具体描述
死者并不会永远安息,奇妙永劫亦不以死为终。
在拉莱耶城他的家里,死去的克苏鲁在等着做梦。
人类有限的心智,宇宙无穷的可能,克苏鲁神话体系,鲜活的恐怖世界。
以人类渺小之躯——直面暴风雨中丑陋呆滞的大衮,在长满鳞片的巨臂下逃生;任思绪飞向素未谋面的梦境之城塞勒菲斯,被放弃的肉身滚落悬崖;俯视深渊富丽堂皇的牲畜棚圈,层层堆积的骨骼百年后迎来家族后裔……
外神、旧日支配者、神秘生物种族与人类共同在地球栖居,当我们试图打破规则,“不可说们”是否允许我们逾越边界?千丝万缕的联系背后,是克苏鲁的触手,还是善于交换灵魂的高级生物的触角?
窥见克苏鲁世界的人类,先别崩溃。
——————
当群星到达正确的位置,克苏鲁就会复活。
抛弃全知视角,置身于安全感剥离的戏耍中,你,能否直面未知?
人类的存在,对冷漠的宇宙而言毫无意义。不可名状之物自浓郁黑暗中发出嘲弄,唤醒人性深处对未知的恐惧和无力,以古老晦涩的低吟拨弄脆弱的、颤抖着的灵魂。
代替他成为镜中非人恶煞,代替他在山脉交错的洞穴里求生,代替他深入印斯茅斯的教堂,代替他们回头一瞥,感受扑面而来的诡谲与癫狂。
1928年,美国作家H.P.洛夫克拉夫特发表短篇小说《克苏鲁的呼唤》,世界恐怖奇幻小说史上著名的“克苏鲁神话体系”由此发端。本书共收录包括《克苏鲁的呼唤》《大衮》《疯狂山脉》在内的九篇洛夫克拉夫特代表性小说,这些小说虽各自独立成篇,内容却多有相互指涉,它们共同构筑起了“克苏鲁神话体系”的雏形。
1999年,《克苏鲁的呼唤》被收入著名的经典文学丛书——企鹅经典。
我觉得,这个世界上最仁慈的事莫过于人类的大脑无法把大脑中的所思所想贯穿起来了。现如今,我们生活在茫茫漆黑的大海中一个宁静的愚昧之岛上,但这并不是说我们必须去远航探索。各领域科学研究虽然都竭尽全力地沿着自己的轨迹发展,但时至今日尚未给我们造成什么伤害。如果我们有朝一日真能把所有毫无关联的知识拼凑起来,那么展现在我们面前的将是一个非常可怕的现实世界,我们的处境也将充满恐惧。到那时,我们要么被已知的真相逼疯,要么逃离光明,进入一个平静而又黑暗的新时代。——《克苏鲁的呼唤》
作者简介
H.P.洛夫克拉夫特(Howard Phillips Lovecraft ,1890—1937),美国恐怖、科幻、奇幻小说作家,“克苏鲁神话体系”的开创者和奠基人,自称写作主题为“宇宙主义”,认为宇宙对于人类而言是残酷陌生的,以人类有限的的心智无法理解生命的本质。被斯蒂芬•金称为“20世纪ZUI伟大的古典恐怖小说作家”。1890年出生于罗得岛,一生坎坷多难,当他于1937年因病痛苦离世时,还从未出版过任何一本书,但他身后却与前辈作家爱伦•坡、安布罗斯•比尔斯并称为“美国三大恐怖小说家”,其创作对后起恐怖、奇幻小说作家影响极大。代表作有《克苏鲁的呼唤》《异乡人》《墙中之鼠》等。
目录信息
大衮……………………………1
塞勒菲斯………………………7
异乡人…………………………14
墙中之鼠………………………21
克苏鲁的呼唤…………………41
疯狂山脉………………………72
时光魅影………………………167
印斯茅斯疑云…………………227
黑暗狂魔………………………289
