具体描述
☆ 展现作家、诗人哈代如何永葆旺盛创造力，为何对人类命运保持清醒的悲观主义；
☆ 揭秘《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》创作历程，展现受徐志摩推崇、与狄更斯齐名，19世纪的小说家和20世纪的诗人哈代的人生；
☆ 探秘作家勉力维持的私密生活，和苦心经营的文学形象；
☆译者王秋生教授是国内哈代研究者，译文准确、考究、易读
【内容简介】
托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。1982年，迈克尔·米尔盖特评述这位伟大作家的经典传记首次出版。之后，有关哈代的诸多新信息纷纷问世，其中很多已出现在米尔盖特本人编辑或与他人合编的哈代作品集里；与此同时，一些学术研究也挑战乃至颠覆了许多既定的假设。
在这部经过广泛修订、全面重审、细致扩充的新版传记中，这位世界顶尖的哈代研究学者不仅借鉴了这些新材料，而且充分发挥了他长期研究哈代生平及作品所得的深刻理解力。
哈代生活中大大小小诸多方面都在书中得以全新阐释，包括他的家族背景，他作为诗人略显笨拙的摸索自学之路，他与第一任妻子以及她与他家人之间微妙的关系，他的爱欲纠葛，他与那些抱负不凡的女性作者之间隐秘的合作，他参与自己官方传记的秘密写作，以及他如何借助唤醒记忆的技巧将卓越创造力延续至耄耋之年。
内容全面、权威可信、通俗易读，这部《托马斯·哈代传》已成为新一代读者深入了解哈代一生的典范之作。
【名家推荐】
米尔盖特消解了围绕其传记主人公的一些根深蒂固的神话，这颇有价值……该书是对一位高度私人化的作家的清晰、审慎、详尽的描述……很难想象会有传记超越它。
——特里·伊格尔顿，《泰晤士报高等教育增刊》
米尔盖特的《托马斯·哈代传》一书经过彻底的修订和更新，完全配得上其新的标题（“一部传记重温”）。米尔盖特有大量的新发现供其借鉴（包括其他学者的和他自己的），新版传记可能是至少未来二十年内的权威传记。
——《1500-1900年英国文学研究》季刊
作者简介
迈克尔·米尔盖特
1929年出生于英国，加拿大多伦多大学荣休英语教授。继其有影响力的批判性研究《托马斯·哈代：其小说家生涯》（1971）出版之后，牛津大学出版社又陆续出版了其重要的编辑和传记作品，包括七卷本的《托马斯·哈代书信全集》（与理查德·珀迪合编，1978-1988）、《托马斯·哈代：一部传记》（1982）、《与遗嘱有关的行为：勃朗宁、丁尼生、詹姆斯、哈代》（1992）、《艾玛与弗洛伦斯·哈代书信集》（1916）、《托马斯·哈代的公众声音》（2001）等。
王秋生
任教于北京语言大学，文学博士、教授、硕士研究生导师。已在《中国翻译》《外国文学》等刊物上发表论文五十余篇，另出版词典一部、专著两部、诗歌集三部和译著五部（《返老还童》等）。主持省部级以上项目一项、校级项目七项。
目录信息
缩写
序言............ i
第一章 哈代家族和汉德家族............ 1
第二章 博克汉普屯............ 31
第三章 多切斯特............ 65
第四章 伦敦............ 98
第五章 《穷汉与淑女》............ 137
第六章 圣朱利奥特............ 160
第七章 《远离尘嚣》............ 186
第八章 婚姻............ 217
第九章 斯特明斯特牛顿............ 242
第十章 《还乡》............ 263
第十一章 疾病............ 288
第十二章 重返多切斯特............ 317
第十三章 麦克斯门............ 347
第十四章 《林地居民》............ 374
第十五章 撰写《德伯家的苔丝》............ 395
第十六章 《德伯家的苔丝》的出版............ 419
第十七章 弗洛伦斯·亨尼卡............ 444
第十八章 创作《无名的裘德》............ 470
第十九章 《无名的裘德》的出版............ 504
第二十章 保持距离............ 528
第二十一章 悲观的社会向善论者............ 562
第二十二章 《列王》............ 586
第二十三章 来访之后............ 608
第二十四章 一场葬礼............ 640
第二十五章 再婚............ 667
第二十六章 传记撰写............ 698
第二十七章 在麦克斯门喝茶............ 721
第二十八章 戏剧和戏剧演员............ 750
第二十九章 最后的事............ 774
第三十章 身后............ 797
总体致谢............ 811
对来源材料的致谢............ 817
参考资料............ 821
索引............ 835
译后记............ 911
· · · · · · (收起)
读后感
[托马斯·哈代传] 写下了《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等作品的托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。他受徐志摩推崇，被伍尔夫视为文学榜样，与狄更斯齐名，韦伯称他是“英国小说家中的莎士比亚”。在大部分读者心中，哈代似乎仍只是那个爱写乡村普...
