具体描述
八卷本的《近代文学批评史》,论述了从1750年到1950年跨度长达两百年的西方各国文学批评的历史。由于作者造诣深厚,资料丰富,表达清晰,因此把一部常人想来艰涩难懂的理论专著写得深入浅出,颇多幽默风趣之处,赢得了广泛的国际声誉。是一部可与勃兰兑斯《19世纪文学主流》媲美的宏篇巨制。
作者简介
《近代文学批评史》是美国当代著名学者、比较文学专家雷·韦勒克的代表作。韦勒克1903年生于维也纳,祖籍捷克,1926年获得捷克布拉格查尔斯大学的博士学位,1930年前往美国普林斯顿大学专攻英国文学,1946年加入美国籍。1946年至1972年担任耶鲁大学斯拉夫文学和比较文学教授,并作为访问学者到哥伦比亚、哈佛、印第安那等多所院校讲学。由于长期以来在学术上的杰出贡献,韦勒克获得过英、美、德、加、荷、意等国家的奖励和奖章,担任过美国艺术与科学学院、荷兰皇家科学院、意大利国家学院院士。
目录信息
第二章 奥古斯特·威廉·施莱格尔
第三章 德国早期浪漫派 谢林 诺瓦利斯 瓦肯罗德尔和蒂克 让·保尔
第四章 从杰弗里到雪莱
第五章 华兹华斯
第六章 柯勒律治
第七章 哈兹里特,兰姆,济兹
第八章 斯塔尔夫人与夏多布里昂
第九章 司汤达和雨果
第十章 意大利批评家
第十一章 德国晚期浪漫派格勒斯 格林兄弟 阿尔尼姆和克莱斯特 亚当·米勒第十二章 德国哲学家 索尔格 施莱尔马赫 叔本华 黑格尔
总结文献与注释
著作年表
人名索引
主题和术语索引
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读后感
用户评价
作为一名长期关注中国现当代文化现象的爱好者,我总觉得,要真正理解当下的文学创作和批评生态,溯源至近代是不可绕过的关键一步。这部“中文修订版”的出现,无疑提供了一个重新校准视角的绝佳机会。我个人对于早期引进的西方美学理论如何在中国语境下发生“变异”和“本土化”的复杂过程,抱有极大的兴趣。这中间必然充满了张力、误读与创造性的转化。如果书中能提供大量一手资料的引用与细致的比对,例如,不同时期刊物上关于同一理论的不同译法和解读,那将极大地丰富我的理解维度。我尤其希望修订者能在保持原有学术严谨性的基础上,加入更多关于批评理论“实践”层面的讨论,即这些理论是如何影响当时的文学实践,甚至塑造了我们今天对“经典”的认知框架的。这种“理论与实践”的辩证统一,往往是衡量一部批评史著作深度的试金石。
每次翻开历史类的研究著作,我最担心的就是它沦为一本枯燥的“人名地名时间轴”。针对“近代文学批评史”这样一个本身就充满思想交锋和学术争鸣的主题,我热切期盼的是一种充满活力的叙事。我希望作者能让那些理论家的声音“复活”起来,让他们之间的争论不再是教科书上冷冰冰的段落,而是充满激情与时代使命感的对话。比如,关于形式主义与现实主义在那个特殊历史时期是如何互相渗透又彼此排斥的?这种内在的张力,如果能被细腻地捕捉和描绘,那么阅读过程将不再是信息获取,而更像是一场穿越时空的思想漫步。此外,考虑到这是“修订版”,我非常关注它如何处理那些在过去几十年中被“定论”了的观点。是全盘肯定,还是进行了建设性的修正?这种学术上的勇气和审慎,恰恰是一个优秀修订版所必须具备的品格。
坦白说,阅读学术专著往往伴随着一种“挑战自我极限”的体验,而我拿起这本关于近代文学批评史的修订版时,内心深处是怀着一种既敬畏又渴望的矛盾心理。我希望作者能以一种近乎诗意的笔触,描绘出那些严肃理论背后的时代心跳与文人灵魂的挣扎。近代,那是一个剧烈变革的时代,文学思潮的更迭快得让人目眩神迷,每一次论战都牵动着民族的未来。我期待的,并非仅仅是概念的罗列和流派的划分,而是想看到那些批评家们如何在西学东渐的洪流中,如何挣扎着为中国文学寻找一条立足本土又面向世界的表达路径。如果书中能对特定关键人物(比如那些被埋没的、但影响深远的评论家)的生平与理论进行深度挖掘,并将其置于更广阔的社会文化背景下进行考察,那就更称得上是一部具有生命力的史学著作了。我希望它能像一面棱镜,将复杂的历史光束折射出清晰的色彩光谱。
这部厚重的卷册,甫一上手便有一种历史的沉甸感,纸张的质地和装帧的细节都透着出版方对经典的敬意。我期待着它能为我揭开近代文学批评领域那些看似高深莫测的理论脉络,将其化为清晰可辨的知识图谱。特别是在阅读了前几卷(假设有前几卷存在)之后,我对于其中提到的某种特定思潮的演变脉络产生了更深层次的好奇心,希望能在这部“中文修订版”中找到更精准的注脚和更贴合中国语境的阐释。我尤其关注那些被历代研究者反复引述,却鲜少有人能彻底廓清其内部矛盾与发展张力的核心概念。好的学术著作,应当如同精密的仪器,不仅能呈现事实,更能引导思考,让读者在梳理前人足迹的同时,也能洞察到自身研究的潜在方向。这部书的修订版,更让人期待它能融入近些年来的新研究成果,对一些陈旧的观点进行审慎的再评估,提供一个既扎根历史又面向未来的审视视角。阅读这类著作,过程本身就是一场智力上的攀登,每攻克一处难点,都有柳暗花明的惊喜。
这部书的篇幅和定位,暗示着它是一部试图建立宏大框架的力作。但宏大叙事往往以牺牲细节为代价,所以我更看重它在关键节点的微观处理。我个人对近现代批评理论中关于“民族性”与“世界性”的探讨尤为敏感。在近代,每一次对文学本质的叩问,最终都会指向“我们是谁,我们要往何处去”的终极追问。我期待该书能细致梳理出,在不同思潮(如新文化运动、左翼文学思潮等)中,批评家们如何运用(或改造)既有的西方批评工具来回应这一时代命题。一个真正有价值的修订版,应该能够提供超越过去研究范式的全新分析工具或视角,使读者能够以一种更具批判性的眼光重新审视那些被奉为圭臬的近代批评经典。如果它能有效帮助读者建立起一个立体的、多维度的批评史认知体系,那么它将不仅仅是一部工具书,更是一座启发未来研究的灯塔。
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讲浪漫主义时期。
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无一段不客观
与中国评论家相比,外国批评家要勇敢得多,敢于批评科尔律治的剽窃,还有雨果的自相矛盾,不像中国的批评家,摸着口红游走在批评界