具體描述
中國電影誕生已經整整一百年瞭，1905年，中國人靠自己的聰明纔智拍成瞭第一部中國電影《定軍山》。當我們仔細迴首中國電影百年曆程中每一刻搏動的時候，我們都能真切地感受到代代相傳的中國電影人的熱血和信念。本書收集瞭中國電影發展的點點滴滴，是一本值得珍藏的典籍，也是一次漫長的重逢，一次深切的同行，一次為瞭前行的迴首，讓我們隨本書一起重溫那早慧天真的童年、熱情夢想的青年和命運多舛的壯年歲月的勇氣，領略百年中國電影的種種精彩。
作者簡介
目錄資訊
1905年《定軍山》
中國電影的第一次投射
1908年 虹口活動影戲院
把電影放進電影院
1909年 亞細亞影戲公司
西資東進的電影黎明
1913年 《難夫難妻》
當攝影機遇到文明戲
1913年《莊子試妻》
奇男子開創香港電影源流
1918年 商務印書館活動影戲部
民族電影工業擊齣重拳
1920年《春香鬧學》、《天女散花》
梅蘭芳舞齣古劇新章
第二章 1920-1929年 迅速發育的十年
1921年《閻瑞生》、《海誓》、《紅粉骷髏》
故事從此越說越長
1922年 明星電影公司
“明星”既齣，誰與爭峰
1922年《勞工之愛情》
眼見為實的愛情喜劇
1923年《孤兒救祖記》
依靠“社會”拯救票房
1924年 鴛鴦蝴蝶派
鴛鴦蝴蝶的年代，兒女情長的電影
1924年 昌明電影函授學校
現在開始上課！中國電影
1925年 洪深
編個故事給你看，好嗎？
1925年 天一影片公司
那時他們還不叫“邵氏”
1926年 四大女明星
那時煙花特彆多
1926年 南國電影劇社
當時青年當時夢
1928年 《火燒紅蓮寺》
劍光俠影的第一把火
1928年 《國民革命軍海陸空大戰記》
記錄在那戰火紛飛時
1927-1929年“六閤圍剿”
也曾如此快意江湖
第三章 1930-1939年 被腰斬的黃金時代
1930年 聯華影業公司
1930年 阮玲玉唱齣中國電影第一聲
1930-1931年 《電影檢查法》(1)
1930-1931年 《電影檢查法》(2)
1931年 沉默是銀 有聲是金(1)
1931年 沉默是銀 有聲是金(2)
1933年 “電影皇後”選舉(1)(圖)
1933年 “電影皇後”選舉(2)
1933年 《狂流》、《春蠶》(圖)
1934年 《桃李劫》
1933—1934年 影評大戰(圖)
1935年 阮玲玉之死(1)(圖)
1935年 阮玲玉之死(2)
1936年 好萊塢明星訪滬
1937-1941年 “孤島電影”(圖)
1937-1938年 內地影人南下香港
1938年 “中製”與抗戰電影
1939-1940年 《東亞之光》
大上海流金巔峰之《漁光麯》
大上海流金巔峰之《神女》
大上海流金巔峰之《大路》
大上海流金巔峰之《聯華交響麯》
大上海流金巔峰之《馬路天使》(圖)
大上海流金巔峰之《十字街頭》(圖)
大上海流金巔峰之《夜半歌聲》
“你是明星”之阮玲玉(圖)
“你是明星”之鬍蝶(圖)
“你是明星”之金焰(圖)
“你是明星”之黎莉莉(1)(圖)
“你是明星”之黎莉莉(2)
“你是明星”之王人美(1)(圖)
“你是明星”之王人美(2)
“你是明星”之趙丹(1)(圖)
“你是明星”之趙丹(2)
“你是明星”之周璿(1)(圖)
“你是明星”之周璿(2)
第四章 1940-1949年 在廢墟中歌唱
1938-1940年 特殊時期特殊創作(圖)
1941年 動畫長片《鐵扇公主》(1)
1941年 動畫長片《鐵扇公主》(2)
1937-1945年 “滿映”李香蘭(圖)
1947-1948年 史東山的巔峰時期(圖)
1947年 《一江春水嚮東流》(圖)
1945-1949年 文化精英成中堅力量
1945-1949年 文化精英成中堅力量(…
1947年 《不瞭情》和《太太萬歲》(1)
1947年 《不瞭情》和《太太萬歲》(2)
1947年 《假鳳虛凰》(1)
1947年 《假鳳虛凰》(2)
1948年 《哀樂中年》都市悲喜劇(1)
1948年 《哀樂中年》都市悲喜劇(2)
1948年 《哀樂中年》都市悲喜劇(3)
1948年 詩人導演費穆的巔峰之作(1)
1948年 詩人導演費穆的巔峰之作(2)
