具体描述
《萨宁》描写了革命低潮时期部分青年知识分子的极端个人主义的思想和颓废厌世的情绪。叙述了主人公萨宁返回家乡后的一段时间里的所作所为。他少小离家，其性格在家庭之外养成，自由自在得像“旷野里的一棵树”。他对一切都抱着无所谓的态度，讨厌周围几乎所有的人。他光明正大地追求享乐，为所欲为。但他又很孤独、无聊，生活漂泊不定。《萨宁》由俄国作家阿尔志跋绥夫所著。
作者简介
阿尔志跋绥夫（1878-1927）是俄国颓废主义文学流派的最著名的作家之一。在他的作品中，优美、灿烂的景色描写和细腻、阴暗的心理描写相互交替，极端的个人主义哲学和俄国文学传统的现实责任感此起彼伏，欢乐的感官享乐态度和对整个存在的深刻怀疑精神处处对峙。这些鲜明的特点，让他在同一时期的作家中独树一帜，堪称俄国新兴文学作家的典型代表。我国著名文学家鲁迅极为推崇阿尔志跋绥夫，他翻译作品数量最多的，他评论频率最高的，当首推阿尔志跋绥夫。
目录信息
读后感
鲁迅与阿尔志跋绥夫 《萨宁》的作者，阿尔志跋绥夫，是鲁迅先生非常推崇的一位俄国作家。鲁迅是第一个将阿尔志跋绥夫介绍到中国来的人，作者的这个译名也是鲁迅的首创。在外国作家中 ，鲁迅翻译作品数量最多的、评论频率最高的，就是阿尔志跋绥夫。他的作品经常体现出主人公在...
评分鲁迅与阿尔志跋绥夫 《萨宁》的作者，阿尔志跋绥夫，是鲁迅先生非常推崇的一位俄国作家。鲁迅是第一个将阿尔志跋绥夫介绍到中国来的人，作者的这个译名也是鲁迅的首创。在外国作家中 ，鲁迅翻译作品数量最多的、评论频率最高的，就是阿尔志跋绥夫。他的作品经常体现出主人公在...
评分其实萨宁和尤里是一个人，也就是作者，他生了两次，但只死了一次（尤里的死）。因为死过，他看开了一切假的东西，别人相对于他都陷入世界里，所以拯救别人就是让他去死，可别人都点背，只能生一次。所以萨宁就只好没劲的一个人走了去玩了。
评分扎鲁丁这一形象是放纵的。放纵和自由是不同概念，萨宁则代表自由。塑造扎鲁丁这一人物，是作者对萨宁的一次正名。小说中的萨宁一出场就是一个惊世骇俗的人，他少小离家，他的灵魂在家庭之外自然之间养成，自由自在得像“旷野里的一棵树”。而他回来以后，不仅无所事事，不干活...
评分此书的直观印象就是“世纪末之作”。 说其世纪末，有几重意思，其一作品的背景是１９世纪末到２０世纪初，算来是时间上的世纪末。其二则是俄罗斯之末，在不久后的一战后，书中的俄罗斯帝国彻底灭亡，消失在历史长河中，也说得上世纪末。最后则是心理上的，作品中的青年人的思想...
用户评价
从宏观主题来看，这本书似乎在探讨“时间流逝中意义的消解与重塑”这一宏大命题，但它处理得非常巧妙，没有采用那种说教式的宏大论调。它将哲学思考融入到日常琐碎的细节中，比如一盏旧灯的熄灭，一次无意义的聚餐，甚至是一滴水珠滑落的速度，都成了承载深层意涵的媒介。我花了好几天的时间才消化完最后三分之一的内容，不是因为难懂，而是因为我需要时间让那些被埋藏在叙事深处的那些隐喻慢慢浮现出来。它不是那种读完后立刻能给出一个清晰结论的书，更像是一面多棱镜，你从不同的角度去观察，会得到不同的光影和感悟，这种开放性的结局和无尽的解读空间，是它超越一般文学作品的关键所在。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种带着些许陈旧感的米黄色纸张，配上烫金的字体，立刻将人拉入一种古老而神秘的氛围中。我拿到手的时候，手指不自觉地摩挲着书脊的纹路，仿佛能感受到作者创作时的心跳。内页的排版也极其考究，字里行间留出的空白恰到好处，让人在阅读时不会感到拥挤，即便是面对那些晦涩难懂的章节，也能保持一份清醒的专注。装帧的厚重感也让人心安，仿佛手里握着的不是一本书，而是一件值得珍藏的艺术品。我特别喜欢它那种低调的奢华感，没有浮夸的色彩堆砌，全凭质感说话，这在我近期阅读过的所有书籍中，绝对是排得上号的。每一次翻阅，都像是一次对精美工艺的欣赏，细节之处尽显匠心，足以见得出版方对这部作品的重视程度。
