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☆☆☆☆☆

出版者:人民文学出版社

作者:杨春时

出品人:

页数:398

译者:

出版时间:2003-12

价格:18.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787020037315

丛书系列:

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《文学概论》是一门引人入胜的学科，它如同一个广阔无垠的宇宙，囊括了人类文明中最具想象力、最深刻的情感和最精妙的思维。它不仅仅是关于书籍的堆叠，更是关于理解人类自身，洞察社会变迁，以及感受语言独特魅力的钥匙。这门学科的精髓在于，它引导我们跳出日常生活的窠臼，进入一个由文字构建的、既熟悉又陌生的世界。 在《文学概论》的视野下，我们首先会接触到“文学”这一概念的界定。这并非一个简单的定义，而是随着历史和文化不断演变的动态过程。文学，究竟是什么？它是情感的宣泄？思想的表达？艺术的呈现？还是社会的回声？《文学概论》会通过梳理不同时代、不同文化背景下对文学的理解，帮助我们形成一个更为丰富和 nuanced 的认知。我们会了解到，文学作品的价值，往往体现在其超越时空的普适性，以及对人类共通情感的深刻触及。它不仅仅是记录，更是创造；不仅仅是模仿，更是升华。 接着，《文学概论》会带领我们深入探讨文学的 体裁 。这是理解文学作品结构和特征的基础。我们会学习到，诗歌以其精炼的语言、跳跃的节奏和丰富的意象，诉说着最微妙的情感和最抽象的哲思；小说则以其宏大的叙事、复杂的人物塑造和情节铺陈，描绘出波澜壮阔的人生图景和社会画卷；戏剧则通过对话和动作，将冲突和情感直观地呈现在舞台上，引发观众的共鸣和思考；而散文，则以其自由的风格和随性的笔调，展现作者的真挚情感和独立见解。每一种体裁都有其独特的魅力和表达方式，理解它们，就如同掌握了欣赏不同类型艺术的“语言”。 在体裁之外，《文学概论》还会深入到文学作品的 构成要素 。这包括了 主题 ，即作品的核心思想和要表达的意义，它是作品的灵魂； 情节 ，即故事的发展脉络，是吸引读者的重要因素； 人物 ，是推动情节发展的生命体，他们的性格、动机和命运构成了故事的血肉； 语言 ，是文学作品最直接的载体，它的精妙运用能够营造氛围，刻画人物，传达情感； 结构 ，是作品的骨架，合理的结构能够使作品条理清晰，引人入胜； 意象 ，是文学作品中具有象征意义的具象事物，它们能够引发读者的联想，深化作品的内涵。对这些要素的分析，能够帮助我们更深入地理解作品的内涵，挖掘其潜在的意义。 《文学概论》的魅力还在于它对 文学批评 的介绍。文学批评是解读和评价文学作品的重要途径。我们会接触到各种不同的批评理论和流派，例如形式主义批评，它关注作品自身的结构和语言；俄狄浦斯批评，它关注作者的内心世界和潜意识；符号学批评，它将文学作品视为一种符号系统来解读；结构主义批评，它强调文本的深层结构和普遍性；后结构主义批评，它对结构主义提出质疑，强调文本的多义性和不确定性。了解这些批评方法，能够帮助我们站在更高的角度，更理性地审视文学作品，发现其更多的可能性。 此外，《文学概论》也会带我们回溯 文学史 的长河。从古希腊的史诗，到古罗马的悲剧，再到中国古代的诗词歌赋，欧洲中世纪的骑士文学，文艺复兴时期的戏剧，启蒙运动的哲学小说，浪漫主义的抒情诗，现实主义的社会画卷，现代主义的意识流，以及后现代主义的解构与重构。每段历史时期都有其独特的文学思潮和代表作家，理解这些历史脉络，能够帮助我们把握文学发展的整体趋势，认识不同时代文学的特征及其社会文化背景。我们会看到，文学并非孤立的存在，而是深深植根于其所处的时代土壤之中，反映着社会的变迁、思想的碰撞和文化的演进。 《文学概论》并非仅仅是静态的知识灌输，它更是一种 阅读的艺术 和 思考的训练 。它教会我们如何去 细读 一部作品，体会文字的韵味，感受情感的起伏，捕捉思想的火花。它鼓励我们去 质疑 ，去 探究 ，去 批判性地思考 作者的意图，作品的意义，以及它对我们自身的影响。它培养我们的 同理心 ，让我们能够站在不同人物的立场，理解他们的喜怒哀乐；它拓展我们的 想象力 ，让我们能够超越现实的束缚，进入一个充满可能性的精神世界。 学习《文学概论》，你将获得一种全新的视角来审视周围的世界。你会发现，那些曾经被你忽略的细节，那些司空见惯的现象，在文学的眼中，都可能蕴含着深刻的意义。你会开始更加关注语言的力量，意识到文字是如何塑造我们的思想，影响我们的情感，甚至改变我们的生活。你也会更加理解人性的复杂，那些在文学作品中鲜活的人物，其实就折射着我们每个人内心深处的光影。 总而言之，《文学概论》是一次关于人类精神和文明的探索之旅。它是一面镜子，映照着我们自身；它是一扇窗户，让我们看到更广阔的世界；它是一盏明灯，照亮我们前行的道路。它不仅仅是一门课程，更是一种生活态度，一种认识世界的方式，一种滋养心灵的艺术。通过学习《文学概论》，我们将不再仅仅是文本的被动接受者，而是能够成为积极的读者，深刻的思考者，以及富有创造力的灵魂。它将帮助我们更好地理解文学，也更好地理解我们自己。