[托马斯·哈代传] 写下了《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等作品的托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。他受徐志摩推崇，被伍尔夫视为文学榜样，与狄更斯齐名，韦伯称他是“英国小说家中的莎士比亚”。在大部分读者心中，哈代似乎仍只是那个爱写乡村普...
[托马斯·哈代传] 写下了《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等作品的托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。他受徐志摩推崇，被伍尔夫视为文学榜样，与狄更斯齐名，韦伯称他是“英国小说家中的莎士比亚”。在大部分读者心中，哈代似乎仍只是那个爱写乡村普...
在浩瀚书堆海洋里，每一个人都肯定有自己喜欢的作家，我自然也免不了脱俗，卡夫卡一直是我最喜欢的大家，今年也有幸拜读了他的两本传记，也解开了我对他的很多谜题，而毛姆则是我喜欢的其中之一，了解到他的文章，还要追溯到2007年的《刀锋》，里面的一句：黄刀，刀刀致命，刀...
[托马斯·哈代传] 写下了《德伯家的苔丝》《无名的裘德》《列王》等作品的托马斯·哈代是“十九世纪的小说家和二十世纪的诗人”。他受徐志摩推崇，被伍尔夫视为文学榜样，与狄更斯齐名，韦伯称他是“英国小说家中的莎士比亚”。在大部分读者心中，哈代似乎仍只是那个爱写乡村普...
用户评价
深入阅读后，最令人震撼的是作者对“时间流逝”这一抽象概念的具象化处理。全书贯穿着一种无法挽回的逝去感，那种美好的、纯真的事物被时代洪流和个人选择无情吞噬的宿命感，构成了全书最深沉的底色。书中对几个重要配角的命运安排，尤其体现了这种残酷的客观性，他们并非脸谱化的工具人，而是承载着特定社会价值观的载体，他们的悲剧，实则是整个社会肌理中无法修补的裂痕的集中体现。这种对“时代悲剧”的描摹，极具穿透力，让人在合上书本之后，仍然难以从那种对“一切终将消逝”的哲学思考中抽离出来。这本书的价值，不仅在于记录了一个特定人物的生平轨迹，更在于它提供了一个理解人类处境的深刻文本，引发了我们对当下生活和未来选择的重新审视。
这本书的装帧设计颇具匠心，那种略带陈旧感的米黄色纸张，配合着烫金的书名，一下子就把人带回了维多利亚时代的英格兰田园风光。捧在手里，能感觉到一种沉甸甸的历史感，仿佛触摸到了那个时代特有的质地。我尤其喜欢它内页的字体选择，那种衬线体的排版，在现代的阅读体验中显得尤为复古和雅致，让人在阅读时仿佛能闻到旧书页和微弱的墨水味。每一次翻阅，都像是在进行一场穿越时空的仪式，与作者本人进行着无声的对话。书的开篇部分，叙述者的笔触是极其克制而又细腻的，没有急于抛出人物的核心矛盾，而是像一位经验丰富的老绅士，慢慢地、不紧不慢地描绘出主人公成长的环境背景，那些关于多塞特郡的地理特征、当地的社会阶层划分，都以一种润物细无声的方式融入叙事之中，为后续情节的展开奠定了坚实而又丰厚的文化基石。这种对“场域”的精心构建，使得人物的情感波动和命运转折，都有了无可辩驳的现实土壤，而不是空中楼阁般的虚浮叙事。
