具体描述
- 编辑推荐 -
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···或许，我们每一个活着的人都是“幸存者”
···是“失去”之书，也是“重新寻获”之书
···关乎如何继续生活，也关乎怎样面对自己
- 内容简介 -
停笔十一年后，阮夕清拾笔再写。这是他的第一本书，收录短篇小说《华夏第一公园》《运河铁人》《燕子呢喃，白鹤鸣叫》《讲苏州话的人》《窗外灯》《八音枪》，以及非虚构《“鬼迷”与“唔不交易”》。
阮夕清是一个在低处发声的写作者，低到我们开始沉默后，才能听到他的声音，就像听到我们自己内心幽深处的爱与惧。他的书写总在探索这样一个主题：在生活无以为继时，如何继续生活？这是我们每一个人都可能面对的人生课题，或因由时代的变奏，或缘于琐细的意外，抑或在被无力感充塞的瞬间。换句话说，我们每一个活着的人都是“幸存者”。此外，在他笔下，时代不是背景，而是与我们的生活长成一体的异物，他精准地写出了我们无时无刻不在经受着的排异反应。这些作品将我们带入对“失去”与“重新寻获”的思考，予人慰藉，给人勇气和力量。
作者简介
阮夕清，1976年生，无锡人。写作者。1999年写下《道家昆虫学》，翌年刊发于《小说界》。2009年停笔，十一年后拾笔再写。近作在《收获》《十月》《上海文学》等刊物发表。
目录信息
读后感
优先想到的人物状态：第一群体带来的安全感，第二建立关系后索取价值，第三内心怯懦而纵容欲念，第四单薄的家庭单薄的——寻存在的——青春，第五自身跟外界之间的裂隙，第六“理所应当”的承受。 文中的外号看似戏谑，这些人随其符号一并消散，或凝结为一沙。我们常会漠视其存...
评分 评分看完《燕子呢喃，白鹤鸣叫》，起初我看错书名，以为是《燕子呢喃，白鹤亮翅》。 是鸣叫，而不是亮翅，是一种发出声音的行为，而非某种武侠小说里的绝招。 这部书的作者是阮夕清。 我非专业书评人，作品有多少值得赞美的点我不一一罗列，我也讲不出一些极具抽象感的形容句式，以...
评分《燕子呢喃，白鹤鸣叫》是一本需要静下心来细细品味的书。它让我们看到了生活的真相，感受到了人性的温度，也引发了我们对生命意义的思考 。它就像一面镜子，映照出我们每个人在生活中的挣扎与希望，是一本不容错过的佳作。 书中的故事大多发生在平凡世界，人物也都是些普普通...
评分作者可谓是雅俗共赏，语言方面，随人物而俗，随心境而雅。不论雅俗，都可以说是时代背景对生活底层的小人物的一种统摄。 陈国良收售旧书只是和厂工、保安等底层劳动人民的薪资权衡之后做出的选择，和那些行政白领们并没什么可比性，此处便是俗；他身边的圈子也是一群可以说是庸...
