中国近现代音乐家传（2） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:春风文艺出版社

作者:

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1994-04

价格:24.00

装帧:平装

isbn号码:9787531311645

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《中国近现代音乐史论纲》 作者： 李明德 出版社： 华东师范大学出版社 出版年份： 2023年 页数： 580页 定价： 88.00元 --- 内容简介 《中国近现代音乐史论纲》 并非一部人物传记汇编，而是一部立足于宏大历史背景与深刻理论分析的音乐史学著作。本书旨在系统梳理和深入剖析自晚清至二十世纪末叶，中国音乐领域所经历的剧烈变革、思想冲突与艺术成就。它将音乐视为社会文化变迁的敏感指示器，着力探讨西方音乐思潮的涌入、本土传统音乐的革新与抗争，以及不同历史时期（如辛亥革命前夜、五四新文化运动、抗日战争时期、新中国成立初期及改革开放后）音乐思想与创作实践的互动关系。 本书的重点在于“论”而非“传”。它避开了对具体音乐家生平事迹的细致罗列，转而关注催生这些音乐家及其作品的时代精神、审美范式和制度环境。全书结构清晰，分为五个主要部分： 第一编：西风东渐与传统调式的挣扎（晚清至民国初年） 本编聚焦于中国传统音乐在面对西方机械乐器与记谱法时的最初冲击与内部反应。重点探讨了“中西古今之争”的理论内核，分析了如何从传统“宫调”体系向五线谱五声体系过渡的初期困境与探索。书中详细阐述了早期音乐教育机构（如京师大学堂音乐科、各教会学校）在引入西洋音乐基础理论时所扮演的角色，以及民间音乐（如江南丝竹、地方戏曲）在这一转型期的被动与主动适应。特别关注了民间启蒙读物和早期报刊中关于音乐改革的论述，揭示了这一时期音乐界思想的多元性与激进性。 第二编：五四精神与民族乐派的崛起（1910s - 1930s） 这是中国近现代音乐史上最具创造力和理论自觉性的时期之一。《中国近现代音乐史论纲》用大量篇幅分析了“五四”新文化运动对音乐观念的颠覆性影响。本书深入剖析了“为人生”的音乐观如何挑战了以往的“文人音乐”审美，探讨了从模仿到独立创新的艰难路径。重点分析了以黄自、萧友梅等为代表的第一代受过系统西方音乐教育的作曲家群体，他们如何尝试将西方复调、和声技法与中国传统音调元素进行有机结合，并以此建立起初步的“中国民族乐派”的理论基础。此外，书中对歌曲这一体裁在构建民族认同和政治动员中的核心作用进行了细致的考察。 第三编：战争年代的音乐功能与地域流变（1930s - 1940s） 本书将抗日战争时期视为中国音乐发展的一个重要分水岭。本编侧重分析了音乐的社会功能如何被推向极端化——从艺术欣赏转向了直接的宣传、鼓舞与记录历史。书中详尽考察了延安鲁艺音乐教育体系的建立及其对后世音乐人才培养的深远影响，并对比分析了国统区城市音乐的畸形发展与民间抗日歌曲的生命力。特别对音乐家在国破家亡背景下，对音乐语言的“朴素化”与“大众化”追求进行了理论层面的梳理，阐明了这一时期音乐创作的政治伦理。 第四编：新中国成立初期的体制构建与风格定型（1950s - 1960s） 本编着眼于国家意识形态对音乐创作的全面介入。作者系统分析了苏联音乐体系的引入（如“社会主义现实主义”原则在音乐领域的具体化），以及由此形成的“十七年”音乐创作的整体面貌。书中讨论了民族歌剧的创排实践，如如何将传统戏曲的程式与西方歌剧结构相嫁接，以及交响乐作品如何在“题材”与“形式”的辩证关系中寻求突破。同时，本书也冷静地审视了这一时期音乐创作中存在的僵化倾向和对个体经验的压抑。 第五编：拨乱反正与多元探索的回归（1970s末至今） 本书的收尾部分关注了改革开放后中国音乐的“复苏”与“解冻”。重点论述了“伤痕音乐”的出现及其对社会创伤的书写，以及对西方先锋音乐思潮（如序列主义、电子音乐）的重新接触与本土化尝试。作者认为，这一阶段的标志是音乐家从“任务驱动”转向“自我表达”，多种风格（如新民乐、实验音乐、学院派新作品）得以共存，标志着中国近现代音乐史进入了前所未有的多元探索阶段。本书对当前音乐教育体系中“西方经典”与“民族传统”的再平衡问题进行了深刻的总结性反思。 核心特点： 本书超越了简单的“谁创作了什么作品”的描述，而是通过对音乐学、社会学和文化史的交叉研究，构建了一个关于中国近现代音乐思想演变、风格竞争与审美范式转换的立体化理论框架。它为深入理解中国当代音乐的根源，提供了坚实的学术支撑。全书引注详实，资料可靠，是音乐史研究者、高校师生及对中国近现代文化史感兴趣的读者的重要参考书。