读完前三分之一，我感觉自己完全被带入了那个特定历史时期英国乡村的道德困境之中。叙事者高超的技巧在于，他总能将宏大的时代背景与个体微小的、几乎难以察觉的情绪波动精准地耦合起来。那种面对社会偏见和自身情感需求的拉扯，不是那种歇斯底里的爆发，而更像是一种缓慢渗透、最终将人彻底淹没的潮水。比如，书中对某个特定角色在处理婚姻和自由选择时的犹豫描写，那种“想越界却又被无形的伦理枷锁死死栓住”的状态，被刻画得入木三分。作者似乎毫不吝啬地将人类精神世界中那些最晦暗、最矛盾的部分摊开来供人审视，毫不留情地揭示了表面上的文明礼仪下，潜藏着的复杂人性与无奈。这种深刻的洞察力，让我不得不停下来，反复回味那些看似平淡却蕴含千钧之力的对话片段，思考个体在巨大社会结构面前，其自由意志究竟能占据多少比例。
这本传记的叙述节奏感处理得非常高明，它并非线性叙事，而是采用了多重时间维度的穿插，这极大地增强了故事的张力和历史的厚重感。在讲述主人公早年经历时，作者会时不时地插入一些对未来悲剧性结局的暗示，但这些暗示并非直白的预告，而更像是一种挥之不去的阴影，一种宿命论般的低语，让读者在阅读愉快感中始终夹杂着一丝挥之不去的忧虑。尤其在描绘关键转折点时，叙事视角会有意地进行切换，从外部的客观观察者视角突然转向内心独白，这种切换如同摄影机从远景推向特写，瞬间抓住了人物灵魂深处的颤栗。我印象特别深的是某次重大抉择的场景，文字的密度骤然增加，信息量暴涨，仿佛是在模仿人物大脑飞速运转、权衡利弊的瞬间，读起来让人手心冒汗，体会到那种“一步踏错，万劫不复”的紧迫感，显示出作者对心理刻画的登峰造极。
语言风格上，我感受到了强烈的“古典韵味”，但这种韵味并非生硬的辞藻堆砌，而是通过对自然景物的精妙描绘来实现的。书中对于英格兰乡村景色的描写，简直达到了“可感可知”的地步。那些关于光影、雾气、泥土气味的细节捕捉，已经超越了单纯的背景烘托，成为了推动情感发展的内在力量。每一次氛围的转换，都与人物的心境变化形成了一种奇特的共振。例如，当人物感到希望时，文字仿佛也随之变得开阔明亮，天空似乎也更高远了；而当绝望来临时，所有的景物都会被一层灰蒙蒙的滤镜笼罩，连风声都变得尖锐而充满恶意。这种将环境“拟人化”的写作手法，让阅读体验不再是被动的接受信息，而成为了一种积极的情感共鸣，仿佛我本人也置身于那片多雾的沼泽地边缘，共同承受着命运的重压。
总算有本像样的哈代传记了，筚路蓝缕，实在不容易
可能是“文学纪念碑”在《惠特曼的美国》之后最好看的书了。哈代最迷人的是他无论何时都保持清醒的悲观主义，以及他在耄耋之年仍“诗”心不已的创作激情。他在八十多岁的时候说，已经无所谓写什么，握着笔就能激发出情感。多好。是个把诗写到老死那一天的人。另外：读传记，请跳过描写“爷爷的爷爷和爸爸的爸爸”的头一两章。
总算有本像样的哈代传记了，筚路蓝缕，实在不容易
小说与诗歌的切换。
小说与诗歌的切换。
