具体描述
《坚果壳》是伊恩•麦克尤恩的最新作品，小说以一个未出生婴儿的视角重述了一个现代版《哈姆雷特》的故事。特鲁迪背叛了丈夫约翰，与丈夫的弟弟克劳德勾搭成奸。与此同时，身怀六甲的特鲁迪还居住在约翰的祖宅中，却将丈夫拒之门外。特鲁迪与克劳德密谋杀害约翰，从而霸占这栋豪宅，但一切都被特鲁迪腹中九个月大的婴儿所洞悉……
作者简介
伊恩•麦克尤恩（1948—），本科毕业于布莱顿的苏塞克斯大学，于东英吉利大学取得硕士学位。从一九七四年开始，麦克尤恩在伦敦定居，次年发表的第一部中短篇集就得到了毛姆文学奖。此后他的创作生涯便与各类奖项的入围名单互相交织，其中《阿姆斯特丹》获布克奖，《时间中的孩子》获惠特布莱德奖，《赎罪》获全美书评人协会奖。近年来，随着麦克尤恩在主流文学圈获得越来越高的评价，在图书市场上创造越来越可观的销售纪录，他已经被公认为英国的“国民作家”，他的名字已经成为当今英语文坛上“奇迹”的同义词。
目录信息
读后感
以小说《赎罪》、《阿姆斯特丹》、《最初的爱情，最后的仪式》等闻名于世的当代小说大师、有英国“国民作家”美誉的麦克尤恩出了本新书《坚果壳》。小说以一个在母腹中的婴儿的视角，讲述了一个现代版的《哈姆雷特》故事，展现了年届古稀的麦克尤恩依然旺盛的创造力和高超娴熟...
评分特意在看完后间隔一天再来写书评作业，主要是懒和忙。好处在于，刚看完时打下的腹稿已经遗忘了大半，真好又可以少说一些废话。 书的情节很简单，和草履虫一样简单，不用赘述。给我留下深刻印象的是，这真是一个想太多的胎儿——沉迷听广播，享受酒精，还点评时政。长大了一定是...
评分以小说《赎罪》、《阿姆斯特丹》、《最初的爱情，最后的仪式》等闻名于世的当代小说大师、有英国“国民作家”美誉的麦克尤恩出了本新书《坚果壳》。小说以一个在母腹中的婴儿的视角，讲述了一个现代版的《哈姆雷特》故事，展现了年届古稀的麦克尤恩依然旺盛的创造力和高超娴熟...
评分作者麦克尤恩将取自《哈姆雷特》的这段话写在了书的开篇：“哦，天哪，要不是我噩梦连连，即使把我关在果壳中，我依然认为自己是无限宇宙之王。” 这是书名和主剧情的灵感来源，也暗含全文最大的矛盾——自我与世界的关系。 - 看过书的简介，我习惯性地用已知去揣度未知： 我以...
评分用户评价
这本书的氛围营造，简直是大师级的艺术实践。从第一个字开始，一种挥之不去的、带着潮湿泥土和陈旧木料气味的忧郁感就笼罩了全局。作者对环境细节的捕捉，细致入微，你几乎可以闻到那种特定季节特有的气味，感受到那种特定光线下光线的质感。这种强大的沉浸感，使得故事中的场景不再是背景板，而是成为了参与叙事的重要角色，它们拥有自己的“性格”和“记忆”。我特别喜欢作者如何运用环境的压抑来反衬人物内心深处的微光，那种在重重黑暗中寻找一线生机的挣扎，显得尤为真实和动人。与一些只注重情节推进的作品不同，这本书更愿意停下来，让我们细细品味某一刻的瞬间感受，探讨环境对个体命运的微妙塑造。它教会我如何去“看”和“感受”一个空间，而不是仅仅“路过”它。这种对感官体验的极致追求，让阅读过程充满了厚重的质感，读完后，那种场景的画面感依然清晰地刻印在脑海中，仿佛自己刚刚从那个故事发生地归来。
评分我得说，这本书的叙事结构简直是一场精彩绝伦的建筑学展示。它不是那种平铺直叙、让你一眼望到底的小径，而更像是一座由无数精密齿轮咬合而成的复杂机械装置。作者在时间线的处理上展现了惊人的掌控力，过去、现在与若干个模糊的未来片段被编织得天衣无缝，读起来需要高度集中精神去捕捉那些微妙的线索和伏笔。我感觉自己像个侦探，沉浸在文本的迷雾中，努力将那些看似不相关的碎片拼凑起来，每当找到一个关键连接点时，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。更值得称道的是，尽管结构复杂，但行文始终保持着一种令人信服的逻辑自洽性，所有的错综复杂最终都指向了一个清晰而有力的核心主题。它没有用大段的空泛说教来阐述观点，而是让事件本身去发声，让人物的困境去烘托哲思。这本书挑战了我对传统小说叙事模式的既有认知，它要求读者付出阅读的努力，但回报是极其丰厚的，它提供了一种智力上的愉悦感，一种挑战思维边界的阅读冒险。这绝对不是那种可以边听音乐边随意翻阅的作品，它值得你完全沉浸其中，细细品味每一个精心设计的转折。
