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主持人篇：
崔永无：实话好说口难开
“一上台我就紧张，有时还没进演播室。心就咚咚地跳。等到现场再看黑压压一片人，两条腿就开始抖。这事儿跟谁说谁都不信，哎哟！台上的轻松自如，那是以紧张和哆嗦作为代价的。”
张越：我活的有点没出息
“我觉得由于小时候受到了巨大的精神压力，因而感到了反击的必要，所以久而久之就形成了某种随时随地对人对事采取‘时刻准备着’的警惕心理。”
白岩松：不能承受之轻
“我曾经这样写过：我们这一代人甚至几代人，注定会有一种宿命感――是做铺垫的一代，那你就不可能拥有真正的快乐”
杨澜：走出“凤凰”的包装
“原来我做什么事情，心里总慌里慌张的，着急成功、着急被别人承认，总是为许多身外的东西着急。但现在有了孩子，才弄明白一个简单的道理，对许多事情，你只要像对孩子一样，让他慢慢自然成长，那么总有一天他就会开花结果。”
王刚：从小就不是“好孩子”
“我非常害怕失败。从某种角度来说就是活得很惰性、很虚荣，而且还非常害怕丢自己的面子。所谓万事不求人，就怕被别人说‘NO’，我是一个最怕遭到拒绝的人。”
演员篇：
王志文：干净＋坦诚＋风趣
“我不需要每个人都从态度上认可我，只要在戏里面认可我就行了。我更不希望所有的人都说我好，那肯定是一件非常可悲的事情，我不想做那种人。”
宁静：阳光灿烂的眼睛
“结婚之后，我心里变得安静多了。不用老为控制自己的情绪，像过去那样要消耗掉很多心神精力。人调整好了，这样我才真正开始爱上了拍电影，可我以前并没有像现在这样真心去爱自己干的这份职业。”
蒋雯丽：在温情中悄悄绚丽
“如果一个女演员老能自觉到自己特讨人喜欢，我说那可就真有点麻烦了。我真的不是那种已经优秀到无可挑剔的女性。所以一直以来我都是随遇而安，心里也没什么特委屈的。”
葛优：“预审”葛优
“因为我已经把自个儿搁在逗人乐的位置上了。我就是这活法儿，我好这个，我干这个。再往深了我也说不好，就还是演员自个儿定位的问题。”
张国立、邓婕：微服私访“康熙”和“凤姐”
“好在我们俩的关系一直就是这样；你特别火的时候，我也没特别对你谦恭，我现在火了，我也没故做什么姿态。而且我经常和她说：现在能掏心窝说真话的人并不多，咱们俩可得注意互相提个醒，随时敲打敲打，保持一个健康点的心态。”
导演篇：
陈凯歌：众人皆醒他独醉
“我觉得要是很形象地说，全世界的电影，现在就是一盘大磨，是豆子不是豆子的，一块儿在那儿使劲儿搅和，从这大磨里磨出来的，到底是不是豆浆，这事儿我看谁也难以说清。”
李少红：悄悄睁开女人的眼睛
“无论是拍电影还是拍电视剧，我对每次创作都非常谨慎，从来不敢动―点拍着‘玩儿’的念头。作为一个女性导演，我一直认为自己在男性占统治地位的领域里属于外来者，没有很稳固的安全感，所以不小心不谨慎不成啊！”
冯小刚：在狼狈中偷笑
“占着大牌导演的市，又躲开了那个名，而且某部片于稍有新意和票房，媒体又自然把我摆在一个向大导演挑战的位置上了。所以在这些方面，我便宜是占得太多了。”
赵宝刚：真人露相不经常
“我一方面可以把它拍得外观非常唯美，另一方面我又注意把握剧中人物情感的真实和朴实，最后让观众把一个完全虚构的故事信以为真，我觉得这就能着出导演牛不牛了”
作家篇：
王朔：直到舒坦为止
“我的想法儿是这次把我过去小说的人物统统集合起来。给他们当然首先是给自己一个重新做人的机会。我觉得这很有意思。像又活了一次。重新目睹那些发生过的事，又和老朋友们在―起，真是百感交集。有时我觉得自己像在写遗书。”
刘恒：在忧郁中“虚证”人生
“我认为写小说主要是依照作家的想像力和他对语言文字的感觉能力。最主要的一点，就是―个作家对他内心痛苦、孤独感的文学分析能力，这对作家是非常关键的东西。要是没这个东酉，技巧再怎么娴熟自如，永远只是一个匠人。”
余秋雨：行者的闲话
“的确目的非常明确，因为我是带一种非常大的热情，去捕捉中国人都能感应的历史灵魂，然后和一般文化的读者完成这种交流，经过一系列的尝试后发现，这种谈话方式，还是被一般文化程皮的读者朋友们广泛接受了”
