具体描述
检验自己的心绪是否平稳，一是可以看看自己写出的字的模样，二则可以试试能否读来志贺直哉的短篇。当心乱出褶子的时候，就读不出它的好来。当心滑油如镜，不起一丝涟漪时，也读不出它的好。只有当心在规律的节奏中淡淡呼吸时，共振便在一张一合的字里行间飘散开来。读志贺的文字 ，也是一种 修行。在大自然中，在历史人物身旁，在小人物跟前，观察，呼吸，存在。
内容简介：
《朝颜》是日本“小说之神”志贺直哉的短篇小说集，共收录21篇，由翻译家楼适夷译成。首次以《牵牛花》为题出版于1981年，此次为时隔40余年后再度出版。《朝颜》既收录了作者以第一视角对日常碰触的人、事、物加以幽微白描的私小说，也囊括了一些情节跌宕、情绪克制的历史小说与戏剧 等。志贺直哉是一位稀产的大家，夏目漱石曾评价他道：“不是有自信的作品就不发表。”郁达夫也说：“他的作品很少，但文字精彩绝伦；在日本文坛上所占的地位，大可以比得上中国的鲁迅。”
得楼先生的女儿楼遂女士授权，此次出版在原版《牵牛花》的基础上一并收入了楼先生翻译的《到网走去》和《菜花和小女孩》（即后记中提及的《菜花与少女》）两篇，同时沿用日文原名将书名改为 《朝颜》。——编者注
作者简介
作者志贺直哉（1883—1971），生于日本宫城县一个富裕的官宦家庭，东京帝国大学英语文学系肄业。他是提倡人道主义和理想主义文学的白桦派的重要作家，以短篇小说见长，被成为日本“小说之神”。他具有极为敏锐的观察力和澈透的写实精神，以朴素而精炼的文笔，取材于身边琐事，不露声色地写出平凡的生活现实。
译者楼适夷（1905—2001），现代作家、翻译家、出版家。生于浙江余姚，自幼喜爱文学。1929年留学日本，修俄罗斯文学。曾任人民文学出版社副社长兼副总编辑。著有小说《盐场》、散文集《话语录》等，译著有《罗生门》《在人间》等。
目录信息
牵牛花 3
野鹁鸽 7
兔子 11
绣眼、白头翁和蝙蝠 17
小品四题 25
矢岛柳堂 33
住在沟沿 59
转生 69
秋风 77
后辑 91
篝火 93
真鹤 109
学徒的菩萨 117
十一月三日午后的事 131
老人 141
正义派 147
清兵卫与葫芦 157
佐佐木的遭遇 165
赤西蛎太 179
灰色的月亮 201
到网走去 207
菜花和小女孩 219
译者后记 225
· · · · · · (收起)
读后感
迫不及待地打开这本《朝颜》，有两个原因。 其一，作者志贺直哉被称为日本“小说之神”，芥川龙之介、夏目漱石等大咖对他推崇备至，郁达夫都说，他在日本文坛的地位，可以比得上中国的鲁迅。我十分好奇究竟“神”到什么程度。 其二，喜欢这个书名。“朝颜”两个字，给人遐想的...
在悶熱的圖書館翻檢著書目，偏偏喜歡這本小小的集子來。舊年的書的裝幀總是給人溫潤恬靜的感覺。淺緋紅色的書皮上，一個墨色的人影子漸漸遠去了，而背後的底頁上卻還留下了一雙木屐。內容到底也是靜小安穩的，很適合在攷后想要放鬆的心情來看。 一篇篇小小的隨筆或者故事都像是...