用户评价
这本书给我的感觉，就像是走进了一个被过度装饰的古董店，所有东西都闪闪发光，却找不到一件真正实用的家具。作者似乎对“史诗感”有着一种近乎偏执的追求，试图用一种磅礴的语调来驾驭一切，结果却是雷声大，雨点小。宏大的背景设定堆砌了无数，却鲜有落地生根的细节支撑，所有的冲突和高潮都像是被遥控器按下的，缺乏真实世界的重量感。我尤其受不了那些冗长而空洞的内心独白，它们占据了大量的篇幅，但除了自我陶醉之外，没有为故事推进或角色发展提供任何实质性的帮助。你看着这些文字，感觉自己被困在了一个自我感觉良好的文学气泡里，每当期望故事能稍微喘口气，爆发点真正的戏剧冲突时，它又会立刻缩回那套老旧的、故作成熟的叙事模式中。总而言之，它用力过猛，缺乏收放自如的智慧，最终呈现出的，不过是一场徒有其表的华丽表演。
评分天哪，这本书简直是文字的噩梦，我读得我头都大了！我敢打赌，作者写这书的时候，脑子里肯定塞满了各种不相干的古籍和生僻词汇。每一页都像是在进行一场艰涩的词汇考试，你得时刻准备好查字典，否则就会错过一些自认为重要的“伏笔”。叙事结构混乱得像一团打结的毛线球，东拉西扯，毫无章法。前一章还在讲某人的童年阴影，下一章立马跳到了一场宏大的战争，中间没有任何平滑的过渡，让人看得一头雾水。人物的动机更是扑朔迷离，他们做出的决定常常让人摸不着头脑，简直像是被木偶师随意操控的提线木偶。我试图在这些混乱中寻找一丝逻辑的线索，但每次都以失败告终。这本书的阅读过程与其说是享受，不如说是一种折磨，一种对耐心和智商的双重考验。我读完最后一个字的时候，松了一口气，但紧接着涌上心头的是一种“我到底读了些什么”的迷茫。真的，奉劝各位，除非你对挑战自己的阅读极限有特殊的癖好，否则请谨慎翻开它。
评分我真诚地怀疑作者是否真的理解他所描绘的那个时代或那个世界。这本书的“历史感”建立得非常浮夸，充满了为了显得“有深度”而强行植入的时代背景元素，但这些元素之间缺乏真正的互动和张力。就好比你在一个现代化的房间里，硬要摆上几件不合时宜的青铜器，它们只是孤零零地在那里，没有任何生命力。人物关系更是薄弱得可怜，他们之间的情感纽带看起来就像是用松散的丝线勉强缝合起来的布偶，一拉就散架。特别是男女主角之间的“爱恨纠葛”，矫揉造作到了令人发指的地步，他们的每一次对视、每一次争吵，都像是在彩排一场拙劣的舞台剧。我读着读着就出戏了，满脑子都在想，如果他们能好好沟通，而不是用一整本书的篇幅来制造误会，故事可能早就结束了。这是一部典型的为了“文学性”而牺牲了“可读性”的失败案例，让人提不起一点追下去的兴趣。
评分这部作品，我只能说，它像一团迷雾，初读时或许被它那华丽的辞藻所吸引，那些关于山川河流、风花雪月的描摹，简直是文字的盛宴。然而，一旦试图深入探究其核心，你会发现自己仿佛迷失在了一个过于精美的迷宫里。情节的推进慢得令人发指，每一个转折都像是被刻意拉长了一样，仿佛作者生怕读者太快了解故事的结局。人物塑造方面，角色们仿佛都带着一副精致的面具，他们的情感波动总是显得那么做作和疏离，我很难真正地与他们产生共鸣。我花了大量的时间去咀嚼那些看似深奥的哲思，但最终，它们在我脑海中消散得无影无踪，只留下一种“读过”的空虚感。这本书更像是一件精美的艺术品，供人观赏其表面的光泽，却缺乏内在的血肉和灵魂的温度。我期待的是一次酣畅淋漓的阅读体验，结果却像是在品尝一碗用昂贵调料烹饪却寡淡无味的汤，表面功夫做得十足，实在令人遗憾。我总感觉作者在用一种故作高深的姿态与读者对话，而不是真诚地分享一个故事。
