具体描述
读卖社会部王牌记者、日本传奇非虚构作家本田靖春
一个反抗权威的“乖癖之人”，影响一代新闻记者与纪实作家
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“日本战后最大绑架事件”吉展诱拐案全貌
多数时候，“犯罪”是植根于社会幽暗部的一种病理现象
日本纪实文学经典杰作！
获文艺春秋读者奖、讲谈社出版文化奖
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1963年，日本举办东京奥运会的前一年，战败的阴霾似已淡去，一派欣欣向荣。然而，东京仍残留着空袭留下的焦土。对于居住在废墟附近的村越家而言，“寒冬”才刚刚来临。
3月31日，4岁男童村越吉展下落不明。村越夫妇报警后不久，绑匪打来电话，勒索50万日元。警方展开大规模调查，历时两年多，才终于逮捕嫌犯。这就是被称为“日本战后最大绑架事件”的“吉展诱拐案”。
多年后，了解到犯人一生经历的受害者家属说：“犯人也有他可悲的故事。” 在经济高速增长的时期，这个“其情可悯，其罪难恕”的小人物的命运，似乎正是被时代的洪流抛下的千万人的缩影……
【媒体推荐】
直到今天，《诱拐》仍然毫无疑问是战后日本非虚构作品的代表性杰作。全文没有一丝松懈，直到最后一刻都充满紧张感。
这本书里能读到经济高速增长所勾画的玫瑰色之梦的背后，那个微观世界里的悲哀。
本田用文字埋头追逐小原的足迹，走在非虚构的王道之上，这与老练刑警的脚步是多么相似。
——佐野真一（记者、非虚构作家，大宅壮一非虚构文学奖、讲谈社非虚构文学奖得主）
本田以“复眼”捕捉到被害者遗属和犯人两方面的故事，描写了在东京奥林匹克举办前夕的时代背景下，遭遇绑架的家庭的悲痛、刑警们脚踏实地的调查，同时也关注到罪犯的成长经历以及导致他犯下罪行的社会的阴暗面。
——元木昌彦（记者，历任讲谈社旗下Friday、《周刊现代》《Web现代》等杂志主编）
【编辑推荐】
本田靖春是日本著名记者、纪实作家，读卖新闻社任职时期已是出名的王牌记者，以其对社会问题的洞察力和细致的取材能力著称；三十七岁辞职成为作家，写下《不当逮捕》《诱拐》《疵》《私战》等非虚构名作。
当《读卖新闻》社会版面辟专栏报道社长正力松太郎的每日动向时，报社内只有本田靖春站出来反对报纸的“私人物品化”；当《文艺春秋》刊载扭曲历史、否认南京大屠杀的文章时，本田靖春决心与其主编田中健五分道扬镳，尽管田中在非虚构领域有着巨大的影响力。本田靖春说自己是一个“乖僻的人”。他从不惧怕对抗权威，这份坚守原则的执拗也影响了一代记者和纪实作家。
在《诱拐》的写作中，本田靖春关注到被害人、案犯、警方、社会等各方各面，从多重视角重现案件，本作细致的取材被认为是日本纪实文学的经典杰作。更难能可贵的是作者对时代背景和个人命运的刻画。他看到了小原保在绑架杀人犯的身份之外，所代表的在日本高度经济成长期、在日本迈向“一亿总中流”（全国一亿人皆是中产阶级）的洪流中被时代抛下的人。
本田靖春的作品大多以二战后的日本为舞台。战后日本经济逐渐复苏，贫富差距却日益显著，他以记者的敏锐，观察到整体上行时代下的社会暗面。
作者简介
本田靖春
日本记者、纪实作家，大宅壮一非虚构文学奖评委会委员。1933年生于朝鲜。1955年，早稻田大学政经学部新闻学科毕业，入职读卖新闻社，曾任社会部记者、纽约特派员，1971年离职。1964年报道卖血的现状，其关于“黄色之血”的连载报道很大程度上推动了日本献血制度的确立。1977年，《诱拐》获文艺春秋读者奖、讲谈社出版文化奖；1984年，《不当逮捕》获讲谈社非虚构文学奖。另著有《私战》《疵》《我，会终生做一个乖僻的人》等。2004年去世。
目录信息
读后感
用户评价
我简直要为这本书的细节控作者鼓掌！那种对细节的极致打磨，让人感觉作者是在用雕塑的方式来构建故事，而非简单的文字堆砌。我甚至可以想象出书中描述的那些场景的纹理和气味。特别是那些关于“记忆”与“遗忘”的探讨，非常具有哲学思辨的味道。故事不是以简单的线性叙事推动，而是充满了碎片化的闪回和旁观者的视角切换，这种多重滤镜的效果，使得原本可能平淡的情节立刻变得立体而富有层次感。读这本书就像在进行一次考古挖掘，需要耐心清理掉表层的尘土，才能看到下面精致的文物。有那么几处，我甚至暂停阅读，只是为了细细琢磨作者埋下的一个特定词语或一个不经意的动作，背后可能隐藏的更深层含义。绝对是近年来我读过的，在文学性和可读性之间找到绝妙平衡点的佳作。
