具体描述
本书收入:《上尉同志》、《百花山》、《海市》等近40余篇散文。
作者简介
杨朔是一位自学成才的作家。1913年3月22日，出生于山东蓬莱县，其父是清末的秀才，因而受过书香门第的启蒙教育。他6岁丧父；读完小学后因家境困窘无法继续升学，只得干 1929年随舅父到哈尔滨一家英商洋行谋生。在此期间，他一边自学国文和英语，一边还习作古典诗词和练习翻译，一些文稿还在哈市《国际协报》上发表，以培养、磨顾个人的文学功底，为日后走上文学创作的道路，做好了学养气质的准备。日本帝国主义占领东北三省之后，他耳闻目睹侵略者在祖国土地上飞扬跋扈、无恶不作的情景，就像尖刀刺着他一颗年轻赤子的心，悲愤难平，寸肠欲断！他决心撰写抗日救亡的文章，寻找拯救祖国命运的道路，因此于1936年冬天离开东北而南下；先后转徙、浪迹于上海、桂林、武汉、延安、广州、重庆，为抗日救国孤独地奔波呼号； 1942年，他从敌后重回延安，进中央党校学习马列主义，参加延安整风运动， 1945年加入中国共产党。从此，杨朔走上了革命的道路。就在他上下求索、寻找革命道路期间，他同时走上·文学创作的道路。1938年春，在广州《救亡日报》上连载、次年在生活书店出版的中篇《帕米尔高原的流脉》，则是他小说创作的处女作，此外还在报刊上发表过一些宣传抗日的通讯特写。
当他从一位血气方刚的爱国青年成长为无产阶级革命战士之后，杨朔十分自觉地遵循毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》所指引的文艺工作者的道路，明确了文艺为工农兵服务的方向。他深入矿山、农村体验生活，后来又以新华社特派记者的身份并担任部队的职务，先后参加清风店、石家庄与平津战役，随部队东征西战、驰骋疆场，与广大指战员生活在一起。这个时期，他创作了反映龙烟矿工与日寇展开壮阔斗争的《红石山》、描述察南蔚县川的农民在党的领导下展开反复辟斗争的《望南山》、沤歌晋察冀野战军英勇作战的《北线》三部中篇小说，以及收进《大旗》、《月黑夜》集的短篇小说。这些虽然不是很成熟的作品，存在着人物概念化、单纯追求情节等缺点；但真实地描绘了中国共产党领导下的工农兵群众进行抗日战争和解放战争的壮丽图画，生动地刻画了在斗争中涌现出来的英雄人物及其崭新的精神境界。
目录信息
鸭绿江南北
平常的人
上尉同志
春在朝鲜
“石油城”
万古青春
京城漫记
滇池边上的报春花
香山红叶
百花山
埃及灯
《铁流》的故事
纳赛尔绣像
金字塔夜月
印度情思
亚洲日出
阿拉伯的夜
献给中国的诗
蓬莱仙境
海市
《海市》小序
荔枝蜜
宝石
以山
茶花赋
秋风萧瑟
渔奋
雪浪花
画山绣水
鹤首
樱花雨
《东风第一枝》小跋
野茫茫
孤儿行
菠萝园
海罗杉
西江月
生命泉
巴厘的火焰
· · · · · · (收起)
读后感
后生可畏啊。从总体上说，姚伟对我的评价，确有值得自省的地方。实际上，“重复”这个问题，对任何写手来说都需要特别警惕。 我心里清楚：假如批判杨朔的模式化——也成了模式化，那自己在此方向的努力，就差不多倾向于白费了。但何以，还不时拿“小蜜蜂”说事呢？ 文风在很...
后生可畏啊。从总体上说，姚伟对我的评价，确有值得自省的地方。实际上，“重复”这个问题，对任何写手来说都需要特别警惕。 我心里清楚：假如批判杨朔的模式化——也成了模式化，那自己在此方向的努力，就差不多倾向于白费了。但何以，还不时拿“小蜜蜂”说事呢？ 文风在很...
后生可畏啊。从总体上说，姚伟对我的评价，确有值得自省的地方。实际上，“重复”这个问题，对任何写手来说都需要特别警惕。 我心里清楚：假如批判杨朔的模式化——也成了模式化，那自己在此方向的努力，就差不多倾向于白费了。但何以，还不时拿“小蜜蜂”说事呢？ 文风在很...
后生可畏啊。从总体上说，姚伟对我的评价，确有值得自省的地方。实际上，“重复”这个问题，对任何写手来说都需要特别警惕。 我心里清楚：假如批判杨朔的模式化——也成了模式化，那自己在此方向的努力，就差不多倾向于白费了。但何以，还不时拿“小蜜蜂”说事呢？ 文风在很...
后生可畏啊。从总体上说，姚伟对我的评价，确有值得自省的地方。实际上，“重复”这个问题，对任何写手来说都需要特别警惕。 我心里清楚：假如批判杨朔的模式化——也成了模式化，那自己在此方向的努力，就差不多倾向于白费了。但何以，还不时拿“小蜜蜂”说事呢？ 文风在很...
