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连自省都是如此的暧昧，只因没有人是无辜的，可是又有谁能真的为历史的灾难负责呢，军人，政客，商人，还是每个人呢？这困惑看起来是地域性的，但是仔细想想还真是石黑一雄所说的国际问题。觉得好看还是我喜欢他这种叙诡带来的若有若无的思考和回味的空间。

处处都是把“我爱你”说成“今晚的月光真好啊！”的含蓄，整本书是一场隐喻，没有关键的情节，适合一口气读完，断断续续读就会忘记“浮世绘中的夜间灯火”跟“主人公爱国主义的艺术理想”究竟有什么关系。摊手。

还是《长日留痕》里的那种控制力，如丝绒上的水珠，滚动而不下渗，但比《长日》的控制更用力也更隐微，潺缓推动的叙事，类似于缓慢打开的重瓣的花，但花打开了，并不是要突然呈现一个谜底般的结局，这个故事没有结局，只有往昔、当下与来者之间的彼此重叠，时光互相投下的重叠的阴影，叙事者（小野）那种老迈迟暮的口吻（“原谅我又扯远了”）为故事的潺缓流动的节奏赢来了可信度。老宅子、老交情、老画派、老英雄——新公寓、新打点的交情、画师叛徒们、大力水手，新旧的元素设置非常清晰、甚至有些刻意了，被推到远景处漂浮着的，是战争大历史、人情的冷与暖，这些东西是竹篮打水，被滴滴答答地沥出来的。

不知道怎么得，我很吃石黑一雄这一套，有淡淡得伤神，用回忆去写作，还透着一股子伪装出来的真诚感，明明知道他在耍读者的情感，但还是很领受的。他抓题材真是很厉害，一刀子下来，总能劈到自己想要的，素材能力强，加工能力也强，主题很明确，我们现在的小说就是主题太模糊了，要表达什么总是藏着掖着的，不勇敢。

石黑的文字读起来非常舒服，奥康纳晦涩，卡佛枯槁，村上稍嫌啰嗦，埃科喜欢掉书袋，读起来累人，大部分小说平庸，叙述太满，不知节制，只有石黑恰到好处。

石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了，政治的路陡然回转像过山车，走在上面的人当时认定是对的事情，现在看看是错了，当然要想很多想很久，余生耿耿于怀，“我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”在意的只有他们...  

如果你读外国小说读的多，就知道每个国家的小说翻译过来，多少会有一些味道——所谓翻译腔。这和原作国别的语言特点有关，日语，英语，俄语都有其独特的腔调，就像口音一样难以抹去。石黑一雄虽然是日本人，但他的作品读来没有 日本味，而是一种“日语翻译成英语再转译成汉语”...  

石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了，政治的路陡然回转像过山车，走在上面的人当时认定是对的事情，现在看看是错了，当然要想很多想很久，余生耿耿于怀，“我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”在意的只有他们...  

今年引进石黑一雄之前不太了解这位作家，读了他的三部作品后很是喜欢。石黑的小说据说是以第一人称叙事、国际题材什么的而标示的。对我来说可能对国际题材并不很感冒，但其叙事视角、以及小说中的画面、节奏感，却是值得学习的。尤其对本书来说。 相比于出道作《远山淡影》，这...