具体描述
- 编辑推荐 -
···金宇澄、苏童、许知远、周云蓬推荐阅读
···或许，我们每一个活着的人都是“幸存者”
···是“失去”之书，也是“重新寻获”之书
···关乎如何继续生活，也关乎怎样面对自己
- 内容简介 -
停笔十一年后，阮夕清拾笔再写。这是他的第一本书，收录短篇小说《华夏第一公园》《运河铁人》《燕子呢喃，白鹤鸣叫》《讲苏州话的人》《窗外灯》《八音枪》，以及非虚构《“鬼迷”与“唔不交易”》。
阮夕清是一个在低处发声的写作者，低到我们开始沉默后，才能听到他的声音，就像听到我们自己内心幽深处的爱与惧。他的书写总在探索这样一个主题：在生活无以为继时，如何继续生活？这是我们每一个人都可能面对的人生课题，或因由时代的变奏，或缘于琐细的意外，抑或在被无力感充塞的瞬间。换句话说，我们每一个活着的人都是“幸存者”。此外，在他笔下，时代不是背景，而是与我们的生活长成一体的异物，他精准地写出了我们无时无刻不在经受着的排异反应。这些作品将我们带入对“失去”与“重新寻获”的思考，予人慰藉，给人勇气和力量。
作者简介
阮夕清，1976年生，无锡人。写作者。1999年写下《道家昆虫学》，翌年刊发于《小说界》。2009年停笔，十一年后拾笔再写。近作在《收获》《十月》《上海文学》等刊物发表。
目录信息
读后感
“我的血里有铁的味道”这是《乒乓》中的台词。我一直以为铁的味道应该是战场的味道、残阳的味道，壮烈的味道。其实，铁的味道也可能是废物的味道、疲惫的味道、失败者的味道。对了，老阮和我说起过他的这本书其实是关于失败者的书。而我觉得最能代表这本书气质的的故事是《运...
“我的血里有铁的味道”这是《乒乓》中的台词。我一直以为铁的味道应该是战场的味道、残阳的味道，壮烈的味道。其实，铁的味道也可能是废物的味道、疲惫的味道、失败者的味道。对了，老阮和我说起过他的这本书其实是关于失败者的书。而我觉得最能代表这本书气质的的故事是《运...
优先想到的人物状态：第一群体带来的安全感，第二建立关系后索取价值，第三内心怯懦而纵容欲念，第四单薄的家庭单薄的——寻存在的——青春，第五自身跟外界之间的裂隙，第六“理所应当”的承受。 文中的外号看似戏谑，这些人随其符号一并消散，或凝结为一沙。我们常会漠视其存...
用户评价
我真诚地怀疑作者是否真的理解他所描绘的那个时代或那个世界。这本书的“历史感”建立得非常浮夸，充满了为了显得“有深度”而强行植入的时代背景元素，但这些元素之间缺乏真正的互动和张力。就好比你在一个现代化的房间里，硬要摆上几件不合时宜的青铜器，它们只是孤零零地在那里，没有任何生命力。人物关系更是薄弱得可怜，他们之间的情感纽带看起来就像是用松散的丝线勉强缝合起来的布偶，一拉就散架。特别是男女主角之间的“爱恨纠葛”，矫揉造作到了令人发指的地步，他们的每一次对视、每一次争吵，都像是在彩排一场拙劣的舞台剧。我读着读着就出戏了，满脑子都在想，如果他们能好好沟通，而不是用一整本书的篇幅来制造误会，故事可能早就结束了。这是一部典型的为了“文学性”而牺牲了“可读性”的失败案例，让人提不起一点追下去的兴趣。
阅读体验的流畅度，是衡量一本好书的重要标准之一，而这部作品在这方面几乎是灾难性的。它仿佛被切成了无数个不相关的碎片，然后随机地拼接在了一起。叙事视角频繁地、毫无征兆地切换，有时候突然从第三人称跳到某个不知名角色的第一人称，让人不得不停下来反复琢磨“现在是谁在说话？”这种阅读体验极大地分散了注意力，使得沉浸感无从谈起。而且，作者对细节的把握极不稳定，有些场景描绘得如同高清摄影般细致入微，而另一些至关重要的转折点却轻描淡写，如同匆忙走个过场。这种不平衡感让人感觉作者的精力分配极其随意，仿佛写到兴起的地方就多写两笔，感到麻烦的地方就草草收场。我最终放弃了去理解它的“深意”，只是机械地完成了阅读，留下的只有对时间流逝的无奈感。这是一本需要读者付出巨大努力去强行“理解”的书，而不是一本愿意敞开怀抱欢迎读者的作品。
