写实主义小说的虚构 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:复旦大学出版社

作者:[美] 王德威

出品人:

页数:338

译者:

出版时间:2011-5

价格:28.00元

装帧:精装

isbn号码:9787309074161

丛书系列:

图书标签:

• 王德威
• 文学理论
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《写实主义小说的虚构》 一部关于想象力边界的探索，关于现实与虚幻交织的沉思。 这是一本关于“写实主义小说”的著作，但它并非简单地罗列名家名作，或梳理某个流派的发展脉络。恰恰相反，它深入探究的是写实主义小说赖以生存的核心——“虚构”的力量，以及这种力量如何挑战、重塑，甚至颠覆我们对“写实”的认知。作者以一种审慎而敏锐的笔触，层层剥开写实主义小说看似坚固的外壳，揭示其内部涌动的、看似悖论却又浑然一体的虚构特质。 本书的开篇，并非直接进入小说世界的剖析，而是从我们日常生活中无处不在的“虚构”现象出发。作者认为，所谓“写实”，并非是对现实的机械复制，而是在现实的土壤上，由人类意识进行二次创造和编码的结果。我们阅读写实主义小说时，之所以能够产生“身临其境”的感受，正是因为作者巧妙地编织了一张由细节、情感、逻辑所构成的“虚构之网”，而我们则心甘情愿地沉溺其中。这种“沉溺”本身，就是一种对虚构的接纳与参与。 接着，本书将目光聚焦于写实主义小说中最核心的几个要素：人物、情节、环境。作者指出，即使是最逼真的人物形象，其塑造也离不开作者的“虚构”选择：哪些细节被放大，哪些被忽略；人物的内心活动如何被解读，他们的语言如何被赋予深意。这些选择，无一不是基于作者对现实的观察，但又超越了现实本身的随意性，服务于小说整体的虚构秩序。同样，情节的安排，即使看起来是“顺理成章”，也往往是作者精心挑选、排序、乃至“发明”的。那些看似偶然的事件，背后可能隐藏着作者对因果律的深刻理解和大胆假设。而环境的描绘，更是写实主义小说展现“写实”功力的重要舞台，但作者提醒我们，那些精准的笔触，那些触动我们感官的细节，同样是作者主观“虚构”的产物，是为了营造一种特定氛围，引发某种情感共鸣。 本书的独特之处在于，它并没有将“虚构”视为写实主义的“敌人”或“缺陷”，反而将其视为写实主义之所以能够成立的“基石”。作者认为，正是因为写实主义小说“虚构”了人物的命运，虚构了事件的发生，虚构了情感的深度，才使得我们能够在有限的阅读时间内，体验到比真实生活更为集中、更为深刻的人生况味。这种“虚构”，并非是对现实的逃避，而是对现实的提炼、放大和升华。它以一种“假作真时真亦假”的方式，让我们更清晰地认识到现实的本质。 为了支持这一论点，本书细致地考察了几个关键的写实主义作家及其作品。作者并非简单地分析他们的创作技巧，而是着力于挖掘他们在“虚构”层面的独特手法。例如，某位作家如何通过对日常琐碎细节的极致描绘，构建出一个令人信服的生活图景，而这些细节本身，在现实生活中可能微不足道；另一位作家，又如何通过人物内心独白的“伪装”，将复杂的情感纠葛展现在读者面前，让读者仿佛窥见了灵魂最隐秘的角落。作者强调，这些“伪装”和“构建”，正是写实主义小说“虚构”魅力的体现。 本书还对“读者”在写实主义小说“虚构”过程中所扮演的角色进行了深入的探讨。作者认为，读者并非被动接受者，而是在阅读过程中积极参与“虚构”的共创者。我们带着自己的经验、情感和预设，去填补小说中的空白，去理解人物的动机，去构建情节的联系。这种主动的“虚构”参与，使得写实主义小说得以获得生命力，并与每一位读者建立起独特的连接。我们之所以相信小说的“写实”，很大程度上是因为我们“选择”了相信。 在探讨了写实主义小说的“虚构”本质之后，本书进一步触及了“边界”的问题。当写实主义小说的“虚构”越过了某个临界点，它会发生什么？是走向了纯粹的幻想，还是在新的维度上重新定义了“写实”？作者在这部分内容中，对一些介于写实与非写实之间的作品进行了大胆的审视，试图勾勒出写实主义小说“虚构”力量的延展性和可能性。这部分内容，更是充满了思想的火花和对文学边界的深刻思考。 本书的结论部分，并非给出一个简单的答案，而是引领读者进入一个更加开阔的视野。作者认为，理解了写实主义小说的“虚构”本质，我们不仅能更深刻地理解文学作品本身，更能反观我们自身的认知方式。我们如何理解“真实”？我们如何区分“现实”与“想象”？写实主义小说所展现的“虚构”力量，或许能为我们提供一种新的视角来审视这一切。 总而言之，《写实主义小说的虚构》是一部充满智性与洞见的著作。它以独特的视角，揭示了写实主义小说深藏的“虚构”基因，并深入探讨了这种基因如何驱动着小说的生命力，如何挑战我们对“写实”的传统认知。本书并非提供一个简单易懂的结论，而是邀请读者踏上一段充满探索与沉思的旅程，去发现文学的奥秘，去理解虚构的无限可能。它是一次对“写实”边界的温和却深刻的质疑，也是一次对“虚构”力量的由衷赞美。通过对写实主义小说中“虚构”维度的细致考察，本书为理解文学创作的本质，以及我们与文学作品的互动关系，提供了崭新的思路和深刻的启示。它提醒我们，那些看似朴实无华的写实叙事，其背后往往蕴含着作者精妙绝伦的“虚构”智慧，而读者在阅读过程中，也积极参与构建了这份“虚构”的真实。