用户评价
我不得不说，这本书的视角非常独特。作者似乎总能从一个旁观者的角度，冷静地审视周遭发生的一切，但这种冷静又不是冷漠，而是一种深沉的洞察力。他擅长捕捉那些被我们日常忽略的“小细节”，比如光线穿过树叶投射在地面的斑驳形状，或者两个人对话时眼神的微妙变化。通过这些细节的放大和描摹，他构建了一个充满细节的世界。这本书的魅力在于它的“留白”很多，留给读者的想象空间极其广阔。他不会把话说得太满，而是像一位高明的棋手，只走出关键的几步，剩下的变化就交给读者自己去推演。这种互动性让阅读体验变得非常积极和主动。我感觉我不是在被动地接受信息，而是在和作者进行一场跨越时空的思想交流。每次读完一篇，都会有一种意犹未尽的感觉，总想翻回去再读几遍，看看自己是不是漏掉了什么精妙之处。
坦白讲，这本书的整体氛围是偏向沉郁和内省的，它不是那种读来让人拍手叫好的“爽文”，而更像是深夜里一杯醇厚的红酒，需要慢慢品味才能体会到其中的层次感。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎偏执的关注，他很少评判人物的对错，而是专注于展示他们在特定环境下的无奈和挣扎。这种对“人性灰度”的描绘，让整部作品显得尤为深刻和真实。我特别欣赏他处理悲伤情绪的方式——不是歇斯底里地宣泄，而是用一种近乎仪式感的笔调去承载，将痛苦转化为一种可以被观赏的美学体验。这种将沉重主题轻盈表达的能力，非常考验功力。阅读过程中，我多次被那种淡淡的忧伤所触动，但这种忧伤不是压抑的，反而带有一种超脱的释然。这本书非常适合在独处的时刻阅读，它能提供一个安静的空间，让你专注于内心的对话。
这本书的语言风格简直是一股清流，它不像当代许多作品那样追求快节奏和直白的表达，而是带着一种老派文人的从容和克制。通读下来，我感觉自己仿佛上了一堂高级的写作课。作者对于词语的选择和句式的变化运用得炉火纯青，比如他会用一个非常古典的词汇来形容现代的场景，这种错位感反而产生了一种独特的张力和美感。他的散文，与其说是记录生活，不如说是对生活进行了一次精心的提炼和艺术加工。特别是他写到对“美”的理解时，那种对形式感和和谐的执着追求，让人印象深刻。读这本书需要耐心，因为它不会立刻把所有的内容都抛给你，而是需要读者主动去挖掘和构建其中的意境。看完后，我忍不住会合上书，对着窗外发呆，思考文字背后那些更深层次的哲学意味。非常推荐给那些对文字有洁癖的读者。
我最近读的这本书，给我的感觉就像是置身于一个迷雾笼罩的江南水乡，清新、宁静，却又暗流涌动。作者的叙事节奏非常舒缓，像一只温顺的猫，慢慢地在你耳边低语，讲述那些关于时间、关于记忆的故事。他很少使用强烈的戏剧冲突，而是专注于挖掘日常生活中那些不易察觉的微妙情感波动。那些关于乡愁的篇章，尤其让人动容。那种离开故土后，对熟悉的味道、光影、甚至是一种特定的气味所产生的强烈怀念，被作者描绘得如此真切，仿佛我自己的童年记忆也被唤醒了。文字的质感非常干净，没有多余的修饰，像未经打磨的璞玉，自然流露出一种朴素的美感。阅读过程是一种享受，不是那种快速获取信息的刺激，而是慢下来，细细咀嚼每一个词语背后的深意。它教会我，真正深刻的情感往往藏在最平淡的瞬间里。
这套书真是让人惊艳，它的文字有一种老上海滩的韵味，细腻又带着点时代的沧桑感。读进去，仿佛能闻到老式旗袍上淡淡的脂粉香，看到弄堂口黄包车夫挥汗如雨的场景。作者对人物心理的刻画入木三分，那些在时代洪流中挣扎的小人物，他们的喜怒哀乐，作者都捕捉得无比精准。尤其喜欢他描写环境的笔触，不是简单的堆砌辞藻，而是将自然景物与人物心境巧妙地融合在一起，读起来有一种身临其境的沉浸感。比如描绘一场突如其来的暴雨，那雨声、那湿气、那人们匆忙躲避的神态，都写得活灵活现，让人忍不住跟着屏住呼吸，感同身受。这本书的结构安排也十分巧妙，每一篇看似独立，却又隐隐有着内在的联系，像一幅徐徐展开的时代画卷，让人在阅读中不断去探索和发现。整体而言，这是一部充满生活质感和人文关怀的佳作，值得反复品读。
买他，是因为要去长岛。想再看看那篇，我的故乡蓬莱，是一个依山傍海的地方
第一次读杨朔是那篇《香山红叶》。有情味，不造作，非常喜欢。
买他，是因为要去长岛。想再看看那篇，我的故乡蓬莱，是一个依山傍海的地方
有。旧版。高中买的吧，课本里杨朔的文章挺喜欢，就买了这个散文选集，中学生看看还是无害的吧。
买他，是因为要去长岛。想再看看那篇，我的故乡蓬莱，是一个依山傍海的地方
