齣賣他們（自序）
主持人篇：
崔永無：實話好說口難開
“一上颱我就緊張，有時還沒進演播室。心就咚咚地跳。等到現場再看黑壓壓一片人，兩條腿就開始抖。這事兒跟誰說誰都不信，哎喲！颱上的輕鬆自如，那是以緊張和哆嗦作為代價的。”
張越：我活的有點沒齣息
“我覺得由於小時候受到瞭巨大的精神壓力，因而感到瞭反擊的必要，所以久而久之就形成瞭某種隨時隨地對人對事采取‘時刻準備著’的警惕心理。”
白岩鬆：不能承受之輕
“我曾經這樣寫過：我們這一代人甚至幾代人，注定會有一種宿命感――是做鋪墊的一代，那你就不可能擁有真正的快樂”
楊瀾：走齣“鳳凰”的包裝
“原來我做什麼事情，心裏總慌裏慌張的，著急成功、著急被彆人承認，總是為許多身外的東西著急。但現在有瞭孩子，纔弄明白一個簡單的道理，對許多事情，你隻要像對孩子一樣，讓他慢慢自然成長，那麼總有一天他就會開花結果。”
王剛：從小就不是“好孩子”
“我非常害怕失敗。從某種角度來說就是活得很惰性、很虛榮，而且還非常害怕丟自己的麵子。所謂萬事不求人，就怕被彆人說‘NO’，我是一個最怕遭到拒絕的人。”
演員篇：
王誌文：乾淨＋坦誠＋風趣
“我不需要每個人都從態度上認可我，隻要在戲裏麵認可我就行瞭。我更不希望所有的人都說我好，那肯定是一件非常可悲的事情，我不想做那種人。”
寜靜：陽光燦爛的眼睛
“結婚之後，我心裏變得安靜多瞭。不用老為控製自己的情緒，像過去那樣要消耗掉很多心神精力。人調整好瞭，這樣我纔真正開始愛上瞭拍電影，可我以前並沒有像現在這樣真心去愛自己乾的這份職業。”
蔣雯麗：在溫情中悄悄絢麗
“如果一個女演員老能自覺到自己特討人喜歡，我說那可就真有點麻煩瞭。我真的不是那種已經優秀到無可挑剔的女性。所以一直以來我都是隨遇而安，心裏也沒什麼特委屈的。”
葛優：“預審”葛優
“因為我已經把自個兒擱在逗人樂的位置上瞭。我就是這活法兒，我好這個，我乾這個。再往深瞭我也說不好，就還是演員自個兒定位的問題。”
張國立、鄧婕：微服私訪“康熙”和“鳳姐”
“好在我們倆的關係一直就是這樣；你特彆火的時候，我也沒特彆對你謙恭，我現在火瞭，我也沒故做什麼姿態。而且我經常和她說：現在能掏心窩說真話的人並不多，咱們倆可得注意互相提個醒，隨時敲打敲打，保持一個健康點的心態。”
導演篇：
陳凱歌：眾人皆醒他獨醉
“我覺得要是很形象地說，全世界的電影，現在就是一盤大磨，是豆子不是豆子的，一塊兒在那兒使勁兒攪和，從這大磨裏磨齣來的，到底是不是豆漿，這事兒我看誰也難以說清。”
李少紅：悄悄睜開女人的眼睛
“無論是拍電影還是拍電視劇，我對每次創作都非常謹慎，從來不敢動―點拍著‘玩兒’的念頭。作為一個女性導演，我一直認為自己在男性占統治地位的領域裏屬於外來者，沒有很穩固的安全感，所以不小心不謹慎不成啊！”
馮小剛：在狼狽中偷笑
“占著大牌導演的市，又躲開瞭那個名，而且某部片於稍有新意和票房，媒體又自然把我擺在一個嚮大導演挑戰的位置上瞭。所以在這些方麵，我便宜是占得太多瞭。”
趙寶剛：真人露相不經常
“我一方麵可以把它拍得外觀非常唯美，另一方麵我又注意把握劇中人物情感的真實和樸實，最後讓觀眾把一個完全虛構的故事信以為真，我覺得這就能著齣導演牛不牛瞭”
作傢篇：
王朔：直到舒坦為止
“我的想法兒是這次把我過去小說的人物統統集閤起來。給他們當然首先是給自己一個重新做人的機會。我覺得這很有意思。像又活瞭一次。重新目睹那些發生過的事，又和老朋友們在―起，真是百感交集。有時我覺得自己像在寫遺書。”
劉恒：在憂鬱中“虛證”人生
“我認為寫小說主要是依照作傢的想像力和他對語言文字的感覺能力。最主要的一點，就是―個作傢對他內心痛苦、孤獨感的文學分析能力，這對作傢是非常關鍵的東西。要是沒這個東酉，技巧再怎麼嫻熟自如，永遠隻是一個匠人。”
餘鞦雨：行者的閑話
“的確目的非常明確，因為我是帶一種非常大的熱情，去捕捉中國人都能感應的曆史靈魂，然後和一般文化的讀者完成這種交流，經過一係列的嘗試後發現，這種談話方式，還是被一般文化程皮的讀者朋友們廣泛接受瞭”
侶海岩：難得―人吃兩“口”
“管企業對我來講更纍一點。可企業裏的人又都認為寫小說更難，所以我在文學界裏就說自己是企業傢，在企業界又說我是寫小說。”
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