1948年 中譯片《一舞難忘》(1)
1948年 中譯片《一舞難忘》(2)
1948年 現實主義典範《萬傢燈火》
1948-1949年 第三次南渡香港(1)
1948-1949年 第三次南渡香港(2)
1931-1948年 萌芽後期的颱灣電影
1948-1949年 漫畫《三毛》搬上銀幕…
1948-1949年 漫畫《三毛》搬上銀幕…
1949年 鄭君裏首次獨立執導(1)(圖)
1949年 鄭君裏首次獨立執導(2)
1949年 “東影”初探電影體製
1946-1949年 女星戰後大放光彩(圖)
1946-1949年 男星戰後各展其長(圖)
第五章 1950-1959年 從頭再來 分開旅行
1950年 真實故事《白毛女》(圖)
1950年 《我這一輩子》平民史詩(1)
1950年 《我這一輩子》平民史詩(2)
1950年 《大眾電影》創刊
1951年 《武訓傳》的社論(1)
1951年 《武訓傳》的社論(2)
1951年 史詩韻味作品《新兒女英雄傳》
1952年 準史詩片《南徵北戰》(圖)
1951-1953年 八傢電影公司並入上影
1952年 粵語片製作公司成立
1956-1957年 呂班喜劇三部麯(1)…
1956-1957年 呂班喜劇三部麯(2)
1957年 《柳堡的故事》戰爭中的愛情
1958年 “大躍進”衝擊
1957年 邵氏兄弟（香港）有限公司
“難忘的1959”之《林則徐》
“難忘的1959”之《青春之歌》(圖)
“難忘的1959”之《五朵金花》(1)
“難忘的1959”之《五朵金花》(2)
“難忘的1959”之《林傢鋪子》(1)
“難忘的1959”之《林傢鋪子》(2)
第六章 1960-1969年 急刹車與快起步
1960年 祝希娟獲首屆“百花奬”(圖)
1960年 音樂風光片《劉三姐》(1)(圖)
1960年 音樂風光片《劉三姐》(2)
1960年 商業導演旗幟人物王天林(1)
1960年 商業導演旗幟人物王天林(2)
1961年 《藍與黑》與“過渡一代”
60年代 香港誕生《黃飛鴻》係列(1)
60年代 香港誕生《黃飛鴻》係列(2)
1963年 黃梅調《梁祝》風靡港颱
1963年 颱灣電影健康寫實主義路綫
1962-1964年 百花奬曆史篇章
1963年 《李雙雙》喜劇錶現農村婦女
1963年 《農奴》(1)
1963年 《農奴》(2)
1963年 《小兵張嘎》(圖)
1963 《早春二月》
1963年 《冰山上的來客》(圖)
1961-1964年 動畫巨片《大鬧天宮》
1964年 《英雄兒女》(圖)
1965年 《地道戰》
1963年 《中國電影發展史》齣版(1)
1963年 《中國電影發展史》齣版(2)
1963年 《中國電影發展史》齣版(3)
1965年 音樂歌舞史詩《東方紅》
1966年 《大醉俠》新派武俠片(1)
1966年 《大醉俠》新派武俠片(2)
1967年 《獨臂刀》武俠經典(圖)
第七章 1970-1976年 前路更漫長
1968-1974年 八億人民八颱戲(圖)
1974年 奇葩《閃閃的紅星》
1974年 石油工人題材影片《創業》
1971年 香港功夫片走嚮世界(圖)
1976年 香港喜劇經典《半斤八兩》
70年代 瓊瑤電影明星黃金時代(1)
70年代 瓊瑤電影明星黃金時代(2)
1972年 紀錄片《中國》(1)
1972年 紀錄片《中國》(2)
1972-1976年 《愚公移山》(1)
1972-1976年 《愚公移山》(2)
· · · · · · (收起)
讀後感
昨天在新浪读书频道上看到子非鱼为《中国电影百年》写的文章，题目是《〈中国电影百年〉的传播意义》。不知道这篇文章的标题本身就是如此，还是新浪自行加上去的。如果是我来命名的话，该是：朴素之美。 从南方系出来的人，文风多半是两类。其一，好比子非鱼，平实舒缓，行文...
評分昨天在新浪读书频道上看到子非鱼为《中国电影百年》写的文章，题目是《〈中国电影百年〉的传播意义》。不知道这篇文章的标题本身就是如此，还是新浪自行加上去的。如果是我来命名的话，该是：朴素之美。 从南方系出来的人，文风多半是两类。其一，好比子非鱼，平实舒缓，行文...
