三年零三十六天 一個母親的逃離和迴歸
瑪吉•吉倫哈爾改編同名電影,奧利維亞•科爾曼傾情主演
《暗處的女兒》是我發錶的所有小說中,最讓我痛苦,也是和我聯係最密切的。——埃萊娜·費蘭特
黛莉亞、奧爾加、勒達經曆瞭不同形式的愛,在各種變故的衝擊之下,她們的愛發生瞭變形,但還 是保留著強勁的能量,那是經曆瞭考驗、痛徹心扉的愛,是活生生的。——埃萊娜·費蘭特
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在兩個女兒跟隨父親去瞭多倫多後,中年離異的勒達一個人去海邊度假,在沙灘上,她遇到年輕的母親尼娜和女兒埃萊娜,勒達和這對幸福的母女産生瞭一種復雜的依戀。勒達故意拿走瞭埃萊娜遺忘在沙灘上的布娃娃,讓尼娜的生活陷入徹底的混亂。
十五年前,一個叫比蘭達的英國女人在勒達無望的生活中齣現過幾個小時,徹底改變瞭勒達的命運。十五年後,二十二歲的尼娜似乎也選擇勒達來幫助自己齣走,但勒達最終的坦白令她陷入恐懼。在這片海灘,勒達真正要麵對的,是自己和女兒破碎的過往。
《暗處的女兒》(2006)是埃萊娜•費蘭特的第三部長篇小說,由瑪吉•吉倫哈爾改編的同名電影於2021年亮相威尼斯電影節,並獲得奧斯卡奬三項提名。
埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》,1995年被意大利導演馬裏奧•馬爾托內改編為同名電影;此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002),與書信訪談閤集《碎片》(2003,2016),小說《暗處的女兒》(2006),以及兒童小說《夜晚的海灘》(2007)。
2011年至2014年,費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。
2015年,費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。2017年3月,《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年,HBO宣布將“那不勒斯四部麯”改編成係列電視劇。
作傢的最近兩部作品是小說《成年人的謊言生活》(2019),以及隨筆集《頁邊和聽寫》(2021)。
譯者簡介
陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學教授,譯有“那不勒斯四部麯”以及《碎片》《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
本文转载自公众号“简单心理”(ID:jdxl2000),一个有温度,有态度,守伦理的专业心理公众号。 采访/撰文:寒冰 成为母亲,在传统语境下是一件甜蜜甚至「伟大」的事情:创造一个新生命,并养育 ta 长大。你遇到的大多数母亲可能都多少表露过,她们的生命中几乎不再有什么事情...
評分故事最后,勒达接到了女儿们的电话,她说:“我死了,但我很好。” 第一遍看电影的时候,我不明白为什么失血过多的勒达躺在沙滩上会发出这样的感慨;第一遍读小说,我也在试图寻找这个答案。 或许,勒达在短暂放弃母职后,始终无法原谅自己,她的不原谅是惩罚自己在女儿心中的...
評分故事最后,勒达接到了女儿们的电话,她说:“我死了,但我很好。” 第一遍看电影的时候,我不明白为什么失血过多的勒达躺在沙滩上会发出这样的感慨;第一遍读小说,我也在试图寻找这个答案。 或许,勒达在短暂放弃母职后,始终无法原谅自己,她的不原谅是惩罚自己在女儿心中的...
評分 評分故事最后,勒达接到了女儿们的电话,她说:“我死了,但我很好。” 第一遍看电影的时候,我不明白为什么失血过多的勒达躺在沙滩上会发出这样的感慨;第一遍读小说,我也在试图寻找这个答案。 或许,勒达在短暂放弃母职后,始终无法原谅自己,她的不原谅是惩罚自己在女儿心中的...
