具体描述
孙一圣全新长篇小说。马不停蹄，只为平凡地活着。
一个孩子的徒然之旅，一个家的离散与寻回。那时候世界还懵懂无知，连苦难都如此平凡。
写给每个小孩，写给每个丢失了童年的大人。
止庵、廖伟棠、胡安焉、周恺推荐。
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一个留守村中的小孩因为老师要求上交一张照片，便踏上了一趟跌跌撞撞的徒然旅程。在马不停蹄的奔跑间歇，闪烁着若明若暗的回忆，拼贴出一个家的离散与寻回的故事。这样的故事，没有兴亡的痕迹，没有历史的变迁，没有波澜壮阔的情节，只有转瞬即逝的瞬间，只有在一个长镜头下被我们遗落的人间真实。
孙一圣以他独有的奇崛又稚拙的笔法，写出了一个懵懂的孩子对未知世界的向往与开拔。这个世界，大人们已经熟视无睹，在孩子眼里却充满奇迹与发现。生活的艰辛和磨难，家人的隐痛与温情，孩子还只能隐隐去体会、去承受——他还意识不到，这便是“活着”。
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在我的印象中，孙一圣堪称当代文学里的一位怪才：他写小说根植于现实生活，每每探及情感的幽微之处，语言与叙述方式却随心所欲，绝不取悦于人。他是一个认真、执着、自具风格的作家。这些特点，在他的新作《全家福》中都有充分体现。——止庵
和一圣相识多年，常能察觉到他身上那种传统的温良和乖顺品质。但他的小说写得并不传统，读他的小说往往需要耐心，他以一种琐碎化的叙事，追求语言中丰富的生活趣味；而不是用情节化的手段简化现实并取悦读者。这种传统的精神质地和现代的小说意识相互作用构成的异质感，是一圣小说的魅力所在。——胡安焉
孙一圣是我们这代人中少有的真正吃过苦的人，又比上一代人更幽默，他把伤口画成了一只大乌龟，想笑的可以笑，想哭的可以哭。——周恺
作者简介
孙一圣，1985 年生，山东菏泽曹县人。小说发表于《人民文学》《天南》《青年文学》等杂志 。曾获得“2015 年紫金·人民文学之星奖 ”。出版小说集《你家有龙多少回》《夜游神》、长篇小说《必见辽阔之地 》。《全家福 》是他最新的作品 。
目录信息
读后感
卡夫卡的短篇小说有一个特点，就是都很像片段，连《变形记》这样有头有尾结构分明的小说也是如此。不提供一个完整的链条，比如为什么变成甲虫，关键原因是缺失的；只提供一种世界观和世界观里一个很小很小的面。这样既解放了短篇，也让小说这种文体不再拘泥于长短。比如他有一...
正文开头右上角是《银魂》里的一段话: “和你们这些少爷不同， 我们光是活着就已经拼尽全力了!” 可以想象的到，银桑翻着死鱼眼，抠着鼻屎，云淡风轻说出这句话的样子。 这是本小说，个人觉得倒不如说是本非虚构。 书里很多情节与90后的我小时候有有很多相似之处。 比如书里的...
用户评价
这本书的发行版本，尤其是装帧设计，做得相当有质感，拿在手里沉甸甸的，封面设计也很有艺术气息，显然在实体书的制作上下了功夫。我本着对这种精美外包装的尊重，更认真地对待了内容。遗憾的是，内容与外表的精致感未能完全匹配。这本书给我的感觉像一个包装极其华丽的礼盒，里面装着的几件小礼物，虽然也算是用心挑选，但总体价值感与礼盒的体量不符。书中涉及的哲学思考和对人性的探讨，概念很大，但落地的处理上略显单薄。比如，它反复触及“选择与代价”这个主题，但每次分析都停留在表层，没有深入到令人醍醐灌顶的深度。几位主角的对话，有时候显得过于“书面化”，不像真实人在交流，更像是作者在借他们的口发表观点，缺乏那种日常对话中特有的停顿、口误和言外之意。我期待的是一场思维的交锋，结果读到的是一场礼貌但略显疏远的辩论赛。总体来说，这是一本可以安静阅读的书，但它无法在我心中留下那种“非读不可”、“值得反复咀嚼”的强烈印记，它更多的是在我书架上占据了一个位置，而不是在我记忆深处占据了一块空间。
坦白说，这本书的后劲儿不足。开篇部分，尤其是在描述那个特定年代的社会氛围和人物初遇的场景时，营造的氛围感极强，仿佛能闻到空气中尘土和旧书页混合的味道。我几乎是被那种强烈的代入感吸引着一口气读了近三分之一。然而，当故事进入到核心冲突阶段时，后劲儿却明显不足。我感觉作者仿佛在前面用力过猛，把所有的笔墨都用在了“铺垫”上，以至于在真正需要爆发力的地方，力度却松了。人物的决策逻辑在后半段开始变得模糊不清，一些关键性的转折点，比如主角团之间突然产生的巨大误会，似乎仅仅是因为“需要剧情发展”而被生硬地植入，而不是基于人物性格的自然流露。读到高潮部分时，我甚至感到一丝困惑——“就这？”那种期待已久的，能够让人拍案叫绝的戏剧性冲突，最终以一种非常克制、近乎平淡的方式收场。这让我不禁思考，作者是否过于追求“写实”而牺牲了“故事性”，导致整本书的高光时刻不够闪耀，整体上留下的印象就是“还行，但没想象中那么精彩”。
