技术复制时代的艺术作品

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法兰克学派的边缘人瓦尔特·本雅明的艺术论述在半个多世纪以来一直处于一种有些奇怪的境地:饱受读解、屡被援引却依然面目暖昧,意旨难索;他对摄影、电影、戏剧等艺术形式的探讨莫不如此。这一情况本身正是作者思想魅力的最强力证明。《摄影小史》谈摄影而意在历史社会,《技术复制时代的艺 术作品》似乐观而实冷峻,至今仍值得我们体会深思。也许,丁雅明更应被作为一位激进的批判思想家,而非所谓的“最后一人文人”。

出版者:浙江文艺出版社
作者:瓦尔特·本雅明
出品人:
页数:173
译者:胡不适
出版时间:2005-1
价格:18.00元
装帧:简裝本
isbn号码:9787533921163
丛书系列:视觉读本丛书
图书标签:
  • 本雅明 
  • 艺术 
  • 摄影 
  • 美学 
  • 现代性 
  • 德国 
  • 哲学 
  • 视觉 
  •  
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法兰克学派的边缘人瓦尔特·本雅明的艺术论述在半个多世纪以来一直处于一种有些奇怪的境地:饱受读解、屡被援引却依然面目暖昧,意旨难索;他对摄影、电影、戏剧等艺术形式的探讨莫不如此。这一情况本身正是作者思想魅力的最强力证明。《摄影小史》谈摄影而意在历史社会,《技术复制时代的艺术作品》似乐观而实冷峻,至今仍值得我们体会深思。也许,丁雅明更应被作为一位激进的批判思想家,而非所谓的“最后一人文人”。

具体描述

读后感

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听闻一个故事,一个学艺术的学生因为专业关系经常去博物馆,每次去都能看到一个老太太坐在一幅画前,一坐就是几个小时。有一天那个学生终于忍不住问她:“您为什么每天都来呢?”老太太指着画说,“不知道为什么,这幅画怎么也看不腻。” 之前听完总是觉得有些疑惑,为什么非...  

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根据第二稿进行整理,故没有标题,序号按原著先后顺序: 1.原作的即时即地性组成了它的原真性:技术复制能把原作的摹本带到原作本身无法达到的境界。比如唱片可以让人随时随地欣赏,破坏了艺术只能在一个地方一个时间呈现的特殊性。 2.在对艺术作品的机械复制时代,凋谢的东西...  

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用户评价

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虽然有争议够边缘,但是却直抵了一些问题的核心!!

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《技术复制》一文对比了《启迪》中的译文,更接受胡的译文,虽然也不咋滴。

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“何谓灵晕。时间空间的奇异交织,远方的奇异景象仿佛近在眼前。静休于夏日午后,日光追逐着地平线上的山峦或一条小小树枝,他们将观者笼罩在其头下的阴影中,此刻开始成了影像中的一部分——这就是呼吸那远山树枝的灵晕。”——core concept

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没太懂啊,专业书籍总是让我感到智商着急啊

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《技术复制》一文对比了《启迪》中的译文,更接受胡的译文,虽然也不咋滴。

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