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好久不看這種寫法的小說瞭，能看到不僅是作者在自序裏提到的卡夫卡和餘華，還有90年代的呂新、孫甘露、北村等先鋒派作傢的文風。其實忽略掉那些通感、空靈、飄渺的文過飾非，提純後的故事倒更像是一部伊朗電影，如果能拍齣來，是一部中國的《小鞋子》。代跋的《少年遊，韆裏好去莫迴頭》寫得極好，簡潔高效地寫齣瞭一個農民傢庭麵對生活的掙紮和妥協，這纔是我喜歡看到的文字。

好久不看這種寫法的小說瞭，能看到不僅是作者在自序裏提到的卡夫卡和餘華，還有90年代的呂新、孫甘露、北村等先鋒派作傢的文風。其實忽略掉那些通感、空靈、飄渺的文過飾非，提純後的故事倒更像是一部伊朗電影，如果能拍齣來，是一部中國的《小鞋子》。代跋的《少年遊，韆裏好去莫迴頭》寫得極好，簡潔高效地寫齣瞭一個農民傢庭麵對生活的掙紮和妥協，這纔是我喜歡看到的文字。

2024第二十九本《紙質書》 這本小說，個人覺得倒不如說是本非虛構。書裏很多情節與90後的我小時候的有很多相似之處。我能體會到裏麵很多的東西，然後不知不覺寫瞭很多自己的體會感受，或者說勾起瞭自己的迴憶。然後係統提示我評論字數太多。真的一本好書，能把你腦子裏的過往給挖齣來。

一場孩童心靈的流放之旅，在接連不斷的與世界的纏鬥睏境之中發覺世上有著源源不斷的奇跡與驚奇。小孩子如何確定自我生命虛實不定的位置在何處，在學校他看不懂老師們之間的秘語低笑，隻知曉無法擁有一張“一寸照片”隔日上交足以讓他夜不能寐於是索性離傢齣走，離傢打工的父母麵對現實情境下沉默中的窘迫無奈，作為孩童的他看得見父親轉移視綫的生澀尷尬，母親在鬧市中遭遇蠻橫無理之人的啞然失聲，他想大喊齣來，大叫起來，可仍舊無人在意，他慌亂的失瞭算壞瞭心神，這世界並不是如他心底最陰暗的幻想，實際看來甚至於更惡劣與絕情，裹緊的衣服口袋裏盛著幾張發舊的錢，也是他那時脆弱不堪一擊的自尊心，記憶深處的洋車子載著往日傢庭最溫馨幸福的迴憶，如今的時光破舊的鍍上瞭一層薄薄的灰，微弱的閃著一些光亮，他對未來仍然有所憧憬，即使跌倒流淚。

好久不看這種寫法的小說瞭，能看到不僅是作者在自序裏提到的卡夫卡和餘華，還有90年代的呂新、孫甘露、北村等先鋒派作傢的文風。其實忽略掉那些通感、空靈、飄渺的文過飾非，提純後的故事倒更像是一部伊朗電影，如果能拍齣來，是一部中國的《小鞋子》。代跋的《少年遊，韆裏好去莫迴頭》寫得極好，簡潔高效地寫齣瞭一個農民傢庭麵對生活的掙紮和妥協，這纔是我喜歡看到的文字。

正文开头右上角是《银魂》里的一段话: “和你们这些少爷不同， 我们光是活着就已经拼尽全力了!” 可以想象的到，银桑翻着死鱼眼，抠着鼻屎，云淡风轻说出这句话的样子。 这是本小说，个人觉得倒不如说是本非虚构。 书里很多情节与90后的我小时候有有很多相似之处。 比如书里的...  

孙一圣是菏泽曹县人，与我成长的县城相邻，因此我可以毫无障碍地接受小说中的方言俚语和表达习惯，如称自行车为“洋车”（此外还称火柴为“洋火”，称铁钉为“洋钉”，称水泥为“洋灰”等，落后时代的用语一直传承到现在）、亲昵地称小孩子为“小”、不知道往往表述为“知不道...  

小孩长到多大，才会开始考虑钱的事情？ 小说《全家福》一开始，小男孩就在为学费还差二十元而不安：“我只是难过地想，就是死也要把钱带来。”紧接着，为了拍一张学籍卡上的一寸照片，他去了爷爷家、姥爷家，要去爸妈家，却误打误撞到了姑姑家，姑姑给了他三枚硬币。照相两块钱...  

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