坦白讲，拿到书的时候，我并没有抱太大期望，以为又是一部老生常谈的都市情感剧码。结果，这本书完全超出了我的预期，它以一种近乎冷峻的姿态，剖析了现代人际关系中的脆弱与坚韧。作者的笔调非常克制，情感的爆发点都处理得非常精准，不会过分煽情，却总能在最不经意的地方击中人心最柔软的部分。我最欣赏的是书中对“沉默的语言”的描绘，很多重要的信息和情感的转折，都是通过人物之间微妙的眼神交流、身体语言或者长时间的静默来传达的，这比任何激烈的对话都更有力量。它让我重新审视了自己与身边人之间的相处模式，引发了深刻的自我反思。这本书不追求宏大叙事，而是专注于挖掘个体在复杂环境中的生存哲学，读起来让人感到踏实而又充满共鸣。
这本小说带给我一种极其酣畅淋漓的阅读体验，仿佛置身于一个精心编织的迷宫之中，每条线索的揭示都伴随着强烈的意外和顿悟。作者对于人物心理的刻画入木三分，尤其是主角在面临道德困境时的挣扎与选择，那种复杂的情感纠葛，真实得让人心惊。我尤其欣赏书中对环境氛围的营造，那种压抑中透着诡谲的气息，紧紧地抓住了读者的注意力，让人忍不住想一口气读完，探究到底隐藏在表面之下的真相究竟是什么。故事的节奏把握得恰到好处，高潮迭起，却又能在关键时刻放慢脚步，让读者有时间消化那些沉重的信息。情节推进的逻辑性非常严密，即便有反转，回想起来也都在情理之中，绝非生硬的巧合堆砌。读完之后，那种意犹未尽的感觉久久不能散去，甚至会让人反思现实生活中那些看似微不足道的决定，是否也在无形中塑造着我们未来的走向。这是一部需要细细品味，反复回味的作品，它的价值远超一般的消遣读物。
这本书的结构设计简直是一场天才的数学游戏。一开始看，情节似乎松散无序，像是一团纠缠不清的毛线球，但随着阅读的深入，你会发现每一个看似无关紧要的物件、每一个短暂的登场人物，都精确地对应着故事未来的某个关键节点。作者玩弄了叙事的时空错位感，让人始终处于一种“我知道一些，但远没有全部知道”的刺激状态。而且，它成功地创造了一种独有的“氛围感”——那种潮湿、陈旧，带着一丝霉味的怀旧感，仿佛所有发生的一切都发生在某段被时间遗忘的午后。这种强大的场景代入感，使得阅读过程变成了一种沉浸式的体验，而不是简单的信息接收。对于那些偏爱结构复杂、需要读者主动参与构建世界观的文学作品的读者来说，这本书简直是不可多得的宝藏。
说实话，我对这类叙事手法相对晦涩的作品通常持保留态度，但这一本成功地颠覆了我的固有印象。它的文字功底深厚，语言风格非常独特，既有古典文学的韵味，又不失现代叙事的张力。书中对不同阶层人物的社会观察和批判，显得尤为犀利和深刻，没有采取脸谱化的处理，每个角色都有其合理性与局限性。我特别关注了书中关于时间线处理的技巧，几条看似平行的故事线，是如何在最后汇聚成一股洪流，那种“原来如此”的震撼感，是很多注重反转的推理小说都难以达到的深度。它更像是一部社会寓言，用艺术化的手法探讨了权力、欲望与救赎的永恒命题。对于初次接触这类风格的读者来说，可能需要多花一点心思去适应，但只要坚持下去，便能收获远超预期的精神回馈。
一桩尘封已久的案件，当中的故事如今已发生在半个世纪之前；重新来看，会有在追一部年代罪案剧的感觉。它所留下的影响，会很容易想到白晓燕的事件。当中一波三折的赎金之路，再到看似漫长误解的追缉；随着阅读积攒的，却更多是对它何为“大案”乃至这本书意义的疑问。作者试图写尽凶手和那个时代共生共灭的联系，高速经济之下随即带来的幻梦，伴随着短歌留下的唏嘘；有喜欢的几笔，但整体感觉较一般。【2024 #24】
日本经济高速成长时期的社会切片，被并不巨额的债务逼到死角的农民工，不堪失子之痛的中产之家，孤苦辗转于他人篱下的酒馆妈妈桑，隐瞒行动失败的警方高层……很真实。 “课长……这案子有戏了。” “……” 津田的话音中断，话筒深处隐约传来抽泣声。
吉展绑架诱拐案在战后日本的犯罪史上必有一席之位。 在吉展案之前，对于如何处理以牟利为目的的绑架案，警方几乎毫无经验，竟连连犯错，让嫌犯顺利取走赎金并逃脱，更糟的是，嫌犯没有如约送还人质。一筹莫展的日本警方史无前例地利用媒体公开嫌犯的声音，向公众征集线索，搜查持续了两年多，全国的注意力都聚焦在小吉展的命运上。声势浩大的营救活动席卷了日本的各个角落。这是日本媒体第一次在刑事案件中展现其巨大的传播力。在此之前，没有哪一个案件其影响范围如此之广且如此持久。
日本经济高速成长时期的社会切片，被并不巨额的债务逼到死角的农民工，不堪失子之痛的中产之家，孤苦辗转于他人篱下的酒馆妈妈桑，隐瞒行动失败的警方高层……很真实。 “课长……这案子有戏了。” “……” 津田的话音中断，话筒深处隐约传来抽泣声。
吉展绑架诱拐案在战后日本的犯罪史上必有一席之位。 在吉展案之前，对于如何处理以牟利为目的的绑架案，警方几乎毫无经验，竟连连犯错，让嫌犯顺利取走赎金并逃脱，更糟的是，嫌犯没有如约送还人质。一筹莫展的日本警方史无前例地利用媒体公开嫌犯的声音，向公众征集线索，搜查持续了两年多，全国的注意力都聚焦在小吉展的命运上。声势浩大的营救活动席卷了日本的各个角落。这是日本媒体第一次在刑事案件中展现其巨大的传播力。在此之前，没有哪一个案件其影响范围如此之广且如此持久。