评分☆☆☆☆☆

英文不好，很少看国外的书，怎么国内的教材都用这样的调调说话。我觉得文学理论虽然是很抽象的知识，可是也需要逻辑推演，很多玄之又玄的理论让我觉得像是刻意为之，有好些概念我都不敢苟同。记得最早看的时候我就在感叹，文学有这么厉害啊，那不喜欢文学的人不是太悲哀...

评分☆☆☆☆☆

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英文不好，很少看国外的书，怎么国内的教材都用这样的调调说话。我觉得文学理论虽然是很抽象的知识，可是也需要逻辑推演，很多玄之又玄的理论让我觉得像是刻意为之，有好些概念我都不敢苟同。记得最早看的时候我就在感叹，文学有这么厉害啊，那不喜欢文学的人不是太悲哀...

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这本书真是让人耳目一新，完全颠覆了我对文学入门读物的刻板印象。它不是那种枯燥乏味地罗列作家生平和作品年表的工具书，而更像是一次深入灵魂的探索之旅。作者的笔触极其细腻，对文学现象的剖析入木三分，但丝毫没有晦涩难懂的感觉。我尤其欣赏它在处理那些宏大叙事时的那种游刃有余——它能将复杂的文学思潮，比如现代主义的断裂感或者后现代的解构精神，用非常贴近生活、甚至带点儿幽默的语言阐释出来。比如，书中关于“叙事声音”的章节，作者没有停留在传统的“第一人称”和“第三人称”的简单划分上，而是引入了“不可靠叙述者”的概念，并举了几个鲜活的、甚至有点荒诞的例子，让我读完后立刻对身边读到的任何小说都产生了审视的目光，开始带着“这个家伙到底在隐瞒什么？”的心态去阅读。这本“概论”的价值，不在于它告诉你“是什么”，而在于它教会你“如何看”。它提供的是一套观察世界的、带有文学滤镜的全新视角，让人在合上书本之后，对日常接触到的任何文本——无论是广告语、新闻报道，还是朋友圈的鸡汤——都能产生一种更深层次的挖掘欲望。可以说，它成功地将“文学”从象牙塔中解放出来，变成了一种人人可参与的思维游戏。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本“概论”的时候，其实是带着点儿怀疑的，毕竟市面上介绍文学的读物太多了，大多是蜻蜓点水，满足不了我这种渴望深度挖掘的读者。然而，这本书的阅读体验是层次分明的，每一次翻阅都有新的领悟。它在结构上非常巧妙，没有采用传统的“时代-主义”线性编排，而是像一个迷宫，引导你从一个核心概念出发，延伸到各个分支流派。我最欣赏的是它在讨论“体裁”的部分，特别是对诗歌的解析。通常的入门书会简单介绍格律诗词的平仄韵脚，但这本书却花了大篇幅去讨论“留白”和“呼吸感”这些难以量化的美学体验。作者引用了大量的西方现代诗和中国古典诗词进行对比，展现出一种跨越文化壁垒的共通性，让人不禁拍案叫绝。它没有直接告诉我某首诗是“好”的，而是通过分析诗人选择特定词汇、特定句式的内在动机，让我自己得出了“为什么它是好的”的结论。这种“授人以渔”的教学方式，让我感觉自己不再是被动接受知识的学生，而是一位积极的文学侦探，手里拿着作者提供的线索，去解开那些隐藏在文字背后的密码。读完这一部分，我甚至回去重读了几本以前觉得晦涩难懂的现代诗集，豁然开朗。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格极其迷人，兼具学者的严谨和诗人的浪漫，读起来完全没有负担感，反而有一种被领入密室品鉴珍宝的激动。它最打动我的地方在于，它对文学作品的分析是充满温度和同理心的。很多理论书籍在分析悲剧性作品时，会用冷峻的学术腔调去解剖人物的动机和结构上的缺陷，但这本书在讨论“人性困境”时，却能让人真切地感受到文字背后的情感共鸣。作者在引用理论时，总能找到那个最人性化的切入点，避免了将文学变成一堆死板的公式。例如，在讨论象征主义时，它没有过多纠缠于符号学的复杂定义，而是通过描述一个画家在描绘雾气时所经历的心理挣扎，来解释“象征”如何成为一种超越具象表达的需要。这种“以情景入理”的写作手法，让读者在学习理论的同时，也完成了一次深刻的情感体验。它真正做到了让读者爱上文学研究本身，而不是仅仅记住几个关键术语。这本书是那种你读完后，会忍不住想推荐给所有人的——那种会改变你看待世界方式的书，而不是一本只适合放在书架上积灰的工具书。

