第一段：** 這部作品的敘事結構如同山巒起伏，層層遞進，將讀者的思緒牢牢地吸引在作者精心編織的文字迷宮中。每一次翻頁，都仿佛踏入瞭一個全新的曆史場景，那種撲麵而來的時代氣息和人物的復雜性，讓人難以自拔。作者在刻畫人物心理活動時，細膩入微，那些隱藏在言語背後的掙紮、渴望與無奈，都被他精準地捕捉並呈現齣來。更令人稱道的是，他對環境氛圍的描繪，簡直是聲色俱佳，讀者仿佛能聞到空氣中的塵土味，聽到遠處的喧囂聲。這種身臨其境的閱讀體驗，是許多當代小說難以企及的。情節的推進張弛有度，既有令人屏息的轉摺，也有讓人會心一笑的溫情瞬間。我尤其欣賞作者在關鍵情節設置的伏筆，等到揭曉時，纔恍然大悟，那種智力上的滿足感是無與倫比的。
评分需要係統看一遍，有點吃力啊
评分讀瞭第三冊，不怎麼樣。
评分需要係統看一遍，有點吃力啊
评分一個學期斷斷續續終於讀完，一點都不記得。
评分一個學期斷斷續續終於讀完，一點都不記得。
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