这部作品，我只能说，它像一团迷雾，初读时或许被它那华丽的辞藻所吸引，那些关于山川河流、风花雪月的描摹，简直是文字的盛宴。然而，一旦试图深入探究其核心，你会发现自己仿佛迷失在了一个过于精美的迷宫里。情节的推进慢得令人发指，每一个转折都像是被刻意拉长了一样，仿佛作者生怕读者太快了解故事的结局。人物塑造方面，角色们仿佛都带着一副精致的面具，他们的情感波动总是显得那么做作和疏离，我很难真正地与他们产生共鸣。我花了大量的时间去咀嚼那些看似深奥的哲思，但最终，它们在我脑海中消散得无影无踪，只留下一种“读过”的空虚感。这本书更像是一件精美的艺术品，供人观赏其表面的光泽，却缺乏内在的血肉和灵魂的温度。我期待的是一次酣畅淋漓的阅读体验，结果却像是在品尝一碗用昂贵调料烹饪却寡淡无味的汤，表面功夫做得十足，实在令人遗憾。我总感觉作者在用一种故作高深的姿态与读者对话，而不是真诚地分享一个故事。
天哪，这本书简直是文字的噩梦，我读得我头都大了！我敢打赌，作者写这书的时候，脑子里肯定塞满了各种不相干的古籍和生僻词汇。每一页都像是在进行一场艰涩的词汇考试，你得时刻准备好查字典，否则就会错过一些自认为重要的“伏笔”。叙事结构混乱得像一团打结的毛线球，东拉西扯，毫无章法。前一章还在讲某人的童年阴影，下一章立马跳到了一场宏大的战争，中间没有任何平滑的过渡，让人看得一头雾水。人物的动机更是扑朔迷离，他们做出的决定常常让人摸不着头脑，简直像是被木偶师随意操控的提线木偶。我试图在这些混乱中寻找一丝逻辑的线索，但每次都以失败告终。这本书的阅读过程与其说是享受，不如说是一种折磨，一种对耐心和智商的双重考验。我读完最后一个字的时候，松了一口气，但紧接着涌上心头的是一种“我到底读了些什么”的迷茫。真的，奉劝各位，除非你对挑战自己的阅读极限有特殊的癖好，否则请谨慎翻开它。
这本书给我的感觉，就像是走进了一个被过度装饰的古董店，所有东西都闪闪发光，却找不到一件真正实用的家具。作者似乎对“史诗感”有着一种近乎偏执的追求，试图用一种磅礴的语调来驾驭一切，结果却是雷声大，雨点小。宏大的背景设定堆砌了无数，却鲜有落地生根的细节支撑，所有的冲突和高潮都像是被遥控器按下的，缺乏真实世界的重量感。我尤其受不了那些冗长而空洞的内心独白，它们占据了大量的篇幅，但除了自我陶醉之外，没有为故事推进或角色发展提供任何实质性的帮助。你看着这些文字，感觉自己被困在了一个自我感觉良好的文学气泡里，每当期望故事能稍微喘口气，爆发点真正的戏剧冲突时，它又会立刻缩回那套老旧的、故作成熟的叙事模式中。总而言之，它用力过猛，缺乏收放自如的智慧，最终呈现出的，不过是一场徒有其表的华丽表演。
质地细密，技艺精良，唯有长期生活在无锡，对于本地人与事熟稔到骨子里，才能写得出的在地小说。笔法极沉稳，哪怕再离奇的事情，也要深埋在耐心的铺垫中，传奇并不奇，而是一定生长在日常的脉络中，大历史的变动也隐藏在小人物的命运讲述里，并不特别声张，可等你一回想会忍不住骇然。这就让小说很值得回味。
虽然编辑总说这本书是我促成的，但我认为好的作品加好的负责人是这个时代所需。读阮哥的第一篇小说是《讲苏州话的人》，读完哭了，立马转给了好几个人，再到《华夏第一公园》的时候，几乎对他的小说就充满期待了。去年夏天baiya问我有什么新作者是可以推荐的吗？我脑袋里瞬间闪过有两个人，其中一个就是阮夕清。
参加了无锡的读书会，因为高铁站读书误了车，改签返沪，夜里地铁上继续读。写东西的时候，没有读小说的习惯，但这本居然在写东西间隙读完，自己也吃惊。 居锡已近三年，地名多也熟悉，只是读过小说后，才觉三年所见不过无锡的“面子”。这本小说里有无锡的“里子”，是江南的气韵与生活味道，与我在锡澄运河边所深入的本地民居有大抵相同的意思。 后记看了两遍。拿到书当夜先看，看完小说篇目又看一遍，依然感动于作者的真挚与真诚。一个人要经历多少，才能建立自己？祝好～
若人性幽微不可言说，那么斑驳的树影、漂浮的云和布满铁锈的机器人都将代替语言帮作者完成一场隐喻。这几篇短篇虽没有谈起来非常喜欢的，但每一篇都能多多少少带给我一些震撼。最推荐的是与书名同名的这篇《燕子呢喃，白鹤鸣叫》，听到了一种穿越时空的追问，想象为这个故事提供了丰富的养料，而现实却让它戛然而止。
反倒是最后的自我剖析更触动我
