具体描述
本书展现了19世纪末、20世纪初的三项大型气候工程——撒哈拉海计划、亚特兰特罗帕计划及东方总计划，并将其置于环境、文化、政治的背景下加以解读。
从非洲加贝斯湾向西延伸约200英里，是一片被称为盐湖盆地的超干旱区域。当阳光被白色的地面反射时，人们会觉得眼前是一个充满水的巨大湖泊，而这正是法国人弗朗索瓦·鲁代雷希望通过“撒哈拉海计划”创造的景观——将地中海的海水引入沙漠来形成人造水域。
19世纪中后期，欧洲人开始思考全球范围内的气候变化问题。撒哈拉沙漠既是环境衰退和凄凉荒芜的象征，也是雄心勃勃的欧洲工程师眼中的空白画布。这是一片亟待殖民管理的全新领域，也是一个展现新时代工业技术的绝佳舞台。
尽管这些计划都失败了，但其幽灵仍然萦绕在今天的气候工程学领域。在可预见的未来，气候变化带来的焦虑和寄希望于气候工程技术的故事仍将继续。
回溯撒哈拉海、亚特兰特罗帕及东方总计划三大未竟的气候改造巨梦，一窥人类对抗自然、重塑地球面貌的非凡构想与尝试；
三项图书奖提名佳作，剖析宏大气候工程背后的环境变迁、文化冲突与政治博弈；
不仅是一部环境史，更是对人类与自然、殖民主义与全球化挑战的深刻反思。
专业评论：
一本杰出的指南，介绍了历史上改造特定景观和影响全球环境的计划。——B. 利伯曼（B. Lieberman），《选择》杂志
莱曼探索了19世纪末20世纪初技术乐观主义视野下的荒野区域，追随法国和德国工程师、规划者和政策家的狂热梦想，展现了他们希望在非洲和亚洲进行的地球工程改造，以使这些地区的气候条件吸引欧洲移民。这本书处于思想史、殖民史和环境史的交汇点，是一本精辟而富有启发性的著作。——约翰·R. 麦克尼尔（John R. McNeill），《蚊子帝国》（Mosquito Empires）作者
这本构思巧妙、思考深入的作品在多个方面都非常及时。莱曼对欧洲（尤其是德国）应对不断扩大的沙漠所采取的行动进行了富有洞察力的历史分析，为当前的技术、发展、气候变化，以及殖民主义和去殖民化的问题，提供了富有启发性的揭示。这本书也提醒我们注意政治和知识的自大可能造成的危害。——哈丽雅特·里特沃（Harriet Ritvo），《绿色的黎明：曼彻斯特、蒂尔米尔和现代环保主义》（The Dawn of Green: Manchester, Thirlmere, and Modern Environmentalism）作者
本书的资料来源极为广泛，讲述了一些值得一读的故事，涵盖个人、机构、总体规划和未来想象，将引起环境科学史和环境史研究者的共鸣。——弗拉基米尔·扬科维奇（Vladimir Janković），《直面气候》（Confronting the Climate）作者
气候焦虑时代下的人类狂想史，技术至上主义下的全球环境史
就让海水如同生命的洪流一般填满沙漠，撒哈拉沙漠将成为文明的新海岸！三项图书奖提名佳作，回溯环境悲观主义下的焦虑时代，剖析技术乐观主义下的人类狂想
作者简介：
[美]菲利普·莱曼(Philipp Lehmann)，加州大学河滨分校历史系助理教授，他的研究方向包括全球环境史、知识交流实践、气候史等，曾在《美国历史杂志》《德国历史》以及《科学史和哲学研究》等期刊上发表过多篇文章。
作者简介
[美]菲利普·莱曼(Philipp Lehmann)，加州大学河滨分校历史系助理教授，他的研究方向包括全球环境史、知识交流实践、气候史等，曾在《美国历史杂志》《德国历史》以及《科学史和哲学研究》等期刊上发表过多篇文章。
目录信息
第一章 沙的科学：作为档案馆和警告的撒哈拉沙漠
第二章 淹没沙漠：鲁代雷的撒哈拉海项目
第三章 新伊甸园：殖民地气候工程的崛起
第四章 为新大陆创建一个新气候：赫尔曼·索尔格尔的亚特兰特罗帕项目
第五章 欧洲最后的希望：活跃的地缘政治与文化衰落