评分☆☆☆☆☆

茅盾、老舍、沈从文 写实主义小说的虚构 P126 闹剧与煽情悲喜剧：对现实的逾越 P128 老舍的第一部小说《老张的哲学》是他闹剧/煽情悲喜剧论述的最佳例证。这部小说嘲讽中国社会由旧转新的种种乱象。 P139 正经反被正经误：《二马》与《离婚》 P152 从模拟到谐拟：《牛天赐传》...

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茅盾、老舍、沈从文 写实主义小说的虚构 P126 闹剧与煽情悲喜剧：对现实的逾越 P128 老舍的第一部小说《老张的哲学》是他闹剧/煽情悲喜剧论述的最佳例证。这部小说嘲讽中国社会由旧转新的种种乱象。 P139 正经反被正经误：《二马》与《离婚》 P152 从模拟到谐拟：《牛天赐传》...

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茅盾、老舍、沈从文 写实主义小说的虚构 P126 闹剧与煽情悲喜剧：对现实的逾越 P128 老舍的第一部小说《老张的哲学》是他闹剧/煽情悲喜剧论述的最佳例证。这部小说嘲讽中国社会由旧转新的种种乱象。 P139 正经反被正经误：《二马》与《离婚》 P152 从模拟到谐拟：《牛天赐传》...

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茅盾、老舍、沈从文 写实主义小说的虚构 P126 闹剧与煽情悲喜剧：对现实的逾越 P128 老舍的第一部小说《老张的哲学》是他闹剧/煽情悲喜剧论述的最佳例证。这部小说嘲讽中国社会由旧转新的种种乱象。 P139 正经反被正经误：《二马》与《离婚》 P152 从模拟到谐拟：《牛天赐传》...

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这本书的装帧设计，老实说，挺有意思的，那种略带粗粝感的封面纸张，配上那个细小的、几乎要消失的字体，初看之下，有种刻意的疏离感，仿佛作者在用这种物理上的“不适”来预示内容上的某种挑战。我记得我是在一个光线不太好的咖啡馆里翻开它的，一开始的几页，文字的密度高得惊人，那些句子像是拧紧的发条，每一个词都承载着巨大的张力，读起来需要极大的专注力。它不像市面上那些追求流畅阅读体验的小说，反而像是一份精密的建筑蓝图，充满了结构上的复杂和隐藏的逻辑。我花了很长时间才摸到它的脉络，那种感觉就像是解开一个缠绕已久的线团，当你终于找到那个关键的结点时，一股豁然开朗的清晰感会瞬间涌现。它没有给我那种典型的“故事性”的满足，更多的是一种智力上的角力，迫使我不断地后退、审视、再前进。我特别欣赏作者在构建叙事空间时那种近乎冷酷的精确性，每一个场景的转换，都像是经过了严苛的几何计算，没有一丝多余的赘述，这对于习惯了情节驱动的读者来说，或许会是一个不小的门槛，但一旦适应，那种被精准引导的感觉，非常迷人。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言本身就是一种迷宫。它的词汇选择极其考究，很少使用我们日常交流中那些带有强烈感情色彩的形容词，取而代之的是大量的技术性描述和精确的名词，这使得文本的表面温度极低。我感觉作者像是拒绝与读者进行任何形式的温情交流，他提供的是纯粹的、未经处理的信息流。这种写作方式，初期会让人感到疏远和难以亲近，仿佛作者在用一种加密的电报进行交流。但一旦你适应了这种冷峻的节奏，你会发现其中隐藏着一种独特的、反向的美感——一种对形式纯粹性的极致追求。它要求读者自己去填补那些被刻意省略的情感空隙，用自己的经验去为那些冰冷的词语注入温度和重量。这种“留白”的处理，极大地增加了文本的可读深度，每一次重读，都会因为读者自身心境的变化，而发现新的、被隐藏的意义层次，这才是真正让人沉迷的地方，因为它确保了这本书的生命力不会随着初次阅读的结束而消亡。