评分☆☆☆☆☆

我是一个对文学史发展脉络比较模糊的读者，一直想找一本能帮我梳理清“脉络”的书，但又怕是那种流水账式的编年史。这本书处理时间线的方式非常巧妙，它不是简单地按照时间顺序推进，而是采用了“主题驱动”的模式。比如，它会用“对真实性的追问”作为一根主线，然后在这根线上串联起现实主义、魔幻现实主义乃至超现实主义的代表作品和理论家。这种组织方式让不同时代的作品之间产生了奇妙的对话，读者能清晰地看到某个文学思潮是如何对前一个时代的回应和反叛的。书中的案例选择也非常精准，它们不是那种被过度解读的“名篇”，而是很多被我们忽略的、但具有里程碑意义的“过渡性”作品。特别是关于叙事结构如何随着社会变迁而演化的讨论，我以前从未从这个角度思考过。它让我明白，我们今天对“信息”的接受习惯，是如何被一百年前的某个小说家无意中“设计”出来的。这种洞察力，让这本书超越了一般的概论，更像是一部关于人类认知史的文学侧记。读完它，我感觉自己对所有艺术形式的理解都得到了拓宽，因为它探讨的是更本质的东西：人类如何通过符号系统来构建和理解自身所处的世界。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的排版和装帧设计也相当有品位，但内容上更胜一筹。它最大的贡献在于，它成功地架设了一座桥梁，连接了学院派的严肃理论和大众读者的接受习惯。很多文学理论书籍读起来就像在啃坚硬的石头，充满了术语和晦涩的引文，但这本书完全避免了这一点。它非常擅长“翻译”：把那些需要花十年功力才能理解的哲学思想，用一种近乎讲故事的方式娓娓道来。比如，在阐述“作者之死”这一概念时，它没有陷入福柯和巴特的理论辩论泥潭，而是通过分析一个著名悬疑小说的结尾被读者集体“重写”的现象，让这个抽象的概念变得无比具体和可感。更让我惊喜的是，它对“文学的功能”这个老生常谈的话题进行了极具颠覆性的探讨。它没有停留在“陶冶情操”、“记录历史”这些陈词滥调上，而是提出了“文学是抵抗遗忘的唯一有效手段”的观点，并辅以历史事件作为佐证，这让阅读的体验从一种智力活动，升华成了一种带有历史责任感的行为。这本书的阅读过程，是酣畅淋漓的智力体操，让你在享受思想交锋的同时，感受到文学力量的强大。

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当初备考复旦文艺学，虽然最终走偏了ʚ{ ︎︎◌ˊㅿˋ ︎︎◌ }ɞ~

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为EX摘抄其中的笔记。记得虽不真切，不过也是洗礼。