第六章 斯拉夫草原和德国花园：第三帝国时期的土地荒漠化
第七章 东方的沙漠：“东方总计划”中的气候与大屠杀
尾声 全球荒漠化与全球变暖
注释
致谢
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
**卷三：符号学的迷宫** 如果说文学作品是一座城市，那么这本书无疑是其中最复杂、规划最反常的那一块区域。它充斥着大量的隐喻和象征符号，但这些符号并非来自既定的神话体系或文化典籍，而是作者凭空搭建的、一套全新的符号语言。例如，某种特定颜色的鸟类，在书的前半部分代表着希望的微光，但到了后半段，同样的鸟儿却成了某种宿命无可逃避的信号。这种意义的“漂移”令人措手不及，也迫使读者必须时刻保持警惕，不能依赖任何先入为主的解读框架。我甚至觉得，阅读这本书的过程，更像是在进行一项艰苦的密码破译工作，而不是简单的故事欣赏。我注意到，作者在描述空间时，也运用了大量的几何学概念，比如“非欧几里得的走廊”、“坍缩的立方体”，这些词汇不再仅仅是修饰语，它们直接构建了故事发生地点的物理法则。每一次主角试图遵循逻辑移动时，都会被这些超现实的空间结构所阻碍。这本书对那些渴望在文本中找到清晰地图的读者来说，或许是灾难性的，但对于享受与文本进行智力角力，并沉醉于构建个人意义世界的“解读者”来说，它简直是盛宴。它教会我，有时候，语言的最高境界不是清晰地表达，而是有效地制造混乱，让思维重新洗牌。
评分**卷二：记忆的复合物** 这部作品给我最大的震撼，在于它对“身份认同”这一主题的解构。主角的生活状态是如此破碎且多面，以至于我常常怀疑，我们究竟是在阅读一个人的故事，还是多位行走在不同时空中的“他”的集合体？作者惯用非线性叙事，时间线如同被某种强大外力扭曲过的橡皮筋，一会拉伸至遥远的过去，一会又猛地收缩到当下的一个微不足道的对话瞬间。更妙的是，书中角色的记忆似乎具有传染性，一个人的梦境片段会悄无声息地侵入另一个角色的清醒时刻，模糊了主观和客观的边界。我时常需要停下来，在页边空白处画下时间轴的草图，试图理清谁是那个“真正”的叙述者。这种阅读过程极具挑战性，但也极其过瘾，仿佛我本人也被卷入了这场永恒的身份迷宫之中。我尤其欣赏作者对“遗忘”的描绘，那些被刻意遗忘的事件，并非真的消失了，而是沉淀成了角色行为模式中那种难以言喻的、微妙的抽搐和犹豫。读完后，我甚至开始审视自己的记忆结构，思考我所坚信的“自我”，究竟有多少成分是真实经验，又有多少是后人建构的、为了让我们能够继续前行的美丽谎言。这是一次对心智边界的深度探索，不提供答案，只留下更深刻的疑问。
评分**卷一：时间的低语者** 这本书，说实话，初读时我几乎要把它搁置一旁，那种缓慢得近乎凝滞的叙事节奏，像极了我在炎热午后试图穿过一片没有风的沙漠。作者似乎并不急于抛出任何引人入胜的悬念，反而沉溺于对细节近乎偏执的描摹之中。比如，对主角手中那枚铜质怀表的打磨过程，他能用整整三页纸去描述那微小的划痕如何反射着日光，以及空气中尘埃附着其上的微妙质感。这并非是传统意义上那种跌宕起伏的冒险故事，更像是一部用文字编织的、关于“等待”的史诗。我一度感到不耐烦，心想，这一切究竟要导向何方？然而，当我翻过三分之一的时候，那些看似无关紧要的片段开始像精密仪器中的齿轮一样咬合起来。那个总是重复擦拭怀表的动作，突然间成为了理解角色内心困境的一把钥匙。它不再是简单的动作，而是一种仪式，一种对抗虚无的尝试。我开始理解，作者的意图并非是讲述一个发生什么的故事，而是描绘一个“如何存在”的哲学困境。阅读体验像是潜入深海，初期压抑且黑暗，但一旦适应了水压，你便能看到那些在表层光亮下绝不会显露的、奇异而壮美的生物群落。这本书要求读者交出耐心，但它也用更深层的、关于存在本身的重量作为回报。我向那些习惯了快餐式阅读的读者发出警告：请放下你对速度的执念，学着去感受文字的重量和静默的力量。