侣海岩：难得―人吃两“口”
“管企业对我来讲更累一点。可企业里的人又都认为写小说更难，所以我在文学界里就说自己是企业家，在企业界又说我是写小说。”
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的封面设计给我一种难以言喻的吸引力，那种低饱和度的色彩搭配和简洁的排版，仿佛在诉说着一个关于秘密和低语的故事。翻开书页，我立刻被作者那细腻入微的笔触所吸引。文字不是那种直白的叙述，更像是在编织一张网，将读者温柔地包裹其中。读到一些情节转折时，我甚至能感觉到心跳加速，不是因为情节有多么惊心动魄，而是那种潜藏在日常对话和眼神交流中的张力，让人屏息凝神。作者对于人物内心世界的刻画尤其到位，那些微小的犹豫、不经意的停顿，都被捕捉得丝丝入扣，让人不得不去深思，‘如果是我，我会怎么做？’这本书的节奏掌握得非常巧妙，张弛有度，让你既能沉浸在那些温柔的叙事中，又能在关键时刻被猛然拉回现实。读完后合上书本，那种余韵久久不散，仿佛自己也参与了那些未曾言说的故事。
我通常不太喜欢篇幅过于冗长的作品，但这部书却用它的内容证明了‘篇幅’与‘质量’并非对立关系。作者构建了一个相当复杂但又逻辑严密的体系，没有丝毫拖泥带水。最让我感到震撼的是那种情绪的递进，它不像某些作品那样大起大落，而是像潮水一般，一点点地、不容抗拒地漫过你的心堤。很多时候，我读到一些描述，会感觉作者是不是偷窥了我的记忆，因为那些微妙的情感波动，那种难以言喻的失落感，被刻画得如此精准。书中的对话艺术更是教科书级别的，没有一句废话，每一个字、每一个停顿都充满了重量，仿佛能听到背后隐藏的潜台词。合上书本时，我感觉自己像经历了一场漫长而深刻的洗礼，精神上得到了极大的充盈，这是一种非常难得的阅读体验。
说实话，我最初抱着一种‘又一本’的心态开始阅读，毕竟现在市面上的作品浩如烟海，真正能让人眼前一亮的太少。然而，这本书的开篇就用一种近乎冷峻的清晰度，构建了一个让我感到既熟悉又陌生的世界观。作者似乎有一种天赋，能将那些我们日常生活中习以为常的场景，用一种全新的角度重新审视。文字的节奏感非常强悍，有一种独特的韵律感，读起来酣畅淋漓，仿佛不是在阅读，而是在观看一场精心编排的舞台剧。我特别欣赏作者在描绘环境时的那种克制，没有过多的华丽辞藻堆砌，却能用最少的笔墨勾勒出鲜活的画面，这种‘留白’的艺术处理，极大地激发了读者的想象空间。读到某一章节时，我甚至停下来，抬头望向窗外，试图将书中的光影与现实交织起来，可见其代入感之强。
这本书给我的感觉，就像是喝了一杯非常陈年的威士忌，初入口时带着一丝辛辣和复杂，需要细细品味才能体会其深层醇厚的风味。叙事结构非常大胆，时而跳跃，时而回溯，但所有的碎片最终都能巧妙地拼凑成一个完整的、令人信服的整体。我尤其佩服作者对‘声音’的捕捉能力，那些风吹过树梢的声音、老旧地板发出的吱呀声、甚至是一种沉默中的呼吸声，都被作者赋予了生命和意义，它们不再是背景，而是推动情节发展的无形力量。对于人物动机的探讨，这本书也做得非常深入，它没有简单地将角色脸谱化，而是展现了人性中那种灰色地带，让人在谴责或赞扬之间徘徊不定。这无疑是一部需要二刷甚至三刷的作品，因为每次重读，都会发现一些先前忽略的、隐藏在字里行间的精妙布局。
这部作品的文字有一种奇异的魔力，它能让你在最喧嚣的环境中，也能感受到一种极致的宁静和专注。我注意到作者在遣词造句上非常讲究，大量使用了那些似乎被遗忘已久、却又极富画面感的词汇，这极大地提升了文本的质感。与许多侧重于情节推动的小说不同，这本书更像是一幅徐徐展开的、充满细节的油画，你可以在任何一个角落驻足凝视许久，都能发现新的光影和纹理。关于人与人之间那种微妙的疏离感和渴望连接的矛盾心理，作者的描摹可谓入木三分，让我不禁反思自己在现实关系中的某些处理方式。整本书读下来，我的感受是复杂而美好的，它没有提供简单的答案，而是提出了一系列深刻的问题，邀请读者自己去寻找属于自己的回响。这绝对是近年来我读到的最具思考价值的作品之一。
2009.11.17
2009.11.17
2009.11.17
2009.11.17
2009.11.17