评分角色的塑造无疑是全书中最令人拍案叫绝的部分。这里的“人物”并非脸谱化的符号，他们身上的每一个优点和缺点都像是真实生活中的碎片被精心挑选并重组而成，饱满得近乎沉重。我尤其对那个贯穿始终的“观察者”印象深刻，他的人生轨迹充满了灰色地带，你很难用“好人”或“坏人”来定义他。他的每一次抉择，都带着人性的复杂与挣扎，他的每一次沉默，都比千言万语更具力量。作者似乎对人性的幽暗面有着深刻的洞察力，他毫不留情地揭示了那些我们试图隐藏的自私、恐惧和渴望，但奇怪的是，阅读这些阴暗面时，我非但没有感到被冒犯，反而产生了一种强烈的共鸣，仿佛作者窥探到了我内心深处不愿触碰的角落，并给予了它一个被理解的出口。
评分文字风格上的多样性，简直像一个行走的语言博物馆。初读时，我以为这只是一部恪守传统古典文风的作品，但很快，我就被作者突然切换的语态和词汇所震撼了。时而是一段华丽、冗长、充满古典韵味的排比句，将场景描绘得如同一幅油画；时而又跳跃到极其简洁、近乎新闻报道式的冷静陈述，这种剧烈的反差，使得阅读过程充满了“惊喜”——当然，这里的惊喜是褒义的，它始终保持着读者的警觉性。这种对语言工具箱的极致运用，让人不禁猜测作者在动笔前，是否也同时研读了大量不同时代和地域的文学作品。对于那些追求文字美感的读者来说，这本书简直是一场盛宴，每一句话都值得被反复咀嚼。
评分故事情节的推进，在我看来，是一种近乎于宿命的缓慢燃烧。它没有那种令人喘不过气的快节奏冲突，反而是像一条深埋地下的河流，表面看似平静无波，水面下却暗流涌动，酝酿着巨大的能量。作者对于环境和氛围的渲染，达到了令人惊叹的程度，寥寥数语，就能勾勒出一个栩栩如生的场景，让人仿佛能闻到空气中弥漫的尘土味，感受到光线穿过百叶窗投下的斑驳阴影。这种叙事手法，要求读者必须投入极大的耐心和沉浸感，如果你期待的是那种一目了然的线性叙事，可能会感到一丝挫败。但只要你能适应这种节奏，一旦被吸入，那种被包裹在浓密叙事网中的体验，是非常独特的，它更像是一场漫长的冥想，而非单纯的消遣。
评分黄金时代永远也不会有。如果生活与人们能 够立即变好，这就会是黄金时代，然而这却不可能！改良是缓慢 地逐级进行，而人只能看到以前一级和以后一级……我和您不曾 过罗马奴隶式野蛮的石器时代的生活，因而也没意识到自己特有 的文明的幸福；就是这样，在这种黄金时代，人也没意识到与自 己的父亲有任何区别，就像父亲与祖父、祖父与曾祖父有别一 样……人站在永恒的道路上并且铺设通向幸福的道路———无 论如何，也要把一些新数目字算进无限数之中。
评分应该是从周二开始，连续摸鱼几天读完了。 “人是可厌的东西” “……我却要死啦。不是在小说里，也不是在以‘艺术的真实’写成的作品里，而是我实实在在要死啦，我也不认为这句话是陈词滥调。” “在他身上好像出现了两个生命：一个生命是以前的、巨大的、有形的，他容不得死亡的念头，忘掉了死亡，做着自己的事情，并且不管怎样也希望长久地活下去，而另一条生命——是神秘的、无从捉摸的、隐形的，像苹果里的一条虫子似的，这个生命像阴郁的黑暗似的渗入头一个生命，并且有如毒药一般，用难忍的难挨的痛苦来毒害它。”
评分应该是从周二开始，连续摸鱼几天读完了。 “人是可厌的东西” “……我却要死啦。不是在小说里，也不是在以‘艺术的真实’写成的作品里，而是我实实在在要死啦，我也不认为这句话是陈词滥调。” “在他身上好像出现了两个生命：一个生命是以前的、巨大的、有形的，他容不得死亡的念头，忘掉了死亡，做着自己的事情，并且不管怎样也希望长久地活下去，而另一条生命——是神秘的、无从捉摸的、隐形的，像苹果里的一条虫子似的，这个生命像阴郁的黑暗似的渗入头一个生命，并且有如毒药一般，用难忍的难挨的痛苦来毒害它。”
评分虚无主义者阿尔志跋绥夫的又一次以激跃癫狂的冷眼嘲弄与尽情享乐方式演奏的死亡进行曲。萨宁就是曾经徘徊在感性与理智重重矛盾中取舍挣扎，经历了现实生活种种甚至逼人至死的无望“绝境”煎熬锻铸后，形成自己举世独立的人格，看似冷酷无情高高在上的傲慢态度，实则是置之死地而后生之后看透人生最终目的的虚无，鼓励尊重与享受人性本身固有的自然天性：情的动人、性的美妙。
评分1、该选择萨宁的道路么，还是拉里？抑或继续寻找？ 2、没有遵循 没有限制 都是变化的 流动的 自然的 3、唯一的是生命力 像真正的人
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