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我从八月十二日开始阅读《女囚》，到九月十二日，一个月零一天。读得很慢，因为中间做了一份短暂的工作，时间是一个月差一天。这样一来，两者相加，倒是整整的两个一个月。

【2017.11.4~11.12】（393页）女囚者，阿尔贝蒂娜也。她对马塞尔的顺从无异于一场野鸟入笼般的囚禁。两人间的爱情很快变质，靠着嫉妒和猜疑来维持脆弱的恋爱。占有欲和控制欲无时无刻不在烧灼着马塞尔的内心，这些心理和行为的描写无疑会超越时空、趋于永恒，因为逐鹿中原、鹿死谁手未可知的爱情永远存在。阿尔贝蒂娜几乎没有与斯万夫人奥黛特有过什么交集，然而这两个角色的相似性之高，在明确的表达着叙述者对这类女子的观察姿态和不可自拔。二人虽在性格和行为上重合度极高，就像斯万和马塞尔在爱情中的被动与狼狈也如出一辙一样，但描写上并不见重复，类于《红楼梦》“特犯不犯”之手法，写实主义可谓殊途同归。上一卷埋下的伏笔——阿尔贝蒂娜（与闺蜜安德烈）的同性恋倾向，在本卷中愈发明显，但这种明显均从马塞尔的主观情感视

2018年已读073：表面上阿尔贝蒂娜是被马塞尔囚禁于金丝笼中、不得自由的囚徒，但实则女囚虽身体被困、思想却从来不在控制之中，而作为囚禁者的马塞尔其实才是被自身所囚，为种种谎言、嫉妒、猜忌、背叛而痛苦万分。在爱情渐逝、激情不再的余波里，痛苦的焦虑却恰似对幸福的渴求，有一种自我折磨的残忍，却也有一种畸形的乐在其中。而就在这求而不得中，爱情才得以持续。马塞尔和阿尔贝蒂娜，可以对标夏吕斯和莫雷尔，看似强大的，其实羸弱，处于弱势的，却反而无往而不利。与前几卷看似熙攘繁华实则空洞乏味的上层沙龙相比，这卷在虚伪愚蠢之外，种种党同伐异、恃强凌弱之举，让我简直读出几分冷酷来了。周克希先生翻译的部分美极了。

在人世上，没有任何理由会使我们认为，我们必须做好事、灵魂高尚、甚至礼貌；不信神的艺术家也同样没有任何理由，以为自己就必须将某一个片断重写上二十遍，这一个片断引起的赞赏，对于他那被蛆虫爬满的尸体来说没有什么意义，正如一个永远不为人知，仅仅以弗美尔的名字出现的艺术家运用许多技巧和经过反复推敲才画出来的黄色墙面那样。所有这一切义务，在现实生活中都没有什么报应，仿佛这些义务是属于另一个完全不同的世界的，那个世界建立在善良、一丝不苟、牺牲精神之上，与我们这个世界完全不同，我们正是从那个世界里走出来而出生在这块土地上……人们埋葬了贝戈特。但是，下葬那天夜里，整整一夜，在烛光照亮的书橱里，他写的书三本一叠摆在那里，相互交错，就象张开翅膀的天使在守灵，对已故之人来说，仿佛象征着他的复活

【2017.11.4~11.12】（393页）女囚者，阿尔贝蒂娜也。她对马塞尔的顺从无异于一场野鸟入笼般的囚禁。两人间的爱情很快变质，靠着嫉妒和猜疑来维持脆弱的恋爱。占有欲和控制欲无时无刻不在烧灼着马塞尔的内心，这些心理和行为的描写无疑会超越时空、趋于永恒，因为逐鹿中原、鹿死谁手未可知的爱情永远存在。阿尔贝蒂娜几乎没有与斯万夫人奥黛特有过什么交集，然而这两个角色的相似性之高，在明确的表达着叙述者对这类女子的观察姿态和不可自拔。二人虽在性格和行为上重合度极高，就像斯万和马塞尔在爱情中的被动与狼狈也如出一辙一样，但描写上并不见重复，类于《红楼梦》“特犯不犯”之手法，写实主义可谓殊途同归。上一卷埋下的伏笔——阿尔贝蒂娜（与闺蜜安德烈）的同性恋倾向，在本卷中愈发明显，但这种明显均从马塞尔的主观情感视

《追忆似水年华》一看到这本书的书名，我就爱上了它，十分文艺的书名，增添了我想读的欲望，似水年华，每个人都有属于自己的似水年华…… 小说当中的叙述者“我”是一个家庭富裕而又体弱多病的少年，从小就对书画有着特殊的爱好，曾经尝试过文学创作但是没有成功。他经常出入巴...  

作为回忆录式的自传体小说，《追忆似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小说都有所不同。这不是一部普通的回忆录，作者对回忆的概念，对于时间的概念都与众不同。而对往事亲切而多情的回味，是作者创作《追忆似水年华》的主要线索。 该小说虽然有一个中心人物“我”，但没有...