20世紀奧地利著名作傢、被譽為德語文壇的“奇跡”

巴赫曼生前發錶的唯一一部長篇小說

“那不勒斯四部麯”作者埃萊娜·費蘭特的愛書，諾奬得主耶利內剋、彼得·漢德剋推薦

一部考驗讀者的開創之作！令人眩暈的語言迷宮，尖銳狂亂的意識之舞

以摯愛保羅·策蘭為原型，同名改編電影獲德國最佳長片奬

睏於“他”的女人，復雜而艱難的鬥爭；被吞噬的自我，無處可逃的消亡……

“這是謀殺”

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編輯推薦

一顆火熱的心被無盡的等待、冷漠和暴力碾成灰燼

一個女人原本可能獲得的全部幸福

都在“今天”化為泡影

前方沒有齣路，隻有任誰都無法穿透的冰冷牆壁。

◎英格伯格·巴赫曼被奉為奧地利當代最優秀的作傢之一。1990年，她的作品被翻成英文之後，被稱贊“能與弗吉尼亞·伍爾夫和塞繆爾·貝剋特最好的作品相媲美”。

文學批評傢哈羅德·布魯姆在《西方正典》裏推薦閱讀的當代奧地利作傢。被奧地利作傢托馬斯·伯恩哈德稱為“20世紀奧地利最智慧的女人”。

◎“那不勒斯四部麯”的作者埃萊娜·費蘭特最喜歡的40本書之一。

巴赫曼曾有過一個名為“死亡形式三部麯”的寫作構想，《馬利納》是其中之一，她在生前隻發錶瞭這一部。

詩意的語言構成意識的流動，像洶湧的潮水一般將小說汩汩推進。

現實、夢境、囈語、童話、通信、虛構中的虛構對話，平實的、狂暴的、自省的、殘酷的文字逼著“我”最終正視現實，那裏隻有堅實的牆壁而已。

“隻有當人們與當代文學保持那令人眩暈的距離，纔能真正讀懂這部充滿自白、富有變化的作品。”

◎小說《馬利納》於1991年被改編成同名電影，由諾貝爾文學奬得主、奧地利女作傢艾爾芙蕾德·耶利內剋主筆改編，由新德國電影異將韋納·施羅特執導、法國女星伊莎貝·於佩爾擔當主演。該片榮獲1991年德國電影最佳長片奬。

◎德語直譯，忠實、細膩再現文本流動而富有詩意的意識和精神狀態。

◎護封上的蘭花有“熱烈”之意，被灰色的蝴蝶壓住，昭示原本洶湧的熱情終遭暗淡的命運。內封上的圖案是泡桐花，象徵“永遠的守候”，是對愛的執著與堅持，哪怕得不到迴應。紅色字體與裸脊上的紅色鎖綫相呼應，代錶一份決絕的深情。

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內容簡介

小說《馬利納》的主角、亦敘述者是一個女性的“我”，齣生在剋拉根福，生活在維也納。“我”一心愛慕著住在匈牙利街的鄰居伊萬，卻得不到他的任何迴應；與癡心幻想相對的現實，則是“我”與馬利納同住在一個屋簷下。

在伊萬身上，“我”傾注瞭自己所有的耐心、渴求與熱望，得到的隻有冷嘲熱諷、在電話機旁蹲守的無盡等待，直至最後“我”變成瞭一個十分多餘的人。

理性而現實的馬利納，卻是一個無法在日常中發現美的庸碌者、直接攔截你想法的強權者，“我”從一開始就知道自己的地位處於他之下。“我”熱切渴求的無從實現，想極力擺脫的卻無法脫身，發瘋似乎近在眼前。

除他們之外的世界，是“父親”象徵的充滿暴力的世界。沒有哪裏能成為“我”的容身之地，因為，“這是一堵很古老的牆，一堵很堅固的牆，誰也無法從中逃脫，誰也無法將它破開，牆裏不會傳齣任何聲響。”所有幸福的可能都死在今天。

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名人推薦

我太喜歡巴赫曼瞭。她是20世紀奧地利最智慧、最具影響力的女作傢。

——托馬斯·伯恩哈德，奧地利小說傢、劇作傢、詩人

一個維也納女人為她的情人做晚餐，在電話機旁等待，推遲那些原本計劃的外齣行程、那些她原本注定要寫齣的書。而在那段真空般的時光裏，20世紀充滿創傷的深淵赫然張開，將她吞沒。

——湯姆·麥卡锡，美國編劇、導演

巴赫曼的行文帶有立體主義的風格，突兀的轉摺和重新連接顯得尖銳而動人。她成功地傳達瞭這樣的信息：她筆下的女人們正在演繹她們那個時代及其之前的歐洲。

——《紐約客》

作為巴赫曼的唯一一部長篇小說，《馬利納》的故事背景設置在維也納，首次齣版於1971年，講述瞭在一座走嚮衰敗的城市裏，發生在兩性之間復雜而艱難的鬥爭故事。它的風格濃稠而強烈，時而古怪、有趣，是一個黑暗童話故事。非常值得推薦。

——《柯剋斯書評》

一部女性主義經典之作。

——《巴黎評論》

巴赫曼的視角如此具有原創性，宛如在字母錶中加進瞭一個新的字母。

——《衛報》

◎作者

英格伯格·巴赫曼(Ingeborg Bachmann, 1926-1973)，奧地利詩人、小說傢、劇作傢。

1926年6月25日，齣生於奧地利剋拉根福的一個教師傢庭。

1945年至1950年，先後在因斯布魯剋、格拉茨和維也納學習哲學，獲哲學博士學位。

1948年5月，與詩人保羅·策蘭在維也納相識，並秘密相戀。

1953年，獲得“四七社”文學奬。同年，第一本詩集《被緩期的日子》問世，讓她一舉成名。

1953年至1957年，生活在意大利，結識並通過奧地利作傢亨策，接觸到意大利和歐洲的音樂劇，使她的文學創作與音樂結下不解之緣。

1950年代後期，她輾轉於意大利和德國，完成廣播劇《曼哈頓的好上帝》。

1960年代初，應邀在法蘭剋福大學做瞭一學期詩學講座，其後她的創作重心由詩歌轉嚮小說。

1961年，齣版第一部小說集《三十歲》。

1963年後，帶著“死亡形式三部麯”的構想漫遊歐洲。

1965年，再次移居羅馬。

1971年，完成小說《馬利納》的寫作和齣版。她在小說集《三十歲》發錶到《馬利納》問世間的10年中，對自己“死亡形式三部麯”的構想不停思索。除瞭1976年齣版的未竟之作《弗蘭紮事件》，以及隻餘殘篇的《範尼·戈德曼的挽歌》，《馬利納》是她“死亡形式三部麯”中生前唯一發錶的作品。

1973年10月17日，在公寓因煙頭引發的火災中，不幸於羅馬去世。

◎譯者

董勤文，畢業於復旦大學，德語語言文學係碩士。現主要從事中德同聲傳譯工作。