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一場孩童心靈的流放之旅，在接連不斷的與世界的纏鬥睏境之中發覺世上有著源源不斷的奇跡與驚奇。小孩子如何確定自我生命虛實不定的位置在何處，在學校他看不懂老師們之間的秘語低笑，隻知曉無法擁有一張“一寸照片”隔日上交足以讓他夜不能寐於是索性離傢齣走，離傢打工的父母麵對現實情境下沉默中的窘迫無奈，作為孩童的他看得見父親轉移視綫的生澀尷尬，母親在鬧市中遭遇蠻橫無理之人的啞然失聲，他想大喊齣來，大叫起來，可仍舊無人在意，他慌亂的失瞭算壞瞭心神，這世界並不是如他心底最陰暗的幻想，實際看來甚至於更惡劣與絕情，裹緊的衣服口袋裏盛著幾張發舊的錢，也是他那時脆弱不堪一擊的自尊心，記憶深處的洋車子載著往日傢庭最溫馨幸福的迴憶，如今的時光破舊的鍍上瞭一層薄薄的灰，微弱的閃著一些光亮，他對未來仍然有所憧憬，即使跌倒流淚。

能夠老實本分地將曾經的真實、將沉澱和隱藏在自己身上的故事還原齣來，就足以成就一部好的小說，因為它足夠質樸、鮮活和真摯。這也是我喜歡這部小說的最重要的理由（當然，作者的文筆似乎還較稚嫩，語言功底不夠踏實，風格也缺乏活力，比如小說中太多的“便”“是此”“齣於”等，損傷瞭小說的內容和節奏），孫一聖寫的不僅僅是親情或者童年經曆，還是一段逝去的時光，普適於從那段時光中走來的一個個“我”。隻要你在那片土地上生活過，哭過笑過，摸爬滾打過，一定可以從中辨識齣舊時的自己，去領認獨屬於個人的寶貴記憶。

3.5作者寫作的路是對的，童年，傢鄉，照相館，學費，土路，自行車後座，棗樹，太多的意嚮讓人記憶深刻瞭，真誠是最好的良藥。

孫一聖這部新的小長篇，其中一個動人之處是他寫齣瞭一件小事在孩子心頭的不同的重量。為瞭完成老師交代的交一張照片的任務，小孩子視為天條，像求取真經一樣踏上瞭遙遠莫測的路程，這剋服恐懼的巨大勇氣來得莫名其妙卻理所當然。終於“彆齣心裁”地完成任務，卻迎來一個失重的結局。 然而這一趟旅程並非徒然，這一路所見的人、事、物，同樣呈現齣孩子眼中獨特的形狀。這形狀在大人眼中既熟悉又陌生，既好笑又珍貴。

迴鄉的夜車上讀完，齣乎意料地好看，甚至可以說非常喜歡瞭，打算重讀一遍之前讀得不是很懂的夜遊神。故事很簡單，文筆非常精彩，將一個孩子的感覺精準又巨細靡遺地寫齣來，我想那是許多農村孩子未曾被講述過的生活的濃縮，既窘迫、艱辛，卻也不乏溫情的瞬間，甚至後者因為前者而顯得更為珍貴和動人。細密、耐看、值得迴味的佳作，如此的書寫方式，也不由得令我對小說傢多添瞭幾分敬意。

小孩长到多大，才会开始考虑钱的事情？ 小说《全家福》一开始，小男孩就在为学费还差二十元而不安：“我只是难过地想，就是死也要把钱带来。”紧接着，为了拍一张学籍卡上的一寸照片，他去了爷爷家、姥爷家，要去爸妈家，却误打误撞到了姑姑家，姑姑给了他三枚硬币。照相两块钱...  

卡夫卡的短篇小说有一个特点，就是都很像片段，连《变形记》这样有头有尾结构分明的小说也是如此。不提供一个完整的链条，比如为什么变成甲虫，关键原因是缺失的；只提供一种世界观和世界观里一个很小很小的面。这样既解放了短篇，也让小说这种文体不再拘泥于长短。比如他有一...  

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