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我得说,初读此书时,我的理解能力受到了极大的考验,它不像市面上那些主流奇幻小说那样循规蹈矩地铺设情节,反而更像是一系列破碎的、来自不同时空视角的梦呓和手稿的汇编。信息的密度极高,而且常常需要读者自行去连接那些看似毫无关联的符号和仪式。我花了近乎三倍于平时的速度来阅读,不是因为文笔晦涩,而是因为需要不断地在脑海中搭建那些超越三维空间的几何结构和时间悖论。这种阅读体验,与其说是享受故事,不如说是在进行一场智力上的攀登。最让我印象深刻的是其中关于“时间循环”的那几段描述,它不是简单地重复过去,而是那种深入到存在本质的扭曲,让你开始对“现在”这个概念产生强烈的疏离感。那种无力感,比任何直接的暴力描写都要来得深刻和持久,它直击人类对秩序和确定性的渴望。
这本书的封面设计简直是艺术品,那种深沉的蓝与神秘的紫交织在一起,仿佛能将人的灵魂瞬间吸入其中,直抵那片未知的深海或者遥远的星空。我原本只是随手翻阅,但那排版精妙的章节标题,每一个都像是一块块被精心雕琢过的墓碑,诉说着无从考证的古老秘密。作者的文字功底毋庸置疑,他构建的那个世界观,那种宏大叙事下的渺小感,让人读来不禁脊背发凉。我特别喜欢其中对一些异界生物形态的描绘,不是那种俗套的怪物形象,而是更偏向于对“不可名状”的精确捕捉,那种在逻辑之外的美学冲击,着实震撼人心。阅读过程中,我好几次需要停下来,深吸一口气,让自己的现实感重新稳固。这本书不是那种快餐式的读物,它需要你沉浸其中,去感受那种渗透骨髓的恐惧和对人类理性边界的挑战。对于喜欢深度思考和复杂叙事的读者来说,这绝对是一次精神上的洗礼,它让你开始怀疑我们所认知的一切是否只是一个脆弱的幻象。
从文学技巧的角度来看,这本书的叙事视角转换非常大胆且频繁。一会儿是某个在南极考察的探险家的绝望日记,一会儿又跳跃到某个中世纪炼金术士的羊皮纸记载,再穿插一些似乎是来自另一个维度生命体的“感应记录”。这种多点透视的手法,极大地增强了信息的不确定性和可信度,因为它似乎在告诉读者:这不是一个人的故事,而是宇宙深处多重真相的碎片集合。这种非线性叙事要求读者具备很高的耐心和专注度,因为任何一次分心,都可能让你错过一个连接两个看似不相关事件的关键线索。我喜欢这种挑战,它迫使我以一种更“开放”的心态去接纳叙事中的矛盾和跳跃。这种结构本身就呼应了主题——真实世界的不完整性和多面性。
说实话,这本书的氛围感营造到了一个令人发指的地步。它没有那种故作高深的哲学腔调,但那种弥漫在字里行间的绝望和宿命感,却比任何说教都更具说服力。我感觉自己像是被拖进了一个永恒的黄昏,周围的一切都在缓慢地崩解,而你唯一的同伴,是自己那颗日益疲惫的心脏。作者对于细节的捕捉极为敏锐,比如对腐朽气味、潮湿石头上苔藓的描述,都带着一种令人不适的真实感,让你仿佛真的能闻到那来自地底深处的霉味。我甚至开始注意自己周遭环境的声音——风的低语,老房子的吱嘎声,都仿佛被赋予了某种潜藏的恶意。这本书的成功之处在于,它没有直接展示那些骇人的实体,而是通过对环境、心境、和间接证据的精妙布局,让读者自己去“脑补”出最恐怖的画面。这是一种高明的恐怖艺术,是心灵层面的慢炖。
这本书带给我最深刻的体验,是一种对既有知识体系的彻底解构。它不是在拓展你的想象力边界,而是在告诉你,你原有的想象力,在你所恐惧的“真实”面前,是何等的狭隘可笑。书中的某些概念和实体,其复杂性已经超出了人类语言和数学所能承载的范围,作者处理这些“不可知”的方式非常克制,通常是用一种类似宗教启示录的语言来描述,充满了隐喻和悖论。读完之后,那种“世界观被刷新”的感觉久久不能散去,你会开始用一种审视的目光去看待日常生活的琐碎,觉得那些似乎坚不可摧的社会规则、科学定律,都只是包裹在巨大虚无之上的一层薄冰。它带来的不是简单的刺激,而是一种持久的、形而上的忧郁和对人类有限性的深刻认识。