这本书的文字功底毋庸置疑，语言的锤炼是看得出来的，很多句子读起来都颇有韵味，像那种精心打磨过的玻璃制品，光洁、晶莹，反射出柔和的光。然而，这种“美”似乎有时过于刻意了，导致故事本身被华丽的辞藻包裹得过于严实，反而让我难以直接触摸到故事的核心。我感觉自己像个考古学家，手里拿着一把小刷子，小心翼翼地清理着每一个词语外表的浮土，希望能找到点真材实料，但最终挖掘出来的“遗迹”却比想象中要小。叙事视角偶尔会发生一些令人困惑的跳跃，上一秒还在细腻地描绘主角的内心挣扎，下一秒突然拉远镜头，变成一种近乎冷峻的旁观者视角，这种切换缺乏平滑的过渡，读起来总有些“出戏”的感觉。我特别关注了其中几位配角的命运线，觉得他们身上承载了许多探讨社会议题的可能性，但作者似乎囿于主线的情感纠葛，使得这些支线草草收场，留下了许多开放式的、让人抓耳挠腮的悬念，但它们更像是遗忘，而非刻意的留白。这本书的气质是清冷的，适合在安静的午后独自品读，但对于喜欢那种热烈、酣畅淋漓故事的读者来说，可能会觉得它像一杯温吞的水，解渴，却不解馋。
我阅读这本书的过程，体验非常奇特，与其说是沉浸在一个故事里，不如说是在跟随作者进行一场结构精巧的迷宫探险。这本书的结构设计非常大胆，大量的非线性叙事和时间上的穿插，试图营造一种宿命般的循环感。一开始我很欣赏这种结构上的野心，它要求读者高度集中注意力，去拼凑那些散落在不同时间轴上的碎片。但随着阅读的深入，我发现这种结构带来的“烧脑”感，开始压倒了情感的投入。每次我刚被某个角色某个瞬间的情感触动时，时间轴立刻一转，把我拉回了十年前的某个背景事件中，那种情感的连续性被不断打断。这种叙事手法非常考验读者的耐心，我甚至需要时不时翻回前面的章节，确认某个事件的因果关系是否被我准确捕捉。对于那些寻求纯粹故事体验的读者来说，这可能是一个挑战。它更像是一部需要反复阅读、边读边做笔记的学术著作，而非可以一气呵成的文学作品。我期待着看到这些错综复杂的线索最终汇集成一个宏大而有力的意义，但最后那个汇合点，给我的感觉是“有理，但不够动人”。
这本书啊，说实话，一开始我抱着挺大的期望，毕竟名字听起来就挺温馨的，带着一种老照片的怀旧感。但读完之后，我得承认，它给我的感觉有点像一顿期待已久的丰盛家宴，结果发现主菜的味道平平无奇，虽然配菜还算精致，但整体上就是少了点让人眼前一亮的“灵魂”。情节的推进速度有些拖沓，感觉作者总是在不必要的细节上反复描摹，比如某个角色的穿着打扮，或者对一个场景光影的冗长描述，这些细节本该是为了烘托气氛，结果却成了阅读时的小小阻碍。人物的塑造也稍显扁平化，我很难对他们产生深层次的共鸣。他们似乎总是在遵循某种既定的剧本行动，缺乏那种真实生活中会有的复杂性和矛盾性。尤其是关于家庭矛盾的爆发点，处理得太轻描淡写了，仿佛只是日出日落般自然发生，没有那种撕心裂肺或豁然开朗的戏剧张力。我一直在等待一个能够触动我内心最深处的情感高潮，但直到最后一页，那种期待感也未能完全满足。总而言之，它像一首旋律优美的老歌，虽然熟悉，却缺少了一段让人忍不住跟着哼唱的标志性高音。
回乡的夜车上读完，出乎意料地好看，甚至可以说非常喜欢了，打算重读一遍之前读得不是很懂的夜游神。故事很简单，文笔非常精彩，将一个孩子的感觉精准又巨细靡遗地写出来，我想那是许多农村孩子未曾被讲述过的生活的浓缩，既窘迫、艰辛，却也不乏温情的瞬间，甚至后者因为前者而显得更为珍贵和动人。细密、耐看、值得回味的佳作，如此的书写方式，也不由得令我对小说家多添了几分敬意。
2024第二十九本《纸质书》 这本小说，个人觉得倒不如说是本非虚构。书里很多情节与90后的我小时候的有很多相似之处。我能体会到里面很多的东西，然后不知不觉写了很多自己的体会感受，或者说勾起了自己的回忆。然后系统提示我评论字数太多。真的一本好书，能把你脑子里的过往给挖出来。
意外的好看，一个晚上便读完了的短长篇，读到作者描述的小男孩的的心路历程，似乎重新唤醒我小时候的记忆，感觉一帧帧描述的是我自己，为了一个老师后来觉得不那么重要的一寸照片，那种不肯开口的窘迫，担心被家长不相信的小心思，被作者描述的太真实，真实得让人觉得心疼，读到小男孩发现妈妈给的不是20块而是40块的时候我那不是钱的珍珠掉下来了
是操劳奔波的人，也是蒙福的人。小孩子还懵懂，方能以其纯真的天性领受这珍贵的平凡，初尝活着的滋味。温柔的人有福了，因为他们必承受地土。——虽然在这个故事里，他们是在大地上离散着，而马不停蹄的奔跑，却将家人们联系在一起。
2024第二十九本《纸质书》 这本小说，个人觉得倒不如说是本非虚构。书里很多情节与90后的我小时候的有很多相似之处。我能体会到里面很多的东西，然后不知不觉写了很多自己的体会感受，或者说勾起了自己的回忆。然后系统提示我评论字数太多。真的一本好书，能把你脑子里的过往给挖出来。