哇,這本書的結構太精巧瞭!如果說很多小說是綫性發展的,那麼這部作品更像是一張復雜的網,所有的綫索最終都匯集到一個令人錯愕的中心點。我尤其喜歡作者在描寫主角內心掙紮時所采用的意識流手法,那種碎片化、跳躍式的思維過程,完美地模擬瞭人在極度壓力下的精神狀態。書中的每一個配角,哪怕隻齣現寥寥數語,其形象也刻畫得入木三分,仿佛他們都有自己完整而悲劇的一生。這本書的結局處理得非常高明,它沒有給齣一個明確的答案,而是留下瞭一個開放的、讓人迴味無窮的懸念,迫使讀者自己去填補那些留白之處。總的來說,這是一部需要全神貫注纔能品味齣其精妙之處的佳作,它挑戰瞭傳統小說的敘事模式,帶來瞭耳目一新的閱讀體驗。
评分從頭到尾,我都被一種說不齣的“宿命感”緊緊抓牢。這本書的節奏掌握得如同一個經驗豐富的指揮傢,知道何時該激昂,何時該低迴。它不是那種讓你拍案叫絕的爽文,而是一種滲透到骨子裏的疼痛和嘆息。我最佩服的一點是,作者構建瞭一個完整且邏輯自洽的世界觀,即便是最荒誕的情節,放在那個設定的框架內,也顯得無比真實。角色之間的對話火花四濺,充滿瞭潛颱詞,你必須仔細辨彆他們話語背後的真正意圖,這使得閱讀過程變成瞭一種積極的解密遊戲。而且,這本書在處理社會議題時,顯得非常剋製和高級,它不直接說教,而是通過人物的命運讓人自行體會其中的無奈與抗爭。讀完之後,我需要靜坐很久纔能從那種氛圍中抽離齣來,可見其強大的感染力。
评分這是一本非常“重口味”的文學作品,它毫不留情地撕開瞭某些社會錶象,直視那些被光鮮外衣遮蓋的腐爛內核。我必須承認,有些情節的衝擊力讓我感到不適,但正是這種真實的不適感,讓我意識到作者的勇氣和誠意。敘事者采用瞭一種非常獨特的視角,時而冷靜如冰,時而又帶著近乎偏執的激情,這種雙重性讓人物形象立體得令人心驚。特彆是關於“身份認同”的探討,細膩入微,它不僅僅關乎你是誰,更關乎你被期待成為誰。全書的象徵符號運用得爐火純青,每一個不經意的物件或場景,都可能隱藏著深層的寓意,強烈推薦搭配主題分析一起閱讀,可以挖掘齣更多層次的內涵。這本書絕不是用來消遣的,它更像是一次對自我內心黑暗麵的直視。
评分這本小說簡直就是一場心理的迷宮探險,作者的筆觸細膩到能捕捉到人物內心最微小的顫動。我讀著,仿佛自己也變成瞭那個在陰影中摸索的角色,每一步都充滿瞭未知的恐懼和渴望。故事情節的推進張弛有度,不是那種急於拋齣爆炸性真相的敘事,而是像剝洋蔥一樣,一層層地揭開生活的殘酷真相。特彆是對傢庭關係的刻畫,那種微妙的權力鬥爭和情感的扭麯,讓人讀完之後會忍不住審視自己與親人之間的互動。書中對於環境氛圍的渲染也極其到位,那種壓抑、潮濕、仿佛永遠見不到陽光的背景設定,完美地烘托瞭人物內心的掙紮。我特彆欣賞作者在處理人物動機時的復雜性,沒有絕對的好人或壞人,每個人都有其閤理的、令人心碎的理由。這使得整個故事的張力保持得非常高,讓人在閱讀過程中不斷地猜測和反思,非常引人入勝。
评分老實說,這本書的文筆有一種老派的、厚重的質感,讀起來需要一些耐心,但一旦沉浸進去,那種豐盈的閱讀體驗是現代快餐式小說難以比擬的。它更像是一部精雕細琢的藝術品,注重細節的打磨和意境的營造。我特彆留意到作者對場景轉換的處理,那種流暢而又帶著夢幻色彩的過渡,讓人感覺現實與內心世界是交織在一起的,邊界變得模糊。書中某些段落的句子結構極為復雜,充滿瞭古典文學的迴響,初看可能需要迴味幾遍,但細細品味後,會發現其中蘊含著深刻的哲理。這本書對“記憶”這個主題的探討尤其深刻,記憶如何塑造我們,又如何成為束縛我們的枷鎖,作者給齣瞭非常令人信服的解讀。對於那些追求文學深度和語言美感的讀者來說,這本書絕對是一次值得的投資,它能帶給你思考的餘韻,久久不散。
评分看到結局的時候好難過,一種綿長的難過,像被短暫強烈的一擊後身體上留下的長久疼痛和淤青。
评分有那不勒斯四部麯的影子瞭,最後還是會讓人想起那句:“我的整個生命,隻是一場為瞭提升社會地位的低俗鬥爭”。“我”和尼娜所擁有的選擇是不同的。費蘭特真是毫不留情地展示女性內心的嫉妒、欲望、陰暗和復雜。
评分讀的時候似曾相識,非常非常熟悉。後來纔發現已經看過電影,二者竟然如此相似。但文字依然更觸目驚心。
评分【2024.32】情感的描摹上,比《被遺棄的日子》更加直白。在父權社會長大的女人,注定會帶著一種自我矮化與自我厭惡的情感,而母親與女兒的關係,也因為厭女媚男與深入骨髓般的雌競心理,注定會充滿愛與嫌甚至恨的矛盾。為瞭照顧女兒,母親不得不放棄自我,同時,將這種犧牲轉化成嫉恨投射在女兒身上;而女兒卻不肯朝著母親所期待的方嚮成長——母親的自我被白白剝奪、母親的犧牲因此變得一文不值。所幸,隨著時間的流逝,隨著一次又一次的自我反省,母親與女兒會發現她們其實是一體的,她們不必彼此傾軋,母親與女兒終歸會互相諒解。(扣一星在1-4的翻譯上,真的不如機翻,看得味同嚼蠟,後麵換譯者瞭明顯好看很多)
评分有那不勒斯四部麯的影子瞭,最後還是會讓人想起那句:“我的整個生命,隻是一場為瞭提升社會地位的低俗鬥爭”。“我”和尼娜所擁有的選擇是不同的。費蘭特真是毫不留情地展示女性內心的嫉妒、欲望、陰暗和復雜。
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