评分阅读体验的流畅度，是衡量一本好书的重要标准之一，而这部作品在这方面几乎是灾难性的。它仿佛被切成了无数个不相关的碎片，然后随机地拼接在了一起。叙事视角频繁地、毫无征兆地切换，有时候突然从第三人称跳到某个不知名角色的第一人称，让人不得不停下来反复琢磨“现在是谁在说话？”这种阅读体验极大地分散了注意力，使得沉浸感无从谈起。而且，作者对细节的把握极不稳定，有些场景描绘得如同高清摄影般细致入微，而另一些至关重要的转折点却轻描淡写，如同匆忙走个过场。这种不平衡感让人感觉作者的精力分配极其随意，仿佛写到兴起的地方就多写两笔，感到麻烦的地方就草草收场。我最终放弃了去理解它的“深意”，只是机械地完成了阅读，留下的只有对时间流逝的无奈感。这是一本需要读者付出巨大努力去强行“理解”的书，而不是一本愿意敞开怀抱欢迎读者的作品。
评分说实话，有点震惊当代文学还有这样老老实实讲故事的，一点点用现实血肉去充实新奇构思的作品。《华夏第一公园》想法不错，文笔简洁有力点就更完美。《八音枪》太好了，执念、幻觉、对孩子深刻的爱，冲淡了稍显悬浮的人物动机，又喜欢又感动又震撼。硬要说缺点，就是文笔时而不够自然，时而力度不够，不过瑕不掩瑜。以后也会继续关注这个作者。
评分地摊卖书，河道吸铁，神婆还魂……尤其是一再作为背景出现的凶杀案——作者很擅长抓取这些带有时代感的人物和事件，由此写出了一个鲜灵、野蛮而凶险的九十年代。且常有恰到好处的旁逸之笔，如写书摊前的读者：“这些人做同一件事时姿势接近，似乎因他举行着一种宗教仪式，人流露着植物的平静，仿佛调换，树具备了人的神情”。读最后一篇时一直揪着心，因为提及前文中的人物，我生怕作者要用科幻或魔幻将前面写到的现实一举消解掉，以实现某种时下流行的超越主义，还好只是点到为止，真实得以保留。我们需要阮夕清这样的作家为我们写下那些被遗忘在时代浪潮中的“呢喃”和“鸣叫”，不然，当“我们在晌午绊倒”，就真的“如在黄昏一样”。
评分地摊卖书，河道吸铁，神婆还魂……尤其是一再作为背景出现的凶杀案——作者很擅长抓取这些带有时代感的人物和事件，由此写出了一个鲜灵、野蛮而凶险的九十年代。且常有恰到好处的旁逸之笔，如写书摊前的读者：“这些人做同一件事时姿势接近，似乎因他举行着一种宗教仪式，人流露着植物的平静，仿佛调换，树具备了人的神情”。读最后一篇时一直揪着心，因为提及前文中的人物，我生怕作者要用科幻或魔幻将前面写到的现实一举消解掉，以实现某种时下流行的超越主义，还好只是点到为止，真实得以保留。我们需要阮夕清这样的作家为我们写下那些被遗忘在时代浪潮中的“呢喃”和“鸣叫”，不然，当“我们在晌午绊倒”，就真的“如在黄昏一样”。
评分2011年左右见过作者本人，那时候他大概已经停笔，是一名书店老板，充满着江湖豪气，和看起来要用其它方式来释放对写作的热爱。几年前，在《上海文学》上看到他的新作，澄澈的文字和舒缓如画卷的九十年代，让人想不到作者的年龄已经超过四十岁。再后来我又见到了阮夕清，他已经不再是那个“江湖大哥”，而似乎重新长出了少年气。他是一个奇怪大叔，一个神奇的人，我想说这些小说写得好，但我更想说写作能怎么改变一个人。一个一个文学青年消失，留下了幸存的阮夕清。这是这本书带给我的感动。我也想到了那些曾经一些写作的朋友。
评分质地细密，技艺精良，唯有长期生活在无锡，对于本地人与事熟稔到骨子里，才能写得出的在地小说。笔法极沉稳，哪怕再离奇的事情，也要深埋在耐心的铺垫中，传奇并不奇，而是一定生长在日常的脉络中，大历史的变动也隐藏在小人物的命运讲述里，并不特别声张，可等你一回想会忍不住骇然。这就让小说很值得回味。
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