评分坦白说，我一开始对这样一本文字密度极高的书有些畏惧，生怕陷入晦涩难懂的泥潭。然而，事实证明我的担忧是多余的。作者的文字功底非凡，尽管探讨的主题宏大且深刻，但其表达方式却出乎意料地清晰和精准。它像一把锋利的手术刀，能够剖开社会现象和人性弱点的核心，而不必诉诸于华丽辞藻的堆砌。观点犀利，逻辑严密，每一个论断似乎都有坚实的文学基础作为支撑。最让我折服的是，它敢于直面那些我们日常生活中习惯性回避的矛盾与灰色地带，不提供廉价的安慰剂，而是呈现出问题的多面性和复杂性。阅读这本书的过程，更像是一场与一位极其博学且不失幽默感的智者的深度对话。它激发了我对既有观念的反思，促使我用更审慎的态度去审视那些被社会约定俗成的“真理”。对于那些追求思想深度和批判性思维的读者来说，这本书无疑是一剂强心针，它挑战你既有的知识框架，并邀请你构建一个更加坚固和多维度的认知体系。
评分这本书的阅读体验简直像是在品味一首结构精妙的交响乐，每一个音符的跳跃都充满了深思熟虑。作者对人物内心世界的刻画，细腻得令人惊叹，那种在光影交错中挣扎、在希望与绝望边缘徘徊的情感张力，简直能透过纸面直击人心。特别是主角在面对生活突如其来的变故时所展现出的那种近乎本能的韧性，让我这个局外人都忍不住屏住呼吸，生怕任何一个微小的声响会打断他那脆弱的平衡。故事情节的推进并非一蹴而就的线性发展，而是如同迷宫般层层深入，每一次转折都伴随着对人性复杂性的深刻揭示。我尤其欣赏作者如何巧妙地运用象征手法，将一些日常可见的物件赋予了超越其本身的深层含义，每一次重读，似乎都能从中挖掘出新的解读维度。语言风格上，它时而如清泉般澄澈，直抵事物的本质；时而又化为磅礴的洪流，将读者裹挟进情绪的漩涡。这本书不只是在讲述一个故事，它更像是在引导一场深入的自我对话，迫使你审视自己过往的决定与未竟的追求。读完合上书的那一刻，世界仿佛被重新校准过，那种久久不能散去的余韵，真是难得一见的文学力量。
评分这部作品在情感处理上的克制与爆发，达到了近乎完美的平衡。作者深谙“少即是多”的艺术，很多时候，最深沉的悲痛和最热烈的爱意，是通过人物的缄默、一个不经意的眼神或是某个被压抑住的动作来传达的。这种留白的处理，反而给予了读者巨大的解读空间，让人忍不住去脑补角色内心汹涌的情感暗流。这种高级的情感表达方式，避免了情绪的泛滥和廉价的煽情，使得真正爆发的时刻具有了摧枯拉朽的力量。我尤其欣赏作者对“遗憾”这一主题的处理，它不是被简单地描绘成伤感，而是被塑造成一种推动人物继续前行的、带有苦涩光芒的动力。这本书并没有用大团圆的结局来敷衍了事，它对人生的不确定性和未竟事业给予了充分的尊重，这使得整个故事的基调既现实又充满了诗意。读完后，你不会感到轻松，但会有一种被真诚对待过的满足感，因为它触及了人类经验中最真实、最难以言说的部分，让人久久回味。
评分匠气
评分火车上一明一暗地读完。用哈姆雷特的框架有点过于工整，对诗人的描写也很刻板化（诗人就一定要看到什么就伤感而肉麻兮兮地吟诗，不切实际的浪漫，以及永远的穷困潦倒？）看来跨行业大作家这次有点失手。
评分麦克尤恩的作品，可读性自然是高的，只是这部小说的立意，他完全可以写得更好。然而真实的阅读感受是：麦克尤恩写着写着懈怠了、放松了，不想好好写了。所以很多理念没有表达出来，比如“蓝色和粉色”，关于人的自由意志，关于父亲回魂的意象等等。如果像年轻时候写作那般卖力，这些元素都是能贯通起来的。不过故事的视角真的很棒：一个未出生的婴儿在母亲子宫里观察真实世界的一切，只可惜麦老师也没有用好这个视角，从而显得噱头大于内容。（还好麦老师的作品买得早，这套上海译文全新版本真有点贵，但设计和做工还有捧在手里的感觉都很好，适合地铁阅读和收藏。）
评分匠气
评分2016年9月在牛津blackwell书店已看到此书即将发行。2018年8月终于在上海书展上看到中文版。但不知什么原因无论是在上海书城或西西弗等连锁书店，在北京的pageone、三联，《坚果壳》都没有影子。有说译文想等麦克尤恩十月来华宣传时再推出，但也有可能是要再校检。像第81页“盛夏，二月的大风盘旋、呼啸”，难道英国成了南半球？还有第132页，“不过我们都挺挺挺过来了”这挺得太多了。喜欢看麦克尤恩写少女反省自身“天真”、中年男人反思自己“直男癌”，这特别紧扣他写作的中心——“赎罪”的意味。但这个想要与《哈姆雷特》形成互文以婴儿的视角切入，“目睹”母亲为了情夫谋杀亲夫的故事阅读过半后还是难以让人产生共鸣。这个巨婴太成熟了，但又不足以披上丹麦王子的外衣慷慨激昂。不过麦克尤恩式的瞬间还是有的。
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