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这部《中国近现代音乐家传（2）》的书名倒是挺吸引人的，听起来像是能一窥那些在华夏乐坛留下深刻足迹的人物们的生平与心路历程。我翻开书页，首先映入眼帘的是一个关于某位作曲家的童年轶事，寥寥数语却勾勒出一个天赋异禀却又略带叛逆的少年形象。接着，笔锋一转，细腻地描绘了他早期求学时的困顿与挣扎，那种在传统与革新之间徘徊的痛苦，读来让人感同身受。这本书的叙述方式很有腔调，它不仅仅是枯燥的生平罗列，更像是带着我们走进那个特定历史时期的音乐氛围中。作者似乎对那个时代的文化思潮有着深刻的理解，总能在人物的命运转折点上，将其置于宏大的时代背景下进行审视。比如，在谈到某位音乐家如何将西方对位法融入中国传统五声调式时，那种跨越文化藩篱的努力和最终的艺术成就，被描绘得既有学术的严谨，又不失文学的感染力。我特别欣赏作者在捕捉音乐家内心世界方面的功力，那些关于创作灵感的捕捉、对艺术理想的坚守，以及面对时代变迁时的无奈与抗争，都刻画得入木三分，让人在了解历史的同时，也对个体生命的力量有了更深的敬畏。

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说实话，我对这类传记文学的期待值一直比较高，毕竟要将一个音乐家的全部才华、挣扎和成就浓缩在有限的篇幅里，难度不小。《中国近现代音乐家传（2）》在这一点上处理得相当老辣，它没有试图面面俱到，而是抓住了几个核心的“燃点”进行深入挖掘。比如，有一章专门讲述了一场影响深远的音乐会，通过描述现场的观众反应、乐团成员的配合，乃至指挥家额头渗出的汗珠，将高潮部分的艺术张力烘托到了极致。这种“情境再现”的手法，比干巴巴地介绍“他创作了什么作品”要高明得多。我感觉作者在资料搜集上一定下了不少功夫，很多细节的描述，比如乐谱的手稿细节、私人信件中的只言片语，都显得非常真实可靠。最让我感到惊喜的是，作者似乎毫不避讳地揭示了这些音乐家光环背后的挫折与争议。他们并非完美的神祇，而是有血有肉、会犯错、会低谷的人。这种真实性，让他们的艺术光芒显得更加璀璨和来之不易，也让读者在阅读过程中，能产生一种跨越时空的“同频共振”。

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初读此书，我对其语言风格的成熟老练留下了深刻印象。行文老到，遣词造句精准，绝无新手文人的浮躁之气。特别是描述音乐创作心境时，作者仿佛化身为音乐家本人，用一种近乎诗意的笔触，描绘了旋律如何在无形的空气中被雕刻成有形的结构。比如，有一段写到一位老一辈指挥家在指挥一场艰涩的协奏曲时，如何通过眼神和呼吸来调动整个乐队的情绪，那段描写简直是声画并茂，我仿佛能听到那磅礴的交响乐在耳边回响。更难能可贵的是，本书在处理敏感的历史事件时，保持了一种审慎和克制的态度。它不回避那个时代对艺术的冲击，但也不会过度渲染悲情，而是着重展现音乐家们如何在逆境中保护和延续他们赖以生存的艺术火种。这种既有温度又不失理性的叙事态度，使得全书的格调显得非常高雅，让人在合卷之时，心中充满敬意，而非仅仅是猎奇后的空虚感。

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我必须承认，这本书的深度和广度超出了我最初的预期，它确实是一部为真正热爱中国近现代音乐史的人准备的读物。它没有采取那种“扫地僧式”的神秘化处理，而是用扎实的史料和深入的访谈（我想是这样得来的素材），构建了一个个有血有肉的艺术群像。其中关于某位歌剧改革家的部分，尤其让我印象深刻。作者细致地梳理了他如何将西方歌剧的叙事技巧与中国民间戏曲的表演程式进行嫁接，以及因此在保守派和激进派之间承受的巨大压力。书中引述的早期评论家对这些新形式的尖锐批评，读起来让人唏嘘不已，也更能体会到艺术创新者所要付出的代价。总而言之，这本书的价值在于，它不仅记录了“发生了什么”，更关键的是解释了“为什么会这样发生”，以及在那个特定历史关口，这些音乐巨匠们是如何用他们的作品，为民族的精神谱写出不朽的篇章。它是一扇窗，让我们得以窥见那个时代音乐理想的辉煌与沉重。

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这本书的排版和装帧设计也挺讲究，带着一种沉稳的怀旧感，铜版纸的质感很舒服，拿在手里有分量。不过，内容上，我发现它对几位重量级人物的篇幅分配略显不均，虽然整体叙事流畅，但在某些配角的介绍部分，总感觉像是蜻蜓点水，有些意犹未尽。比如，我本来很期待了解某位特定流派的奠基人是如何确立其理论体系的，但书中只是简要提及了他的主要贡献，便迅速转入了下一位更具公众知名度的音乐家的故事。这或许是为了保持整体的阅读节奏，但对于像我这样对音乐史脉络有深度探究兴趣的读者来说，未免有点遗憾。尽管如此，书中对几位核心人物的论述依然是值得称道的。作者的分析角度非常独特，他不是简单地赞美他们的旋律如何优美，而是试图去解析其作品背后的“结构逻辑”和“民族精神的表达方式”。这种深度的剖析，使得阅读体验远超一般的人物小传，更像是一部微缩的中国近现代音乐思想史。

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