馬裏奧·巴爾加斯·略薩(1936- )當代文學大師,小說傢、戲劇傢和批評傢,拉丁美洲作傢的傑齣代錶。
齣生於秘魯阿雷基帕。一九五九年,以《首領們》初獲文名,一九六二年齣版代錶作《城市與狗》,又著有《綠房子》、《鬍利婭姨媽與作傢》、《公羊的節日》等多部小說,以及《塔剋納小姐》、《瓊加》和《陽颱上的瘋子》等戲劇作品,二○○三年又有長篇新作《天堂在另外那個街角》問世。
闊彆祖國三十五年的烏拉尼婭迴到瞭故鄉多米尼加共和國。三十五年前整個多米尼加共和國處於冷血獨裁者特魯希略的統治下,烏拉尼亞的父親卡布拉爾正是這位獨裁者的得力助手。三十五年後,卡布拉爾已老,他行動不便更是喪失瞭語言功能。烏拉尼婭的姑媽不能理解為何烏拉尼婭從不曾探望自己父親,麵對質問,烏拉尼婭緩緩訴說起三十多年前那些美好的迴憶,那些政治陰謀,還有那個毀瞭她一生的秘密……
多米尼加共和國前獨裁者特魯希略,這個被描繪為魔鬼的獨裁者曾對三百多萬多米尼加人施行瞭極端殘酷的暴政,在他三十多年(1930-1961)的專製統治下,整個國傢成瞭人間地獄。小說通過杜撰的一個女人的所見所聞,再現拉美最血腥的獨裁統治。
1、 尾声 “来吧,亲爱的孩子,吃光你盘子里的早餐,然后我们去大街上淋雨,去桥上再看一看这伤痕累累的祖国,我会再想想这里曾经的孱弱和辉煌。这是我毕生之贡献,尽管它看起来有些糟糕。我的生命都从这里开始,我同它一起度过童年;空气里的怪兽编织着情网,我坠入其...
評分 評分南美小说有两种特质,一望即知:“总统”/“元首”为名的领导;殖民地风味的魔幻。许多时候,后者有自嘲的味道:殖民地的荒凉、远离文明世界中心、城市与乡村、荒野的分化,给了漫画与神话的交游空间。因此,将魔幻这一点缩回之后,很容易出现另一张大师脸孔:马尔克斯《一桩事...
評分1、再次证明好的小说家必须具备扎实的叙事能力。 2、讲故事越来越成为一种技巧。正如苏珊桑塔格得到的那个评价,她的思维方式是可模仿的。那么,本书的叙述方式也是可模仿的叙事方式。 3、写这样的小说,必须具备坚韧不拔的长跑精神。 4、证明加勒比地区的小说,并非只有魔幻一...
評分最近读了秘鲁名作家马里奥.略萨的长篇小说《公羊的节日》。拉美文学时兴“魔幻现实主义”,读起来有点累,像经典的《百年孤独》我就读得结结巴巴;可是这本书虽然也穿插着倒叙、插叙,也有大段的意识流描写,读起来却很轻松,30多万字的篇幅几个下午就解决了。什么缘故?想了...
結構極其精巧,但不知為何缺少感動和衝擊力。可能部分原因是書裏對暴政、陰謀、背叛、虐囚等等暗麵的描寫在我看來並不多重口(當然僅限文字接觸)——種種並不陌生的現象沒有引起更多的情感共鳴,倒提醒瞭社科的意義。PS 還是覺得刺殺小組太笨 PSS 中途特意去搜多米尼加選美小姐照片也是夠瞭
评分瑪琳貓老師前腳跟剛送我書,後腳跟略薩就拿奬拉,威武!
评分粘稠;性與政治
评分同樣是描寫獨裁者的小說,從風格和手法而言,《公羊的節日》站在《族長的鞦天》的另一端:後者繁盛而綿延,充滿夢囈和隱喻;而前者簡練而平實,並竭力防止文本散發齣一絲隱喻或寓言的氣息。從某種程度而言,略薩是在冒險。那樣“貼身”地去解析權力的具體運轉,剔除任何把權力神秘化的可能,會使小說顯得“乾癟”,甚至略薩本人最為拿手的結構上的巧思和精妙拼貼,也隻有三分的著力。所以,小說的前麵部分顯得有點“平淡”,反而是在獨裁者被刺身亡後,小說一路隱伏的力量纔爆發齣來,呈現齣瞭獨裁權力所製造的深度恐懼和催眠效應,讓人想起《斯大林沒有死》中的詩句:“灌輸到我們心中的邪惡,難道真的不再為害?”獨裁者所創造的製度的慣性還在,刺殺者從“凶手”改稱為“義士”,再改稱為“英雄”,尚需時間,所以他們如喪傢之犬,無路可走。
评分像個電影劇本。。。我隻能這麼說。
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