用户评价
这本书的结构设计简直是鬼斧神工！它没有采用传统的线性叙事，而是像一个精密的万花筒，旋转间呈现出无数种不同的图案。我尤其欣赏作者在不同章节间穿插的那些“旁白式”的短篇故事，它们看似与主线无关，实则像一条条隐形的丝线，最终巧妙地汇聚到同一个主题上。这种多线索的并行推进，极大地考验了读者的专注力，但一旦跟上节奏，那种豁然开朗的惊喜感是无与伦比的。文笔上，与其说是“写”，不如说是“雕刻”。每一个句子都被反复打磨，词语的选择极其精准，很少有冗余的形容词，全靠精准的名词和有力的动词来构建画面。尤其是在描写那些复杂的人际关系时，那种欲言又止、心照不宣的默契，仅靠一个眼神或一个动作的描摹就完全传递到位，显示出作者对人性复杂性的深刻洞察。
读完这本书，我最深刻的感受是作者对于“失落”这一主题的深刻挖掘和多角度呈现。这不仅仅是关于失去某个人或某件物的简单哀悼，而是一种渗透到骨子里的、关于存在感的稀释和身份认同的瓦解。那些关于记忆残片的描绘，如同破碎的镜子，反射出不同年代、不同阶层人物的共同困境——如何在时代的洪流中锚定自我。特别欣赏作者对于环境细节的捕捉，比如描写老城区拆迁时，那种泥土和灰尘混合着旧物腐朽气味的描写，一下子就把人拉回那个特定的时空，那种感官上的真实感极强。行文之间，充满了哲思的火花，时不时冒出几句能让人醍醐灌顶的金句，虽然表面上是小说，但其内核更像是一部关于现代人精神困境的社会观察录。虽然节奏上有些许沉闷，尤其在中间部分有几段哲学思辨显得过于冗长，但正是这种沉稳的基调，才使得最终爆发出的情感冲击力更为震撼，让人回味无穷。
这部作品在处理情绪的爆发点上，展现出了一种近乎残忍的克制美学。它很少用直接的、激烈的言辞去宣泄情感，而是通过环境的突变、物体状态的描摹，以及人物微妙的生理反应来暗示内心的波涛汹涌。比如，描写一场争吵，可能全篇只有几句平淡的对话，但作者却用大篇幅去描绘窗外光线的变化，或是手中茶杯的温度，反而将那种压抑到极致的情绪张力拉到了顶点。这种高级的叙事技巧，让阅读过程变成了一种精密的“解码”体验。我个人非常喜欢作者对“物”的拟人化处理，那些老旧的家具、被遗忘的信件，仿佛都成为了故事的沉默见证者，它们的存在感甚至超越了某些边缘角色。唯一的遗憾是，对于主角最终的命运走向，作者的处理略显仓促，似乎是想留下开放式的结局，但个人感觉有些意犹未尽，如果能在收尾处再多给一点点指向性，或许能让整体的结构更为圆满。
这部新作的叙事手法实在令人耳目一新，作者仿佛化身为一名技艺精湛的魔术师，将时间线打乱重组，让读者在碎片化的信息中自行拼凑出完整的故事图景。开篇的几章，那种如同迷雾笼罩般的氛围感营造得极为出色，每一个场景的切换都充满了象征意义，让人不禁停下来反复咀嚼其中的深意。人物的内心挣扎和外部环境的压迫感被刻画得淋漓尽致，尤其是在描述主角面对重大抉择时的那种彷徨与决绝，那种细腻入微的心理活动，简直让人感同身受，仿佛自己也身处那风雨飘摇的境地。语言上，偶尔出现的古典韵味和现代口语的碰撞，形成了一种奇特的张力，使得文本既有厚重的历史感，又不失阅读的流畅性。唯一美中不足的是，某些配角的动机铺垫略显不足，导致他们在关键时刻的爆发力稍显突兀，但瑕不掩瑜，整体而言，这是一次非常成功且充满挑战性的阅读体验，它迫使我跳出以往的阅读习惯，去适应一种全新的叙事节奏。
我必须承认，这本书的开场是相当“劝退”的。它不像市面上流行的作品那样，用快速的冲突或悬念来吸引读者，而是慢得像一首拉长的古典乐章，需要极大的耐心才能进入其内在的韵律。但一旦熬过那段铺垫期，你会发现作者正在为你构建一个极为宏大且充满隐喻的世界观。这种世界观的构建，与其说是依靠宏大的背景设定，不如说是依赖于无数个微小、但无比真实的“生活切片”。作者对于不同社会阶层的对话方式、生活习惯的观察入微，使得即便是虚构的人物，也散发着令人信服的生活气息。更令人称道的是，故事中关于“选择与代价”的探讨，没有给出任何简单的答案，而是让读者自己去衡量，去承担那种选择的重量。它不是提供慰藉的作品，而是挑战认知、激发思考的作品，读完后会让人对日常生活中习以为常的事物产生全新的审视角度。
人们以为写得简单很容易，其实写得让人看不懂更容易。
志贺直哉在日本已经步入经典作家行列，但在国内还鲜有人知道。他的文字简朴平和，主要成就集中在短篇小说领域，书中收录的《学徒的菩萨》是他被称为“小说之神”的主要原因，这篇写得极好，必看。楼适夷准备把握了他的文风，译文堪称神妙
霓虹国“小说之神”志贺直哉 （1883-1971年）招牌短篇集，古早楼适夷先生译本精选而成的新版本，开本字号封面设计都很“素心”，蛮好的。书名《朝颜》初见没反应过来，读了发现“朝颜”即“牵牛花”，晨曦薄雾半山腰，初开花蔓篱小院，原来是这样。志贺先生描摹人物人心的功力特别，细读文本会发现还有各种技巧和留白，较喜欢《转生》《学徒的菩萨》《赤西蛎太》《正义派》《老人》《到网走去》《清兵卫与葫芦》这几篇，人人都说故事写得好，可是各自get到的点却不一定重合。比较译过同几篇的范译，楼译的文笔个觉更接近志贺先生原作宽厚化升又有点飘然的文风，很不错。
故意把这本放在床头，不按顺序来读，翻到哪页读哪篇，算是我的security blanket
很耐读，没有一遍就过的感觉