评分☆☆☆☆☆

这本书的气氛营造达到了一个令人窒息的程度，但这种“窒息”并非来自血腥或恐怖，而是来自一种持续的、低频的焦虑感。作者对细节的捕捉，简直可以用病态来形容，他能把日常生活中那些被我们忽略的、细微的物理现象——比如光线穿过窗帘时投下的阴影的移动轨迹，或者老旧电器发出电流声的特定频率——描绘得栩栩如生，以至于读者开始怀疑自己所处的现实是否也同样脆弱和可疑。我特别注意到作者对于“时间”的处理，它不是线性的，而是像一个被拉伸和扭曲的橡皮筋，某些瞬间被无限拉长，而重要的转折点却可能被轻描淡写地一笔带过。这种时间感的错位，有效地打破了我们对小说叙事节奏的常规预期，使阅读本身变成了一种对心理承受力的考验。读完一个章节后，我常常需要深呼吸，去重新校准我感知世界的锚点，这是一种非常罕见的阅读体验，它要求读者全身心地投入，否则很容易迷失在那些精心设计的感官陷阱之中。

评分☆☆☆☆☆

从文学史的角度来看，这本书似乎在向某些经典流派进行致敬，但同时又极其叛逆地颠覆了它们的核心教条。它不像某些严肃文学那样故作高深，它只是冷漠地呈现——以一种近乎纪录片式的、去情感化的笔触——那些晦涩的观念。我读到某些段落时，脑海中会浮现出一些二十世纪中叶的先锋派作品的影子，那种对传统小说家权威的挑战，那种对“客观记录”这一概念的嘲弄。然而，这本书的高明之处在于，它成功地将那些高深的理论转化成了具体的、可感知的场景，它没有停留在概念的层面，而是让那些理论“发生”在了人物的日常互动和他们所处的环境之中。这种理论与实践之间精确的咬合，使得整部作品的重量感十足。它不是那种读完后你会立马合上，感叹“写得真好”的书，而更像是需要被放置在书架上，时不时地回头去审视，去与你人生后续的经历进行比对和验证的作品。

评分☆☆☆☆☆

我得承认，我读这本书的过程更像是在进行一场漫长的、私密的辩论。作者的笔法里有一种近乎哲学的冷峻，他似乎对我们习以为常的“真实”持有深深的怀疑态度，并试图通过文字的解构来揭示某种底层的不稳定结构。书中人物的对话，尤其令人印象深刻，它们很少直接指向情感或事件本身，而更多地围绕着“意义的界限”和“感知的可靠性”打转。我经常需要停下来，合上书本，走到窗边，看着外面的车水马龙，思考作者提出的那些尖锐问题。这本书真正厉害的地方在于，它不是简单地讲述一个故事，而是搭建了一个供读者自我审视的场所。我感觉作者把叙事的主动权很大程度上让渡给了读者，他抛出了一堆看似破碎的碎片，然后等着我们自己去拼凑出一个可能符合自己世界观的图像。这种开放性带来的不确定感，让我既感到挫败，又感到一种难以言喻的兴奋，仿佛我不再是一个被动的接收者，而是一个主动的参与者，在文本的迷宫里进行着一场永无止境的探索。

评分☆☆☆☆☆

“幽灵”“吊诡”“召唤”“原罪”在王德威哪部著作中都是高频词汇。以一带多，变成了一三带多。

评分☆☆☆☆☆

刚看了关于老舍的部分章节. p177-220，第五章 “我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”——老舍的民族主义与爱国小说

评分☆☆☆☆☆

以虚击实，看过王德威80年代两篇关于茅盾的论文，本书收的两篇可以说就是在最初两篇的脉络上进行阐发的。大致用女性主义和新历史主义拆解茅盾小说。概括来看，王德威感兴趣的不是“中国”的实与小说的虚之间的一一对应关系；而是小说中国之虚与现实中国之实之间的耐人寻味的复调效果，用他的话说就是“吊诡”。

评分☆☆☆☆☆

王德威的视角和观点总能让我眼前一亮。

评分☆☆☆☆☆

自从在京城小馆吃炸酱面，常侧耳听到旁边纹身京片中年男吹牛逼，我就对老舍这句“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”，有了新的认识。