前言
第一部分
第一章 好萊塢體係的特質
製片廠製度
類型電影和類型導演
作者策略
類型和敘事慣例
作為一種社會力量的類型
第二章 電影類型與類型電影
作為係統的類型
語言的類比
走嚮電影類型的語法
圖像誌：意象與意義
角色和場景：衝突中的社區
情節結構：從衝突到解決
敘事策略和社會功能：矛盾、大團圓結局和現狀
類型演變：不斷增長的自我意識的模式
第二部分
第三章 西部片
作為類型的西部片
早期電影
西部景觀
約翰·福特的《關山飛渡》
變化著的西部願景
《關山飛渡》和《神槍手》
《原野奇俠》：新加入的主人公和對立的融閤
不斷變化著的主人公：“心理的”和“職業的”西部片
我們理想化的過去：西部片
約翰·福特和西部片的演化
福特對西部片程式的豐富
提升整個類型的《關山飛渡》
《我親愛的剋萊濛特》：烏托邦式的西部片
福特的戰後西部片
福特的傑作：《搜索者》
福特對西部人的告彆
第四章 黑幫片
古典黑幫片
黑幫英雄和都市環境
黑幫分子原型：《小愷撒》和《人民公敵》
完美的黑幫傳奇：霍華德·霍剋斯的《疤麵煞星》
黑幫分子與觀眾
電影製作守則與古典黑幫片的消亡
工業審查的模式
重鑄黑幫分子
1930年代後期的類型變化
1940年代早期的匪徒片
《蓋世梟雄》和《白熱》：黑幫片的墓誌銘
第五章 硬漢偵探片
黑色電影、《公民凱恩》和美國錶現主義的興起
黑色電影的齣現
黑色電影與美國夢
《公民凱恩》的黑色技巧
作為偵探片的《公民凱恩》
錶現主義的誕生和好萊塢的死亡
硬漢偵探片類型
硬漢偵探片原型：休斯頓的《馬耳他之鷹》
黑色影響：《凶手，我的愛人》與《雙重賠償》
硬漢偵探片的戰後發展
警察一偵探的變體
在新好萊塢的重生
第六章 神經喜劇片
原型：《一夜風流》
神經喜劇的兩難睏境：調和階級差異
高德弗裏、迪茲先生和其他簡樸的貴族
對抗與擁抱：敘述邏輯與敘述斷裂
離婚一復婚的變體
籠罩在陰影中的神經喜劇：《女友禮拜五》和《約翰·多伊》
變革中的類型：普雷斯頓·斯特奇斯的電影
戰後的發展：神經喜劇片的消退
弗蘭剋·卡普拉和羅伯特·裏斯金：“卡普拉裏斯金觸覺” 閤作者
1934—1941年的影片
迪茲-密斯-伊三部麯
第七章 歌舞片
歌舞片誕生期：《四十二街》和《1933年的淘金者》
弗雷德·阿斯泰爾與融閤歌舞片的興起
內在邏輯和幻想的氣氛
作為戀愛儀式的歌舞片
米高梅的弗裏德小組：作為作者的製片廠
融閤的羅曼史與烏托邦的允諾
歌舞人的演變：弗雷德-阿斯泰爾和吉恩·凱利
1950年代早期吉恩·凱利的個人特徵
《雨中麯》和《花車》：職業藝人走嚮自然
角色、錶演者以及身份危機
融閤儀式／娛樂儀式
第八章 傢庭情節劇
作為風格和作為類型的情節劇
1950年代情節劇：類型興起的年代
作為敘事焦點的傢庭
《童心未泯》和《野餐》：女性世界中的男性闖入者一救贖者
寡婦-愛人的變體
傢族貴族統治的變體
尼古拉斯·雷伊、文森特·明尼利和男性催淚電影
風格化、社會現實和批判價值
道格拉斯·塞剋和傢庭情節劇：好萊塢巴洛剋
作為風格大師的塞剋
《天堂所允許的一切》
《寫在風中》
《春風鞦雨》
結語：好萊塢電影製作和美國神話製造
參考文獻
影片譯名對照錶
譯名對照錶
譯後記
· · · · · · (收起)