具体描述
作者简介
俞昌平(1946-)
笔名听雨房主。毕业于上
海教育学院中文系。现为上海
辞书出版社编辑,上海中华书
法协会常务理事兼副秘书长。
作品收入《世界华人书画篆刻
家大辞典》等书。长期从事少
儿毛笔书法和硬笔书法教育,
指导的学生作品多次在全国书
画大赛中获奖。次次获上海市
园丁奖。
目录信息
毛笔书写工具的使用
姿势与执笔
第1技 写字姿势和执笔法
基本运笔
第2技 线条练习法
第3技 提按练习法
第4技 露锋藏锋法
第5技 中锋侧锋法
第6技 调整笔锋法
基本笔画
第7技 提和撇的写法
第8技 横的写法
第9技 悬针竖的写法
第10技 垂露竖的写法
第11技 钩的写法
第12技 折的写法
第13技 点的写法
第14技 捺的写法
笔画变化组合
第15技 撇的变化组合法
第16技 横的变化组合法
第17技 竖的变化组合法
第18技 折的变化组合法
第19技 钩的变化组合法
第20技 点的变化组合法
第21技 捺的变化组合法
第22技 各种笔画组合法
独体字结构
第23技 疏密安排法
第24技 突出主笔法
第25技 把握重心法
第26技 笔势连贯法
合体字结构
第27技 左右结构法
第28技 左中右结构法
第29技 上下结构法
第30技 上中下结构法
第31技 品字结构法
第32技 全包围结构法
第33技 半包围结构法
临帖与创作
第34技 选帖临摹法
第35技 作品形式选择法
第36技 落款钤印法
书体简介
少儿习作选
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的排版设计简直是一场视觉盛宴,充分体现了“形式服务于内容”的原则。它的留白处理得非常巧妙,既保证了范字的清晰度和呼吸感,又没有让页面的信息密度显得过于拥挤。特别是那些用于演示笔法的图示部分,不仅线条清晰锐利,而且色彩的运用也极具巧思,通常使用深褐色或朱砂红来突出“力量运行”的方向和轨迹,与主体的黑色墨迹形成鲜明对比,使得复杂的运笔过程一目了然。我特别喜欢它在每组技法后面设置的“作品赏析”小栏目,展示了一些古代书法大家的局部特写,虽然是供少儿欣赏的,但选取的都是最能体现该技法精髓的片段,配以简短的解说,既提升了艺术鉴赏的门槛,又不会让人觉得枯燥难懂。这使得整个学习过程不再是单向的灌输,而更像是一场穿越时空的艺术对话,让孩子在学习基础的同时,也能感受到历代书法大家的魅力与风范。
作为家长,我非常关注图书对孩子“静心”能力的培养,这本《少儿毛笔书法三十六技》在这方面做得相当出色。它将三十六个技法分成若干个模块,每个模块的练习强度设计循序渐进,不会让孩子因为短期内看不到明显进步而气馁。例如,在讲解“点”的写法时,它细分了“高点”、“低点”、“短点”等不同形态,并要求孩子在练习每个点时,必须做到心无旁骛地专注于笔尖与纸面的接触瞬间。这种对细节的极致追求,无形中培养了孩子对“专注力”的肌肉记忆。我观察到,孩子在练习这本书的时候,会主动地放慢速度,仔细观察范字的每一笔画,这种主动学习和自我修正的状态,比我们催促的效果要好上百倍。这本书不仅仅是教写字技巧,更像是在通过毛笔这一媒介,教授孩子如何控制自己的情绪和行为,达到一种“手、眼、心”的高度统一。这种潜移默化的教育价值,是很多纯粹的应试类教材所不具备的。
我是一个对学习材料的实用性要求非常高的家长,这本书的表现完全超出了我的预期,尤其是在“技法实操”的编排上,简直可以说是教科书级别的示范。它并非简单地罗列了三十六种技巧,而是将这些技巧串联成了一个清晰的学习路径。比如,在讲到“藏锋起笔”时,配图不仅展示了正确姿势,还用慢动作的分解图展示了笔尖触纸后力量的蓄积与释放,这对于理解“力透纸背”这种抽象概念至关重要。更绝妙的是,它引入了“错题集锦”的概念,列举了初学者最容易犯的十种错误,比如“悬针收笔”时的“抖动”或者“横画”的“虎头蛇尾”,并直接展示了错误示范和正确示范的对比,这种直观的视觉冲击力,比我口头说教一万遍都管用。我的孩子第一次用这本书练习“蚕头燕尾”的波磔时,明显更有方向感了,不再是盲目地乱画,而是带着目的去体会笔锋的回转和提按。这种系统化、问题导向的教学设计,大大提高了学习效率,真正做到了“授人以渔”。
这本书的装帧设计实在让人眼前一亮,封面那种淡雅的宣纸质感,配上手写体的书名,一下子就将人带入了一种宁静致远的氛围中。我本来对儿童书法教材的期望不高,总觉得大多是机械重复的字帖,但这本《少儿毛笔书法三十六技》明显高出了一个层次。它不仅仅是教孩子们如何握笔、如何运墨,更像是一本引导他们进入中国传统文化审美殿堂的钥匙。内页纸张的厚度和吸墨性都做得恰到好处,即便是初学的小朋友蘸墨稍多,也不会渗透得太过厉害,保证了临摹体验的流畅性。尤其欣赏它在基础篇章中对“间架结构”的拆解,不是干巴巴的理论,而是用非常形象的比喻,比如将一个汉字比作一个有生命的“人”,讲解了“主笔”的重要性,让孩子在动手之前,脑子里就能形成一个立体的结构概念。这种由内而外的教学思路,比起那些只强调“像”的教材,更能培养孩子真正的书写感觉和审美判断力。初次翻阅时,我甚至有点舍不得让孩子马上动手去沾墨,只想自己先静静地欣赏一番这排布得宜的范字和精妙的图解。
这本书的文字叙述风格非常独特,它没有采用那种居高临下的“老师腔”,反而充满了对传统文化的敬畏和对学习者耐心的引导,读起来让人感到非常舒服和亲近。尤其是对一些技法名称的解释,比如“提”和“按”的运用,作者用了一种类似武术口诀的韵味来描述,读起来朗朗上口,孩子很容易就能记住。比如描述“撇”的力度转换时,书中写道:“撇如利剑出鞘,初驻有力,中段舒展,收笔须如刀锋入木,干净利落。” 这种充满画面感的描述,极大地激发了孩子的想象力。我发现,当孩子不再把写字视为一项枯燥的任务,而是想象自己在进行一场“笔墨游戏”时,进步的速度是惊人的。此外,书中对不同书体(如楷书、隶书)在特定技法上的细微差异也有提及,虽然是少儿读物,但这种兼顾深度和广度的处理,为孩子未来学习更复杂的书法艺术打下了坚实的基础,体现了作者深厚的专业素养和教育情怀。