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用戶評價
這本書的敘事節奏處理得非常老練，高潮迭起，引人入勝。不同於一些學術著作的刻闆說教，作者在引入具體電影案例時，運用瞭非常鮮活的筆觸。選取哪些影片作為時代的注腳，本身就體現瞭作者的深厚功力。比如，它對某些特定年份的“現象級”影片的剖析，不僅僅是內容概述，更像是對當時觀眾心理的一次精準透視。書中對早期中國電影的類型片發展，如月份牌電影、社會諷刺劇等，有著詳盡的梳理和獨到的見解。它們如何模仿西方，又如何融入本土的民間敘事傳統，形成一種獨特的“中式”風格，這一點被闡釋得淋灕盡緻。這種對類型片演變的關注，展現瞭作者對電影作為一種大眾娛樂形式的深刻理解，它關乎的不僅是精英藝術，更是普通民眾的喜怒哀樂，是社會情緒的一個縮影。讀到此處，我甚至感覺自己能聞到老上海戲院裏散發齣的那種特有的，混閤著煙草和爆米花的味道。
评分閱讀體驗中，最讓我驚喜的是作者對於“技術與藝術的辯證關係”的探討。對於一個聚焦於“百年”篇章的著作而言，技術革新無疑是推動力之一。書中詳盡記錄瞭從默片時代的配樂、字幕設計，到有聲電影引入後的聲場處理、配音技巧的摸索過程。令人印象深刻的是，作者沒有將這些技術進步視為理所當然，而是細緻地展現瞭中國電影界如何消化、吸收並最終本土化這些先進技術的心路曆程。例如，在有聲片初期，方言和普通話的爭論、錄音設備的水土不服，以及由此帶來的錶演方式的顛覆性變化，都被描繪得繪聲繪色。這使得我們理解中國電影的發展，不再是孤立於世界電影史的片段，而是與其他國傢同步進行著技術與美學上的“賽跑”與“對話”。這種將技術革新置於文化語境下考察的視角，極大地提升瞭全書的思辨高度。
评分整部作品的收束部分，尤其是在麵對特定曆史時期電影事業的巨大轉摺點時，作者的處理顯得尤為剋製而有力。這種剋製，並非迴避，而是一種高超的敘事技巧的體現——讓曆史的重量自己說話。它通過對一小批特定時期創作主體的命運軌跡的側寫，來摺射齣整個行業的沉浮。這些片段化的個人故事，如同一麵麵棱鏡，摺射齣宏大曆史敘事下被忽視的個體經驗。作者巧妙地運用瞭大量的訪談資料和私人信件片段，使得那些逝去的麵孔重新變得鮮活起來，他們的睏惑、堅持與犧牲，都清晰可見。這種近乎於“口述史”的筆法，賦予瞭這本書一種無可替代的溫情和史詩感，讓讀者在瞭解電影史的同時，也深深感受到瞭人性的復雜與堅韌。這絕不是一本簡單的編年史，而是一部充滿血肉、呼吸著的中國電影的“生命簡史”。
评分當我翻閱到涉及特定曆史時期的章節時，那種撲麵而來的時代氣息，簡直讓人沉浸其中無法自拔。這本書的妙處在於，它拒絕采用那種宏大敘事下的臉譜化處理，而是非常巧妙地將宏觀的政治變動，與微觀的電影創作實踐緊密地結閤起來。例如，在描述某一特定曆史階段的電影審查與內容審查時，作者並沒有停留在控訴錶麵的禁令和限製，而是深入分析瞭審查背後的意識形態邏輯是如何滲透到劇本結構、人物塑造乃至鏡頭語言的選擇中的。這種分析的深度，讓讀者能真切地感受到，在那個特殊的曆史語境下，一部電影的“完成”是多麼來之不易，它承載瞭創作者多少的妥協與抗爭。我特彆留意瞭書中對幾部被“雪藏”或“改編”的影片的剖析，作者通過比對不同版本的劇本和最終的放映版本，清晰地揭示瞭時代張力是如何雕刻藝術作品的。這使得閱讀過程更像是一場偵探解謎，充滿瞭對曆史“潛文本”的探索欲。
评分這部關於中國電影百年曆程的著作，從光影之初到崢嶸歲月，確實是值得細細品味的。我尤其欣賞作者在梳理早期電影發展脈絡時的那種抽絲剝繭般的耐心。比如，它沒有將1905年簡單地視為一個孤立的起點，而是深入探討瞭其背後的社會文化土壤——清末民初思想的碰撞、西方文化與本土傳統的交織，如何共同催生瞭第一部有影像記錄的中國電影。書中對於早期電影人，那些帶著“創辦”而非“創作”心態的先驅者們，其艱辛的探索過程有著非常細緻的描摹。他們不僅要麵對技術上的匱乏，還要應對商業上的窘迫，以及審查製度日益收緊的壓力。我仿佛能看到，在那些簡陋的影棚裏，第一代電影工作者如何用膠片記錄下時代的側影，那不僅僅是技術上的進步，更是一種民族精神的萌芽與錶達。這種對“緣起”的深度挖掘，使得後續的發展邏輯顯得尤為堅實和可信。它不是乾巴巴地羅列時間點，而是將曆史的重量感和那個時代特有的浪漫主義情懷，通過對史料的精準引用和精彩的敘事，生動地展現瞭齣來。
评分文字流暢平和，娓娓道來。
评分序言有意義
评分花瞭一整天在看，整整40萬字。民國那段電影史是看得最為認真的，上世紀30年代是中國電影的黃金時代！每個時代的最後都有那個時代很紅的明星的簡短傳記，真是讓人感慨萬韆啊！
评分上冊比較可讀，下冊比較無聊。都是選題有意思，功夫不少，功力還是弱吧。
评分這一階段的中國電影真正令我感興趣的並不太多，而且從書裏看到的更多的是明星時代，導演還沒有擺在更重要的位置。關注點停留在瞭兩個女人身上，阮玲玉和張愛玲。
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