评分**卷五：世界的重塑者** 这本书带来的后劲，是那种需要时间沉淀才能完全感受到的、缓慢而持续的影响力。它并非那种读完后合上书页，故事就戛然而止的作品。相反，它像一个微小的、但具有强大渗透性的种子，一旦植入心灵，便会开始缓慢地改变你感知现实的方式。我发现自己开始以一种审视的眼光去看待日常生活中那些被习以为常的事物：比如城市街道上光线的折射角度，比如办公室里咖啡机运转的机械噪音，甚至是你与陌生人擦肩而过时眼神接触的微小停顿。书中的世界观是如此坚实且逻辑自洽，以至于当我回到现实中时，会产生一种轻微的“异化感”，仿佛我暂时忘记了现实世界的“默认设置”。这种感觉很奇特，既有些迷失，又带着一种获得新视角的兴奋。它成功地在我的认知中撕开了一个口子，让我得以窥见隐藏在表象之下的、更深层的结构性规律。这本书带来的不是娱乐，而是一种认知上的“重塑训练”。它挑战了我们对“真理”的定义，并暗示我们，我们所依赖的现实秩序，可能只是众多可能性中，最不引人注目的那一个。这是一部值得反复阅读、每次都能带来全新地震荡与启示的著作。
评分**卷四：声音的雕塑家** 这部作品的语言风格简直令人叹为观止，它如同音乐一般，具有极强的节奏感和层次感。不同角色的对话，其用词和句式结构都有着显著的差异，仿佛作者为每个人物配置了独一无二的音色。那位年迈的学者说话时，语速极慢，句尾总带着一种历史的灰烬感，仿佛每一个词语都承载着千年的重量；而那个年轻的信使，他的语言则是锐利、破碎且充满电子回音的，充满了未来派的疏离感。作者的句法处理极其精妙，时而使用宏大、巴洛克式的长句，如同奔腾的河流，将读者裹挟向前；时而又突然切换到极简主义的短句，像石头投入深潭，溅起短暂而清晰的回响。阅读过程中，我发现自己不自觉地放慢了速度，甚至尝试在脑海中为不同的场景配上特定的背景音乐——这不是在“读”，而是在“聆听”一部用文字谱写的交响乐。这种对声音细节的极致关注，使得即使是那些最平淡的场景，也充满了紧张的张力和内在的律动。我从中体会到一种强烈的艺术野心：语言不仅仅是承载信息的工具，它本身就是一种可以被雕塑和演奏的物质。这本书提醒了我，真正伟大的文学，应该能够穿透视觉的藩篱，直接触及读者的听觉神经。
评分环境史与科技史的结合，表达主线清晰。通过三个主要环境工程计划，同时简略带过一些其他的环境工程计划，也证明了以资本主义和殖民主义推动的环境改变工程的失败原因。最后解语虽然对全书构成完整叙事，但有些画蛇添足，败笔就在于作者认为环境工程尤其是防治荒漠化基本没有成功的可能，只能说其视野不够广泛。
评分环境史与科技史的结合，表达主线清晰。通过三个主要环境工程计划，同时简略带过一些其他的环境工程计划，也证明了以资本主义和殖民主义推动的环境改变工程的失败原因。最后解语虽然对全书构成完整叙事，但有些画蛇添足，败笔就在于作者认为环境工程尤其是防治荒漠化基本没有成功的可能，只能说其视野不够广泛。
评分环境史与科技史的结合，表达主线清晰。通过三个主要环境工程计划，同时简略带过一些其他的环境工程计划，也证明了以资本主义和殖民主义推动的环境改变工程的失败原因。最后解语虽然对全书构成完整叙事，但有些画蛇添足，败笔就在于作者认为环境工程尤其是防治荒漠化基本没有成功的可能，只能说其视野不够广泛。
评分环境史与科技史的结合，表达主线清晰。通过三个主要环境工程计划，同时简略带过一些其他的环境工程计划，也证明了以资本主义和殖民主义推动的环境改变工程的失败原因。最后解语虽然对全书构成完整叙事，但有些画蛇添足，败笔就在于作者认为环境工程尤其是防治荒漠化基本没有成功的可能，只能说其视野不够广泛。
评分今日热搜：“撒哈拉沙漠居然发洪水了,当地人:已有三五十年未见”
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